D EN ELDSTE HISTORIEN

6.1.1 Personagem

A partir da sinopse da trama de Flor do Caribe, podemos observar que a instância de produção apresentou todos os papéis obrigatórios de uma narrativa. Como já vimos, Cassiano pretendia se casar com Ester, mas Alberto planejou a suposta morte do amigo. Ao retornar ao Brasil, Chico estimulou Cassiano a conquistar e ficar com sua ex-namorada e Duque, e os tenentes do núcleo Aeronáutica, ajudaram Cassiano a fazer justiça. Cassiano, no final, consegue finalmente se casar com Ester. Deste modo, conforme o Modelo Actancial proposto por Algirdas Greimas (1976), podemos considerar que Cassino é o Sujeito, Ester é o Objeto de desejo, Alberto é o Oponente, Chico é o Destinador, Duque e os Tenentes são os Adjuvantes e Cassiano também é o Destinatário-Sujeito, ou seja, quando o Sujeito também é o Destinatário de determinado objeto (ver Figura 100).

Figura 100 - Representação de Flor do Caribe a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Grande parte dos personagens de Flor do Caribe (ver Apêndice A) possui função definida, principalmente aqueles dos núcleos envolvidos com os protagonistas da trama. Cassino tem a função de sofrer os danos causados por Alberto, enquanto Ester tem a função de causar intriga entre os amigos, por exemplo. Também devemos destacar que a história dos protagonistas – Cassiano, Ester e Alberto – pode ser comparada com a estrutura do Conto Maravilhoso (rever figura 2) apresentada por Vladimir Propp (2010). Isso se deve aos danos, às movimentações e às resoluções desenvolvidas com os protagonistas durante toda a trama.

Devemos, porém, ressaltar que alguns personagens integrantes do núcleo ONG Ester podem ser considerados ruídos porque não realizaram ações relevantes para o desenvolvimento da narrativa e raramente estavam presentes nos capítulos. Ou seja, se esses personagens fossem removidos não fariam falta para a narrativa. Lembramos que isso é

comum nas telenovelas brasileiras por causa do número de personagens envolvidos em uma trama.

Os personagens apresentaram Índices que contribuíram com a autenticidade da história. Dentre todos destacamos a simplicidade da Família Trindade, a coragem do núcleo Aeronáutica e o sotaque espanhol do núcleo Guatemala. Além disso, devemos destacar a garra de Cassiano, a tristeza e o arrependimento de Ester e a possessão e loucura de Alberto. Essas características foram responsáveis por ajudar na construção da verossimilhança, ou seja, estabelecem uma relação do Mundo Real com o Mundo Fictício (JOST, 2010) que permitiu a identificação do público com a obra.

Todos os seis papéis obrigatórios foram utilizados na narrativa de Sangue Bom, mas diferentemente das demais telenovelas analisadas nesse trabalho, representaremos o Modelo Actancial (GREIMAS, 1976) para cada um dos protagonistas da história. Isso se deve à existência de seis protagonistas que compartilharam e revezaram entre si os papéis actanciais. Isso significa que em determinados momentos da trama os Sujeitos se tornavam os Oponentes e vice-versa.

Bento, como vimos anteriormente, quer o amor de Amora, mas a fama desejada por ela acaba afastando o casal diversas vezes durante a trama. Socorro, fã da it-girl, apoia que Bento fique com Amora. Depois de idas e vindas do casal, Simone incentiva o florista a perdoar e dar mais uma chance para Amora. Então, podemos considerar que nesse caso Bento é o Sujeito, Amora é o Objeto de desejo, a fama desejada por Amora é o Oponente, Simone é a Destinadora, Socorro é a Adjuvante e Bento também é o Destinatário-Sujeito (ver Figura 101).

Figura 101 - Representação I de Sangue Bom a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Como já descrito, Fabinho deseja encontrar seus pais biológicos e o seu estímulo é o dinheiro. Após encontrar com Plínio e Irene, Amora impede que Fabinho se reaproxime dos pais, mas Malu e Giane o ajudam a provar que ele realmente era filho do casal. Podemos considerar que Fabinho é o Sujeito, os pais biológicos (Plínio e Irene) são os Objetos de desejo, a Amora é a Oponente, o dinheiro é o Destinador, Malu e Giane são as Adjuvantes e Fabinho também acaba sendo o Destinatário-Sujeito (ver Figura 102).

