Oppgavens styrker og svakheter

Ao apresentar o projeto de mestrado às pessoas participantes das rodas de conversa, um dos naipes discutiu sobre o conceito de humanização, trazendo comentários pertinentes para o trabalho.

Algumas pessoas do naipe de cordas graves apontaram situações vivenciadas na orquestra que lhe pareceram de cunho humanizador, fazendo uso deste termo, enquanto que outras problematizaram o conceito de humanização. A seguir se encontra o comentário de uma violoncelista:

Uma coisa que eu achei bem legal que ela comentou, foi essa coisa de “humano” sabe, tem músicas que meio que, não sei se acontece com todo mundo, músicas que me arrebatam assim, então são as primeiras músicas que eu vou começar a estudar, então isso é bem interessante sabe, e é uma das coisas que me faz continuar vindo,

porque quando algo te tira do que você está normalmente é algo que faz bem pra você, pelo menos eu acredito, então tipo é por aí

que eu começo. Então, apesar de estar no básico, apesar de estar aqui há um tempo e não ter tempo pra estudar tanto, eu gosto de vir, frequentar por causa disso mesmo (RC2 – Violoncelista).

No comentário anterior, a violoncelista explica que há músicas que lhe arrebatam, que a motivam a querer estudar o seu instrumento e também a frequentar os ensaios da orquestra. Relaciona essa sensação de busca ao conceito de “humano”, porque sente que algo a move, tirando-a do que está normalmente acostumada a fazer, possibilitando que ela se sinta bem fazendo parte do grupo.

Nesse sentido, esse entendimento de humanização se aproxima daquele apresentado no primeiro capítulo, humanizar-se no sentido de movimento de busca e superação de situações-limite, a possibilidade do ser humano atingir novos conceitos e condições de transformar suas relações e situação. Joly e Severino (2016) explicam que em uma educação musical humanizadora,

As pessoas se educam na convivência, em colaboração, respeitando as individualidades e o sentido coletivo do grupo incluindo o respeito à ética, à estética, a tolerância, a esperança mediatizados pela música, seja ela qual for (JOLY E SEVERINO, 2016, p.25-26).

O depoimento da violoncelista apresenta um ponto importante a ser discutido, que é justamente a sensação de arrebatamento indicada por ela. É possível fazer uma leitura de que esta pessoa entrou em contato com o sublime, de alguma maneira essa música lhe tirou do estado em que estava e

83 lhe moveu para outro estado, que talvez ela mesma não consiga nomear. Contudo, o que se sabe é que se essa música lhe tirou de um estado de consciência ordinária para colocá-la em um estado diferente, pode-se dizer que essa música lhe move, transporta, desloca, desmobiliza, e considero este o contato com o sublime que toda pessoa tem ou pode vir a ter com a arte, seja ouvindo uma música ou estando em contato com qualquer outra manifestação artística. A função da arte no fundo talvez não seja outra senão essa, desmobilizar as pessoas, dar um ganho de consciência nas pessoas, alterar a consciência sobre os fatos ordinários da vida fazendo com que a pessoa possa, após este contato, enxergar cada coisa como ela é, enxergar-se a si no mundo como um ser único que todos e cada um de nós somos.

A seguir se encontra a fala de um violoncelista da orquestra:

Essa questão de humanizar, um ponto muito legal é que dá pra você observar a divergência de habilidade que cada um tem com seu instrumento, acho que o arranjo é um ponto muito crucial, é ele que vai conciliar as pessoas que estão começando no instrumento com as pessoas que já têm mais tempo. Então quem vai fazer o arranjo é quem vai pensar nisso. Essa pessoa tem que pensar em como estimular quem já toca mais e como não deixar a pessoa que está começando tocar algo difícil, que fará com que ela desista de tocar na orquestra. Ao mesmo tempo também é o arranjo que concilia todos os naipes, porque às vezes a gente se pega sem ouvir nada do que a gente toca, então no arranjo eles colocam um equilíbrio entre os naipes que é muito legal, por exemplo, o Clube da Esquina, tem hora que tem muito som junto, que não dá pra você distinguir os naipes, mas tem uma hora que a gente faz um solo só nosso. Então esse ponto precisa de mim ali, eu pertenço a essa música porque eu toco naquele momento ali. Sobre não ser ouvido muito nas partes cheias, é claro que você precisa fazer a parte cheia porque precisa encher junto com todo mundo, como no Maracatu que dá um peso forte, que é muito legal, então todas essas coisas que são pensadas no arranjo trabalham como as pessoas pertencem em um grupo de orquestra. Eu acho que isso é um pouco interessante sim (RC2 – Violoncelista).

