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1 ) A morfologia dos artistas escolhidos. Em vez de uma anterior uniformidade, a dança moderna utiliza as diferenças morfológicas: as desigualdades, a desproporção, os detalhes singulares a importância uniforme de todas as regiões orgânicas.
As aberturas estéticas ocorridas no último século, advindas da ruptura entre a dança moderna e a dança clássico-académica quando conjugadas a uma maior inclusão social das pessoas com deficiência motora tornaram possível a participação de bailarinos deficientes neste universo que “utiliza as diferenças morfológicas: as desigualdades, a desproporção, os detalhes singulares a importância uniforme de todas as regiões orgânicas”.
2) A visibilidade do corpo. O corpo tanto pode aparecer escondido, ou deformado, nos mais diversos figurinos, como aparecer na sua total nudez.
A visibilidade do corpo. O corpo tanto pode aparecer escondido, ou deformado, nos mais diversos figurinos, como aparecer na sua total nudez e só esta exposição, dentro de todos os critérios que envolvem a criação e apresentação de um produto artístico, poderão contribuir para que corpos deficientes sejam encarados como algo comum nos palcos.
QUADRO 02 ( CONTI NUAÇÃO)
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3) As posturas. A dança moderna cortou com a anterior hierarquização da postura erecta sobre outro tipo e posturas. Daí a exploração do movimento no chão, ou sentado nas mais variadas posturas.
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As posturas. A dança moderna cortou com a anterior hierarquização da postura erecta sobre outro tipo e posturas. Daí a exploração do movimento no chão, ou sentado nas mais variadas posturas. Ao explorar o chão também se abrem as possibilidades da dança àqueles que nunca tiveram ou perderam a sua capacidade de estarem erectos.
4 As a itudes. O modo como as dife en es posturas são assumidas, as relações entre os diferentes segmentos são motivo de pesquisa e procura de inovação, fora dos cânones tradicionais.
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As atitudes. O modo como as diferentes posturas são assumidas, as relações entre os diferentes segmentos são motivo de pesquisa e procura de inovação, fora dos cânones tradicionais. As diferentes possibilidades de movimentos conseguidas através da exploração das relações entre os diferentes segmentos e as diferentes posturas encontradas na dança podem ser transferidas para o quotidiano dos bailarinos com deficiência, revertendo-se em algo positivo para a sua independência.
5) Os gestos, ou seja os modos de explorar as articulações dos segmentos superiores Constituem uma das maiores e mais complexas mutações em relação ao sistema clássico.
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Os gestos, ou seja os modos de explorar as articulações dos segmentos superiores Constituem uma das maiores e mais complexas mutações em relação ao sistema clássico.
6) Os deslocamentos. Através de uma diversificação das formas de locomoção.
Os deslocamentos. Através de uma diversificação das formas de locomoção. Neste caso, muletas, próteses, cadeiras de rodas, patins, skates (entre outros) podem ampliar ainda mais suas possibilidades de exploração, não sendo por isso um constrangimento. Eventualmente mesmo uma “mais valia”29.
29 Na coreografia “For Heaven´ s Sake”, uma co-produção do Ballet Gulbenkian e da NND/ Galili Dance com
estreia mundial em Portugal no 07/ 11/ 2001, o coreógrafo israelita I tzik Galili “vestiu” os bailarinos com próteses e canadianas para expressar a sua perspectiva sobre a realidade vivida no Médio Oriente (os figurinos são de Natasja Lansen e os cenários e adereços de Ascon de Nijs). Neste caso, a utilização de
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7 ) Expressão facial. O jogo fisionómico do olhar e de toda a face assumem por vezes uma riqueza e diversificação que se sobrepõe ao movimento corporal.
Expressão facial. O jogo fisionómico do olhar e de toda a face assumem por vezes uma riqueza e diversificação que se sobrepõe ao movimento corporal e devem ser muito explorados por aqueles com a sua motricidade mais comprometida.
8) Expressão fónica. A introdução da voz tornou-se vulgar, quer em narrativas, gritos, cantos ou simples vocalizações.
Assim como a expressão facial, a exp essão fónica, a introdução da voz tornou-se vulgar, quer em narrativas, gritos, cantos ou simples vocalizações, abrindo mais uma possibilidade de exploração das capacidades expressivas daqueles que têm a sua motricidade comprometida.
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9) Contactos. A exploração do contacto entre os diferentes corpos em cena, bem como entre corpos e objec os cénicos assume por vezes impor ância fundamental.
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Contactos. A exploração do contacto entre os diferentes corpos em cena, bem como entre corpos e objectos cénicos assume por vezes importância fundamental. Em dança inclusiva todos os bailarinos (deficientes ou não) devem ter a capacidade de interagir perfeitamente com os possíveis aparelhos ortopédicos em cena. O contacto com estes objectos e entre os diferentes corpos em cena, também podem ser explorados com a utilização do contacto improvisação.
O nosso próximo passo será a apresentação de um dos diferentes contextos da dança. Teremos como base o “The I nternational Festival of Wheelchair Dance” e as companhias que nele participaram. Neste item ainda verificaremos os diferentes contextos de actuação destas companhias.
aparelhos ortopédicos em cena, por bailarinos que não tem nenhum tipo de deficiência motora, levou-nos a constatar uma mobilidade diferente em alguns casos, mas exponencialmente explorada. Ao constrangimento e surpresa inicial, sobrepôs-se a evidência e coerência do produto artístico. Sobre este trabalho refere Galili: ''Para mim é um dever moral criar este trabalho, como meio de lembrar o lugar onde nasci e o mundo que o rodeia. Onde existem pessoas que parecem ter prazer na violência como se de uma forma de poesia se tratasse. Onde a rejeição é uma doença contagiosa. Mas também onde pessoas têm de viver com feridas e carências que nunca sararão. O que pretendo fazer não significa um insulto ou uma acusação, mas sim uma tentativa para fazer mais do que apenas pensar neste sofrimento; tentar acordar as minhas emoções - e as Vossas também - e gritar: BASTA!''