Figura 102 - Representação II de Sangue Bom a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Maurício desejava encontrar o amor verdadeiro, mas Amora, sua noiva, é reconquistada por Bento. Sua mãe Verônica e sua amiga Malu o ajudam não retomar o relacionamento com Amora. Maurício acaba se apaixonando por Malu, mas ela também acaba se encantando por Bento. Verônica estimula Maurício a reconquistar Malu. Nesse caso, podemos observar que Maurício é Sujeito, o amor verdadeiro é o Objeto de desejo, Bento é o Oponente, Verônica é a Destinadora e a Adjuvante, assim como Malu também acaba sendo a Adjuvante e a Destinatária do amor de Maurício (ver Figura 103).

Figura 103 - Representação III de Sangue Bom a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Como já vimos, Giane é apaixonada por Bento, porém, o rapaz gosta de Amora e também fica encantado por Malu. Silvério, pai de Giane, apoia que a garota se declare e lute por Bento, enquanto Charlene ajuda Giane a se transformar para disputar o amor de Bento. Podemos considerar que nesse caso Giane é o Sujeito, Bento é o Objeto de desejo, Amora e Malu são as Oponentes, Silvério é o Destinador, Charlene é a Adjuvante e Amora também acaba sendo a Destinatária-Sujeito (ver Figura 104), pois ela que fica com o florista no fim da trama.

Figura 104 - Representação IV de Sangue Bom a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Como descrito, Amora era noiva de Maurício, mas apaixonada por Bento. Consequentemente, Malu e Giane tentam impedir o relacionamento. Socorro, porém, ajuda Amora a ficar com Bento e Simone estimula que a it-girl procure melhorar seu comportamento para reconquistar o florista. Podemos considerar que Amora é o Sujeito, Bento é o Objeto de desejo, a Amora e Giane são as Oponentes, Simone é a Destinadora, Socorro é a Adjuvante e Amora também acaba sendo a Destinatária-Sujeito (ver Figura 105).

Figura 105 - Representação V de Sangue Bom a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Malu também se apaixona por Bento, mas Giane e, principalmente, Amora tentam impedir o relacionamento do casal. Plínio, porém, ajuda o casal se aproximar e Madá estimula que a jovem conquiste o florista. Contudo, Bento acaba ficando com Amora. Podemos considerar que Malu é Sujeito, Bento é o Objeto de desejo, a Amora é a Oponente, Madá é a Destinadora, Giane é a Adjuvante e Amora também acaba sendo a Destinatária-Sujeito (ver Figura 106).

Figura 106 - Representação VI de Sangue Bom a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Podemos afirmar que os personagens de todos os núcleos de Sangue Bom (ver Apêndice B) apresentaram funções que tiveram algum objetivo relevante para o desenvolvimento da narrativa. Os personagens do Núcleo Imprensa eram responsáveis por divulgar acontecimentos e fofocas dos demais personagens, enquanto os personagens do núcleo Tempo da Purificação eram responsáveis por aconselhar e prever acontecimentos.

Os Índices dos personagens utilizados pela instância de produção de Sangue Bom também ajudaram a dar autenticidade à história por meio da verossimilhança. Entre os protagonistas, devemos destacar a simplicidade de Bento, a honestidade de Maurício, a rebeldia de Fabinho, a coragem de Giane, a ingenuidade de Malu e, principalmente, a futilidade e bipolaridade de Amora, pois as pessoas reais não são em todos os momentos apenas heróis ou vilões.

Os papéis obrigatórios de uma narrativa também foram apresentados em Amor à Vida. Como descrito no capítulo anterior, Félix queria ser presidente do hospital, mas sempre via Paloma como concorrente. Após Paloma dar à luz, Félix acredita que sua irmã estava morta e joga o bebê em uma caçamba de lixo. A criança é achada por Bruno e 12 anos depois Paloma descobre que a menina era sua filha. César e Bruno se unem com Paloma para encontrar o responsável. Após idas e vindas, Bruno e Paloma se casam e mãe e filha se reaproximam.

Assim, de acordo com o Modelo Actancial (GREIMAS, 1976), podemos afirmar que Paloma é o Sujeito, a filha (Paulinha) é o Objeto, Félix é o Oponente e Bruno e César são os

Adjuvantes. Além disso, Bruno também pode ser considerado o Destinador, enquanto Paloma também é a Destinatária-Sujeito (ver Figura 107).