No comentário anterior, o violoncelista acredita que o ponto crucial do arranjo é “conciliar as pessoas que estão começando no instrumento com as pessoas que já têm mais tempo”. Segundo ele, a pessoa que cria o arranjo para essa orquestra precisa encontrar o equilíbrio entre estimular quem tem um domínio maior do seu instrumento e cuidar para não desmotivar quem está começando no instrumento. Para o violoncelista, a humanização está

relacionada à observância desta “divergência de habilidades que cada um tem

com seu instrumento” e, para ele, o arranjo pode interferir na motivação pessoal e coletiva dos/as musicistas da orquestra.

84 É interessante observar como a consideração do violoncelista está diretamente ligada à questão de pesquisa deste trabalho: a criação de arranjos pode oferecer um espaço/condição de participação musical mais dinâmica e adequada às habilidades individuais e musicais dos integrantes da orquestra?

A seguir se encontra o comentário da contrabaixista:

Eu não sei como você pensaria como que o arranjo é capaz de humanizar uma pessoa, é uma coisa muito abstrata né, mas se eu

for pensar na minha prática aqui, por exemplo, os momentos em que eu me sinto, não sei se posso fazer essa comparação, mas o

momento em que me sinto desumanizada, ou desestimulada, embora tudo isso faça parte de ser humano né, tem música que é

muito, sei lá, muito simples, e não na questão só da simplicidade ser ruim, porque às vezes o arranjo completa com outras coisas e fica lindo e aí você vê que está fazendo parte de uma coisa importante, mas tem outras que eu não sinto uma coisa assim, por exemplo Sá Marina, eu acho que por tocar há tanto tempo, eu não vejo mais graça em tocar essa música, fica uma coisa monótona pra mim, muito quadrada. Então, eu não sei o que acontece nessa música e por outro lado o Kraken é uma música que eu não colocaria no meu celular pra ouvir no dia a dia, mas tocando aqui é muito desafiador, você tem que afinar, tem que fazer força porque o baixo foi muito bem escrito e o cello também tem muita coisa legal, e você fala “nossa, é a nossa música”, eu tenho essa sensação, e a gente tem que estudar e deixar ela bem, então isso eu acho que de certa forma humaniza,

pensando “estou me colocando nesse lugar, estou me colocando como parte dessa coisa” (RC2 – Contrabaixista). A partir deste comentário é possível perceber o entendimento da musicista sobre o conceito de humanização. A contrabaixista a princípio explica ao pesquisador que não entende a possibilidade de se humanizar uma pessoa através de um arranjo musical, pois para ela essa situação lhe parece muito abstrata. Diz também que o fato de se sentir desestimulada ou desumanizada, também faz parte de ser humano. Entretanto, no final da sua fala, explica que a sensação de pertencimento ao grupo de certa forma humaniza essas relações, “estou me colocando nesse lugar, estou me colocando como parte dessa coisa”. Portanto, para ela, é justamente essa sensação de pertencimento ao grupo que faz sentido ser tratada como uma relação que humaniza.

Aproveitando este comentário, é importante relembrar que o conceito de humanização utilizado neste trabalho, apresentado no primeiro capítulo, está relacionado àquele proposto por Paulo Freire e outros autores vistos durante as disciplinas de mestrado, na linha de pesquisa Práticas sociais e Processos

educativos do Programa de Pós-graduação em Educação da UFSCar.

Falamos de uma educação musical que promove processos humanizadores, que agrega pessoas, que acolhe aqueles que têm

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desejo de fazer música. Falamos de uma educação musical que está presente no processo de desenvolvimento de pessoas, construindo e ativando memórias afetivas e culturais, criando identidades, permitindo que as pessoas, através da música, possam compreender o mundo e fazer parte dele. Portanto falamos da música como parte da educação (JOLY E SEVERINO, 2016, p.20).

