3. Methodology
3.2. Validity
O propósito central desta pesquisa demanda que investiguemos, primeiramente, a definição que outros gêneros discursivos que trɲzem pontos de vistɲ “exteriores” às cɲnções dão para os investimentos vocais de Belchior, Ednardo e Fagner, como mostramos no quadro.
Quadro 27 - 1ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará. 1ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará
Busca, em matérias jornalísticas, de declarações de Belchior, Ednardo e Fagner sobre os próprios investimentos vocais.
PLANO “EXTERIOR” À CANÇÃO
Busca de opiniões da crítica especializada sobre os investimentos vocais de Belchior, Ednardo e Fagner.
Busca, em pesquisas acadêmicas, de declarações de Belchior, Ednardo e Fagner sobre os próprios investimentos vocais.
Busca, em pesquisas acadêmicas, de declarações dos pesquisadores sobre os investimentos vocais de Belchior, Ednardo, Fagner e Rodger Rogério.
Constatação de um ponto de convergência no discurso dos cantautores, da crítica especializada e dos pesquisadores, qual seja, o jeito de cɲntɲr “diferente” do Pessoal do Ceará. Fonte: Elaboração própria
Após constatarmos que o discurso dos cantautores, dos jornalistas e dos pesquisadores de música popular classificam o investimento vocal do Pessoal do Ceará com ɲdjetivos como “diferente”, “inovɲdor”, recorremos a elementos da Fonoaudiologia e da técnica vocal para analisarmos os investimentos vocais estabilizados nas canções do Pessoal do Ceará. Surpreende-mos, contudo, quando constatamos a dificuldade até mesmo dessas áreas para classificar os tipos de vozes cantadas na música popular brasileira. Então, somamos algumas informações advindas delas às categorias de interdiscurso e de metadiscurso, já consideradas por Maingueneau (1997), para, assim, chegarmos aos conceitos de intervocalidade constitutiva, intervocalidade mostrada e metavocalidade, que nortearam a análise dos investimento vocais das canções do Pessoal do Ceará, como mostramos no quadro a seguir:
Quadro 28 – 2ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará. 2ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará
Consulta a obras de fonoaudiologia e ténica vocal para classificar o jeito de cantar “diferente” do Pessoɲl do Pessoɲl do Ceɲrá.
Constatação da dificuldade de se classificar a voz cantada mesmo nas áreas da fonoaudiologia e da técnica vocal.
PLANO “INTERIOR” E PLANO
EXTERIOR À CANÇÃO
2ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará Integração de informações da fonoaudiologia e
da técnica vocal com os conceitos de interdiscurso e metadiscurso presentes na Análise do Discurso, na perspectiva de
Maingueneau PLANO “INTERIOR” E PLANO
EXTERIOR À CANÇÃO Proposição de uma tipologia para a análise das
relações vocais (intervocalidade constitutiva, intervocalidade mostrada e metavocalidade) nos investimentos vocais das canções
Fonte: Elaboração própria
Desse modo, cumprindo as citadas quatro etapas, pudemos atender ao primeiro objetivo específico da pesquisa, qual seja, o de analisar os investimentos vocais estabilizados nas seis canções dos cantautores do Pessoal do Ceará, selecionadas para o corpus. Para efetuar a análise dos aspectos vocais dessas canções que se sobrepõem à melodia, é necessário apresentá- los em diagramas de espaçamento que tragam o perfil melódico das canções, os quais são similares àqueles utilizados por Tatit (1996). Tais aspectos vocais são destacados nos mesmos diagramas nos quais estão as curvas melódicas, mas são representados por determinadas convenções que listamos no quadro abaixo.
Quadro 29- Convenções dos aspectos vocais
Aspectos vocais
Símbolos significado
LETRAS EM CAIXA ALTA Intensidade forte
Repetição de vogais (Ex: aaaaaa) Alongamento
Símɳolo “Ø” Pausa não preenchida vocalmente Elipse Segmentação da cadeia falada e a mixagem
das vozes de um mesmo cantor
Colchetes [ ] Variação na pronúncia ou articulação
Fonte: Elaboração própria
O uso dos diagramas com as marcações dos aspectos vocais se justifica pelo fato de representar uma tentativa de trazer para este trabalho escrito uma dimensão visual que julgamos contribuir para o entendimento da dimensão vocal da canção, aqui analisada, que é apenas sonora.
Para operacionalizar o segundo objetivo específico da pesquisa, ou seja, analisar como as cenografias fazem referência ao investimento vocal da enunciação das canções do
Pessoal do Ceará e a outros investimentos vocais, recorremos às relações metadiscursivas, interdiscursivas e intertextuais, conforme aplicadas por Costa (2009) ao âmbito da canção.