Figura 107 - Representação I de Amor à Vida a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Também devemos ressaltar que Félix acaba se tornando o Sujeito da narrativa quando deseja salvar seu pai César (Objeto) da vingança de Aline (Oponente). Para isso, Félix é motivado por Márcia, Niko e sua mãe Pilar (Destinadores) a ajudar Paloma (Adjuvante). Os dois irmãos conseguem afastar o casal, mas o médico acaba sofrendo um Acidente Vascular Cerebral (AVC) e fica sob os cuidados de Félix (Destinatário-Sujeito) (ver Figura 108).

Figura 108 - Representação II de Amor à Vida a partir do Modelo Actancial

Fonte: Figura de elaboração da Autora.

Amor à Vida, porém, apresentou diversos personagens (ver Apêndice C) que não tiveram funcionalidade para a movimentação da história, ou seja, foram apenas ruídos na narrativa. Esses personagens estavam presentes principalmente no núcleo Hospital São Magno, Evangélicos e Família Lemos e Corrêa e não possuíam falas nas cenas e serviam, basicamente, de figuração.

Devido ao grande número de personagens, alguns desapareceram aos poucos ou começaram a morrer por perderem a função na trama. Como exemplo, podemos citar a enfermeira Elenice (Nathalia Rodrigues) que foi morta acidentalmente por Glauce (Leona Cavalli) ao bater a cabeça em um vaso sanitário. De acordo com Batista (2013), a “morte de Elenice, para muitos, é considerada como um dos cortes necessários no grande elenco da história de Walcyr Carrasco”.

Consequentemente, alguns personagens secundários não tiveram Índices que ajudavam na caracterização ou intensificação da atmosfera, no entanto, devemos ressaltar que isso não se ocorreu com todos os personagens. O Félix, por exemplo, era caracterizado por ser um vilão engraçado e irônico, enquanto Aline era uma vilã sedutora e misteriosa. Valdirene já era uma garota atrapalhada e engraçada, enquanto Gina era tímida e romântica. Esses Índices ajudavam a compor e caracterizar os personagens de acordo com seus núcleos e às situações vividas por eles.

Podemos, então, afirmar que as instâncias de produção de Flor do Caribe, Sangue Bom e Amor à Vida apresentaram os seis papéis obrigatórios de uma narrativa, isso evidencia que as telenovelas mantiveram os personagens de uma narrativa clássica. Contudo, ruídos e unidades perdidas foram identificados nas telenovelas das 18 e 21 horas e, consequentemente, alguns personagens ficaram sem Índices que atuariam na intensificação e autenticidade da história.

6.1.2 Intriga

A intriga de Flor do Caribe pode ser classificada como Punição Evitada, pois depois do noivado de Cassiano e Ester que Alberto toma uma atitude para se livrar do amigo e conquistar a amada. Isto é, a narrativa começou com uma situação estável desequilibrada por uma força contrária, que no caso, foi exercida por Alberto e seu plano de mandar Cassiano entregar diamantes misturados com cristais de sal na Guatemala.

A intriga principal de Sangue Bom pode ser classificada como Conversão, pois durante o primeiro capítulo Bento e Amora se reencontram em um protesto. Esse acontecimento foi responsável por reacender o amor de infância, o que consequentemente trouxe um estado de desequilíbrio para a trama, pois Amora estava noiva de Maurício, Giane e Malu também eram apaixonadas pelo florista e Fabinho também queria conquistar Amora. Além disso, esse reencontro dos amigos de infância acaba influenciando os acontecimentos vividos por outros personagens.

Como já vimos na descrição do objeto, o conflito inicial de Amor à Vida envolvia o sumiço de Paulinha, mas ao descobrir que Félix havia sido o responsável, o foco da trama mudou para a vingança de Aline contra César. Desse modo, podemos categorizar a intriga como Repetição, isto é, a partir da resolução do primeiro conflito, outro é iniciado.

Podemos, então, afirmar que as instâncias de produção de Flor do Caribe, Sangue Bom e Amor à Vida utilizaram categorias de intrigas distintas, ou seja, apesar de ter vinganças e paixões nos enredos é possível iniciar as narrativas de diferentes formas. Isto é, o ponto de partida de uma história é a principal variação apresentada pelas instâncias de produção, enquanto a estrutura do desenvolvimento e o término de uma história, geralmente, são mantidas a mesma.