A contrabaixista acredita que o arranjo musical não torna as pessoas mais humanas, mas pode motivá-las a tocarem na orquestra e a se sentirem parte do grupo. Como já foi dito, para a contrabaixista, esta sensação de pertencimento faz sentido ser tratada como uma relação que humaniza. No final desta roda de conversa, a mesma contrabaixista fez novas considerações e sugeriu melhorias no processo de elaboração dos arranjos:

Um pouco do arranjo, eu estava pensando que uma dica talvez pra quem vá arranjar pra esse grupo específico, tipo uma orquestra sinfônica você já sabe a instrumentação, o profissional você vê que não tem tantos limites, mas em uma orquestra específica como a nossa, ou que a pessoa venha até aqui, conheça a sonoridade, os instrumentos, a cara das pessoas que estão tocando, tente conversar com os músicos, ou pelo menos tente conhecer o repertório mais atual, olhar essas partituras, ver o que cada instrumento faz, mais ou menos, pra ver a possibilidade, ouvir áudios de como a orquestra está tocando, pra tentar ter uma aproximação, pra não fazer coisas absurdas, porque a gente vê alguns arranjos que parece que têm um distanciamento extremo do grupo e aí não dá pra existir uma comunicação, tanto do músico que não consegue ler aquilo, quanto do arranjador que não consegue passar a sua ideia. E às vezes a gente pensa, não tem tempo pra fazer um arranjo tão específico pensando em cada pessoa ou ai, é muito trabalhoso, que seja trabalhoso, sabe, porque se quer fazer uma coisa bonita que vá demorar, porque não fazer, porque não experimentar um arranjo que tenha cinco violinos diferentes, porque tem pessoas que precisam de partes especiais pra elas, porque não né? Não sei, a gente busca pela praticidade, mas será que não seria bom investir nisso com mais firmeza, com um trabalho mais árduo se você está visando uma

coisa tão maior que é a humanização através da música? Deixo

essa questão. (RC2 – Contrabaixista).

Neste comentário foram feitas considerações muito pertinentes para a pesquisa e que sustentam a hipótese deste trabalho. É interessante observar como a mesma musicista aponta no final da sua fala a importância da humanização através da música, sendo que no comentário anterior a este ela mesma apresentava uma compreensão diferente de humanização.

Isso demonstra que a experiência de realizar uma conversa direta com os integrantes da orquestra gerou uma discussão muito ampla do assunto e de

certa forma permitiu que as pessoas que ali estiveram – inclusive o

pesquisador – pudessem refletir melhor sobre conceitos e hipóteses pré-

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Escutar é obviamente algo que vai mais além da possibilidade auditiva de cada um. Escutar, no sentido aqui discutido, significa a disponibilidade permanente por parte do sujeito que escuta para a abertura à fala do outro, ao gesto do outro, às diferenças do outro. Isso não quer dizer, evidentemente, que escutar exija de quem realmente escuta sua redução ao outro que fala. Isso não seria escuta, mas autoanulação. A verdadeira escuta não diminui em mim, em nada, a capacidade de exercer o direito de discordar, de me opor, de me posicionar. Pelo contrário, é escutando bem que me preparo para melhor me colocar ou melhor me situar do ponto de vista das ideias. Como sujeito que se dá ao discurso do outro, sem preconceitos, o bom escutador fala e diz de sua posição com desenvoltura. Precisamente porque escuta, sua fala discordante, sendo afirmativa, porque escuta, jamais é autoritária (FREIRE, 2016, p. 117).

As falas dos/as musicistas contribuíram para a reflexão do próprio processo de criação de partituras adotado por uma orquestra comunitária que já tinha uma preocupação com a diversidade de domínio musical do grupo.

Em entrevista com o diretor musical da orquestra, o pesquisador pergunta sobre o que lhe parece ser humanizador no contexto da orquestra. O diretor musical explica que,

O caráter humanizador é o fato de encaixar todo mundo, todo mundo estar tocando, fazendo, independente do nível, do credo, da crença, de qualquer coisa. A música ajuda nisso, então eu acho que é essa coisa de vamos todo mundo tocar junto, não tem uma exclusão pelo talento, por nada, mas vamos fazer todo mundo junto e eu acho que a orquestra funciona muito bem coletivamente, acho que isso é o mais humanizador (Entrevista com o diretor musical da orquestra).

É possível relacionar essa fala do diretor musical ao que Koellreutter (1997b) considera como uma das implicações da educação pela música:

O objetivo desta inter-ação arte/civilização deveria ser o de intensificar certas funções da atividade humana, ou em outras palavras, “humanizá-las” com o auxílio da comunicação estética, funcionalmente diferenciada. No tocante à música, ou melhor, à educação pela música, a mais importante implicação desta tese na sociedade moderna é a tarefa de despertar, na mente dos jovens, a consciência da interdependência de sentimento e racionalidade, de tecnologia e estética. No fundo, isto representa desenvolver a capacidade dos jovens para um raciocínio globalizante e integrador (KOELLREUTTER, 1997b, p.38).