Em seguida, trilhamos um caminho, de certo modo, inverso ao da análise das referências do investimento vocal na cenografia, qual seja, investigar os sentidos que se estabelecem na interação dos recursos vocais da enunciação da canção com outros investimentos vocais e, posteriormente, confrontamos o investimento vocal da enuunciação das canções com as referências feitas a ele e a outros investimentos vocais na cenografia. Finalmente, com base nessa interação do investimento vocal com a cenografia e numa espécie de pressuposto consensual perceptivo-auditivo dos discursos literomusical, jornalístico, acadêmico e fonoaudiológico, sobre o canto do Pessoal do Ceará, nos foi possível chegar a uma classificação do investimento vocal do Pessoal do Ceará, como resumimos no quadro:
Quadro 30 - 3ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará. 3ª Etapa para caracterização do investimento vocal do Pessoal do Ceará Verificação das referências feitas nas
cenografias das próprias canções ao investimento vocal da enunciação.
PLANO INTERIOR À CANÇÃO Verificação da imagem que o enunciador de
cada canção do corpus faz de seu investimento vocal, da imagem que tem do investimento vocal do outro e da imagem que julga que o
outro tem do seu investimento vocal. Investigação dos sentidos que se estabelecem na
interação dos recursos vocais pertencentes à dimensão do investimento vocal, com a sua
referência ou a referência a outros investimentos vocais na cenografia. Classificação do investimento vocal do Pessoal
do Ceará com base em uma espécie de um pressuposto consensual perceptivo auditivo dos discursos literomusical, jornalístico, acadêmico e fonoaudiológico, do investimento vocal do Pessoal do Ceará e na interação do investimento
vocal com a cenografia.
PLANO EXTERIOR E
PLANO INTERIOR À CANÇÃO
Fonte: Elaboração própria
Após chegarmos a essa espécie de pressuposto consensual perceptivo-auditivo a respeito do investimento vocal do Pessoal do Ceará, cumprimos o terceiro objetivo específico, ou seja, chegar ao ethos efetivo do posicionamento, resultante da interação do investimento vocal
com as referências a ele nas cenografias das canções. Para isso, adotamos procedimentos semelhantes aos já descritos.
Em primeiro lugar, estudar o ethos mostrado no investimento vocal, que nomeamos de ethos mostrado vocal; em segundo lugar, analisar o ethos escritual tanto mostrado como dito na referência ao investimento vocal do enunciador na cenografia; e em terceiro, identificar, em cada uma dessas dimensões, o ethos que o cantor-enunciador projeta para o outro; e em quarto lugar, investigar o ethos visado pelo cantor em declarações a matérias jornalísticas e, em quinto, examinar o ethos produzido pela crítica jornalística e pelos pesquisadores de música popular brasileira para o fiador com base na interação do investimento vocal com a cenografia. No quadro abaixo, é possível visualizar essas etapas, necessárias de cumprir para a caracterização do ethos do Pessoal do Ceará:
Quadro 31- Etapas para caracterização do ethos do Pessoal do Ceará
Etapas para caracterização do ethos do Pessoal do Ceará Análisedo ethos mostrado vocal
PLANOS “INTERIOR” E “EXTERIOR” À CANÇÃO
Análise do ethos escritural: mostrado e dito Análise do ethos projetado
Análise do ethos visado Análise do ethos produzido
Fonte: Elaboração própria
Finalmente, com a exposição das etapas cumpridas na análise do investimento vocal e da sua referência na cenografia, encerramos também a parte teórica do nosso trabalho e nos debruçamos sobre a parte analítica, na qual efetivamente aplicamos os conceitos discutidos, de forma a promovermos, em três capítulos, a análise do investimento vocoverbal das canções do Pessoal do Ceará. Iniciamos tal análise pelos investimentos vocais de Belchior, Ednardo e Fagner, mais especificamente, pela intervocalidade que os constitui. Para isso procedemos, no capítulo 04, com base em Latorre (2002) e Machado (2011), a uma investigação dos referenciais vocais do discurso literomusical brasileiro e os cotejamos com os investimentos vocais dos três cantores do Pessoal do Ceará. No capítulo 05, analisamos as qualidades e recursos vocais empregados no investimento vocal e as referências a ele nas cenografias das quatro gravações da cɲnção “A pɲlo seco” (Belchior, 1974; 1976; Ednɲrdo, 1974; Fɲgner,1975) e, no cɲpítulo 6, estudɲmos essɲs mesmɲs dimensões dɲs cɲnções “Berro” (Ednɲrdo, 1976) e “Cordɲs de Aço” (Clodo/Fagner por Fagner, 1976).