6.1.3 Extensão

As três telenovelas do corpus desse trabalho apresentaram o ciclo das histórias de acordo com a extensão – princípio, meio e fim – estabelecida pelo filósofo Aristóteles (2014). Nos primeiros capítulos de Flor do Caribe, os conflitos dos protagonistas (Cassiano, Ester e Alberto) foram expostos na trama, mas também os desafios que seriam enfrentados pelos personagens dos núcleos Guatemala, Família Silvia e Família Trindade. Também foram apresentados os ambientes principais (residências dos protagonistas, praia, base aérea e bar da Bibiana) da trama. Por ter uma trama dividida em duas fases, as apresentações dos personagens e dos conflitos também foram realizadas em duas etapas. Isso se deve ao fato de que a maioria dos personagens da segunda fase ainda não estava presente na primeira.

Também é possível identificar que Flor do Caribe ofereceu muita ação (perseguição, bombas e lutas) ao público e, a cada exibição, novidades que serviam principalmente de gancho para os próximos capítulos, foram apresentadas para movimentar a história.

A instância de produção da telenovela resolveu os conflitos e apresentou o destino dos personagens por meio de prisões, casais e partos. Devemos destacar que isso se deve principalmente ao fato de Flor do Caribe não ter utilizado um número muito amplo de personagens para compor a narrativa. No entanto, como vimos anteriormente, a trama ainda apresentou personagens sem funções relevantes.

Podemos identificar que Sangue Bom exibiu nos primeiros capítulos os principais ambientes da trama e conflitos dos personagens. Todos os personagens, porém, não foram apresentados inicialmente (Barrabás, Karmita, Pedrinho e Simone, por exemplo) porque alguns foram inseridos apenas durante com o desenrolar da trama a fim de atuarem na inserção ou resolução dos conflitos de outros personagens.

Observamos, porém, que a instância de produção não ofereceu, ao longo da telenovela, novidades relevantes para movimentar a trama a cada capítulo. Acreditamos que isso de deve ao fato de que os principais conflitos vividos pelos personagens eram apenas amorosos. Contudo, durante os últimos capítulos, prisões, casamentos, enterros e partos foram realizados a fim de revelar o destino dos personagens e também solucionar os conflitos vividos por eles.

Assim como a telenovela Flor do Caribe, Amor à Vida apresentou os personagens, ambientes e conflitos em duas fases. A maioria dessas exposições foi realizada nos primeiros capítulos, no entanto, devemos destacar que alguns núcleos ou personagens (Elias, Família Carvalho, Jayminho, Helbert e Silvia, por exemplo) só foram inseridos apenas com o

desenrolar da trama. Esses foram responsáveis por gerar, intensificar ou solucionar os conflitos de outros personagens presentes na narrativa.

Durante o desenvolvimento da trama não foram apresentadas novidades a cada capítulo, mas isso se deve principalmente ao fato da telenovela ter sido estendida diversas vezes por causa dos índices de audiência. O amplo número de personagens também prejudicou a resolução dos conflitos e o destino de alguns personagens. No entanto, devemos destacar que os conflitos dos personagens mais relevantes para a trama foram apresentados por meio de casamentos, nascimentos e mortes.

Levando em consideração os diagramas das Curvas Dramáticas das telenovelas Flor do Caribe, Sangue Bom e Amor à Vida (rever Figuras 18, 38 e 78), que respeitam os três atos propostos por Aristóteles (2014), é possível observar que a primeira fase (princípio) das narrativas se concentrou na apresentação dos personagens e na exposição e intensificação dos conflitos. Na segunda fase (meio) houve a complicação do problema principal, mas também outros pequenos conflitos foram desenvolvidos e solucionados. A terceira fase (fim) apresentou o clímax das narrativas, ou seja, o ponto mais alto dos conflitos principais, mas também a exposição dos destinos dos personagens.

Como já mencionado anteriormente, a narrativa da telenovela brasileira é considerada redundante por causa da transmissão em capítulos diários. Nesse caso, também podemos perceber, a partir dos diagramas de Curvas Dramáticas, que o conflito principal apresentado logo nos primeiros capítulos leva cerca de seis meses para se resolver. Isto significa que apenas nos últimos capítulos os conflitos finalmente são solucionados, mas, até que isso ocorra, novos pequenos problemas são apresentados, desenvolvidos e resolvidos. Esses, porém, não superaram o conflito da trama principal.

Assim, é possível identificar que há uma sutil variação na narrativa clássica das telenovelas analisadas. Isso se deve ao fato de que os eventos da narrativa (plots) e os personagens principais não apresentam uma estrutura dramática mais complexa. Na grande maioria, os conflitos, os sentimentos e as ações dos personagens foram estáveis, ou seja, os personagens bons, geralmente, continuaram bons, assim, como os maus continuaram maus durante toda extensão da história. No caso das telenovelas analisadas nesse trabalho, Amora Campana e Félix Khoury, protagonistas de Sangue Bom e Amor à Vida, respectivamente, são raros exemplos de personagens que se movimentam constantemente entre o bem e o mal.

Podemos, então, afirmar que as instâncias de produção de Flor do Caribe, Sangue Bom e Amor à Vida apresentaram no princípio da narrativa os principais ambientes,

personagens e conflitos. Durante o meio das telenovelas foram apresentadas novidades, no entanto, em alguns casos isso não se manteve em todos os capítulos. Os conflitos e destinos dos personagens mais relevantes também foram resolvidos ao longo do término das produções.

6.2 NARRATIVA TRANSMÍDIA

6.2.1 Plataforma

A partir da descrição da telenovela Flor do Caribe, identificamos que a narrativa se desenvolveu em três plataformas diferentes: televisão, websérie e internet. Podemos considerar que a televisão foi responsável por contar os eventos principais da trama, enquanto a internet informou, contou, desafiou, recapitulou e procurou explorar mais elementos da narrativa. A websérie Candinho e o disco avoador recapitulou e contou detalhes adicionais sobre a viagem de disco voador do personagem Cadinho e a cabra Ariana. Como já dito anteriormente, em cena, Cadinho sempre se referia à sua viagem com os extraterrestres. Esse fato nos permite afirmar que as plataformas foram utilizadas de acordo com as potencialidades de cada história para expandir a narrativa original.

As plataformas utilizadas em Flor do Caribe também podem ter levado ou retornado à instância de recepção para a narrativa principal. Isso significa que a instância de produção cumpriu a subcategoria Entrada-Retorno ao ofertar dois sites especiais e as quatro páginas extras que apresentavam conteúdos relacionados com os ambientes e acontecimentos da trama. Dentre todos esses exemplos, devemos destacar o momento em que a personagem Carol informou a Família Trindade que o vídeo para a campanha Volta para a casa, Maria Adília! havia sido publicado na internet e que ela já estava recebendo respostas dos internautas que visualizaram o vídeo. Contudo, observamos que não tiveram situações na trama que sugerissem ao telespectador a procura por outra plataforma, ou seja, se o público de Flor do Caribe seguiu para as demais plataformas foi por iniciativa própria e não por causa de alguma proposta ou incentivo da instância de produção.

Sangue Bom se originou na televisão e também se expandiu e se fragmentou na internet. A televisão contou os eventos principais da trama, enquanto a internet foi responsável por informar, contar, interagir, explorar, desafiar, acrescentar e recapitular. Essas

duas características cumprem o que é estabelecido nas subcategorias Multiplataforma e Particularidades.

Essas plataformas escolhidas pela instância de produção foram responsáveis por levar ou retomar o público para a narrativa principal. Como exemplo, podemos citar quando os clipes Famosinho da Casa Verde, Hoje estou descontraída, Silent Kindness, Solteirinha da Pompéia e Single lady from Pompéia foram disponibilizados na íntegra apenas nas páginas extras, sendo que exclusivamente pequenos trechos foram exibidos na telenovela. Além disso, devemos destacar que logo nas primeiras aparições ou referências aos lançamentos dos vídeos alguma cena ou diálogo informava onde esses clipes poderiam ser visualizados.

A televisão, a internet e uma websérie foram utilizadas para originar, expandir e fragmentar a narrativa de Amor à Vida. Assim como as demais telenovelas analisadas nesse trabalho, a televisão apresentou os principais eventos, enquanto a internet foi responsável por recapitular, desafiar, informar e explorar mais elementos da trama. A websérie Histórias de Amor à Vida foi responsável por contar histórias de pessoas que vivenciaram os mesmos conflitos dos personagens da trama.

Também podemos considerar que as três plataformas utilizadas em Amor à Vida também foram responsáveis por fazer a instância de recepção entrar ou retomar para a plataforma original mas, assim como Flor do Caribe, esse deslocamento não foi desenvolvido por nenhuma sugestão da instância de produção. Isso significa que o deslocamento ocorreu apenas por iniciativa da instância de recepção, pois não houve a inclusão na narrativa da telenovela de alguma referência às experiências transmidiáticas ou interativas.

In document Rehabiliteringsvirksomhetens historie (sider 45-50)