Aqui procura-se tratar das intervenções que ocorrem na parte superior do elevado, sejam elas arísicas ou apropriações do espaço para outros ins que não aquele concebido inicialmente - o de deslocamento de veículos, conectando duas importantes regiões da metrópole paulistana. Em um aporte histórico, procura-se evidenciar as intervenções que já tomavam o Minhocão como suporte a parir de sua inauguração, nos anos de 1970. Esses movimentos, que inham como objeivo diminuir o impacto da construção no entorno da região, se instalaram em diferentes momentos, procurando amenizar a percepção daquele equipamento que impactou e segmentou a região.
Em 1997, a FUNARTE (Fundação Nacional de Arte) propõe a realização do Projeto Elevado à Arte, cujo propósito era pintar os 54 mil m² de extensão que compõem o elevado. Essa proposta inha caráter permanente.
A intervenção na lateral norte icou a cargo de Maurício Nogueira Lima que, por meio da inserção de linhas diagonais em ocre e amarelo, procurou se aproximar do graismo dos sinais de trânsito. Para a intervenção na lateral oposta, aarista Sônia Von Brusly uilizou as cores cinza, vermelho e azul, de forma a contrastar com o aspecto agressivo da construção.
“Hoje nada resta dessas primeiras intervenções. A via, cada vez mais congesionada, impedia a visão em tempo cinematográico e a pouca luz na parte inferior igualmente não auxiliava visualização dos trabalhos. Outras camadas foram sobrepostas aos murais: cartazes publicitários, graites e a própria repintura da estrutura, em cor que mimeiza o concreto. A iniciaiva de cobrir parcialmente a enorme estrutura com trabalhos arísicos funcionou como uma espécie de maquiagem, que se esvaiu no tempo.” (ARTIGAS, 2008, p. 49).
Ocupada intensamente por veículos durante a semana, a face superior do Minhocão, que oculta o lado obscuro, as sombras do elevado, o avesso da ediicação, se transmuta aos inais de semana e feriados. Essa transformação efeiva a qualidade do equipamento de ser híbrido, transgredindo a sua
funcionalidade primordial. Figura 103: Intervenção cromáica da autoria de Maurício
Nogueira Lima.
FONTE: < htp://www.brasilartesenciclopedias.com.br/ nacional/brusky_sonia03.htm >. Acesso em: 19.10.2014.
A ípica uilização dominical é antes de tudo um grande manifesto de ocupação: essa via expressa nega a sua vocação original, facultando o seu território para uma aividade tão banal quanto caminhar. (CASTANHEIRA, 2015).
O ato de caminhar ou espaço de enunciação, como refere Certeau (1998), é a privação do lugar em um processo constante de sua procura, o que faz dessa trivialidade uma experiência social, e assim faz da cidade um recinto próprio para as experimentações, um laboratório que torna possível ao usuário extrair fragmentos do percurso e atualizá-los em segredo, como refere Barthes. (1996 apud CERTEAU, 1998). Tal relação entre o usuário e o percurso, é qualiicada como enunciação, “um processo de apropriação do sistema topográico pelo pedestre” (CERTEAU, 1998, p.164), onde o percurso se altera pelas práicas do usuário, se transmutando em singularidades aumentadas e em ilhotas separadas (BOURDIEU, 1996 apud CERTEAU,1998). Assim, deine o fenômeno social pelo qual um sistema de comunicação se manifesta de fato, remetendo a um comportamento, entendido como norma.
Figura 104: Corrida de São Silvestre, em percurso sobre o Minhocão
FONTE : < htp://arqmodernablog.blogspot.com. br/2011/12/minhocao-em-sao-paulo-e-high-line-park. html>. Acesso em: 15.11.2015.
A salubridade da ocupação pedestre reverberou e teve desdobramentos: o Minhocão fez parte do percurso da corrida de São Silvestre entre 1980 e 2010. Além disso, é cenário frequente de skaistas e ciclistas.
A apropriação interage, interfere, acrescenta. São muitas as ações que buscam releir a falta de verde no Minhocão. Em 2009, o fotógrafo Felipe Morozini, com a ajuda de 20 amigos, realizou uma intervenção denominada Jardim Suspenso da Babilônia, onde foram desenhadas grandes lores, com cal, na superície do equipamento.
Figura 105 e 106: Domingo - Lazer no Minhocão. FONTE: Foto da Autora (Data: 20.03.2016).
Figura 107: Elevado Costa e Silva aos domingos e feriados FONTE: Felipe Morozini. Disponível em: < htp://fw. com.br/blog/comportamento/em-nova-coluna-felipe- morozini-declara-amor-e-odio-a- cidade-de-sao-paulo/ >. Acesso em: 15.11.2015.
Figura 108: Elevado Costa e Silva aos domingos e feriados FONTE: < htp://www.hypeness.com.br/2011/03/arista- plasico-pinta-lores-no-asfalto-do-minhocao/>. Acesso em: 15.11.2015.
Figura 109: Elevado Costa e Silva aos domingos e feriados. FONTE: Joel Silva/Folhapress. Disponível em: < htp:// fotograia.folha.uol.com.br/galerias/7094-minhocao> . Acesso em: 15.11.2015.
14 Baixo Centro – Quem Somos – Disponível em: <htp://
baixocentro.org/quem-somos/ > Acesso em: 09.11.2014.
15 Jardim Verical Invade Minhocão – Disponível em:
<htp://exame.abril.com.br/markeing/noicias/jardim- verical- invade-minhocao-em-sao-paulo >. Acesso em: 09.11. 2014.
Em 2012, o Fesival Baixo Centro simulou o que poderia vir a ser o Parque do Minhocão. Esse fesival é um movimento de ocupação civil, transversal, que busca de forma colaboraiva promover ações de apropriação urbana. O Baixo Centro14 é um fesival de rua colaboraivo, horizontal, independente e
autogesionado, realizado por uma rede aberta de produtores interessados em ressigniicar a região da capital de São Paulo em torno do Minhocão, que compreende os bairros de Santa Cecília, Vila Buarque, Campos Elísios, Barra Funda e Luz. Com o mote “as ruas são pra dançar”, busca esimular a apropriação do espaço público pelo público a quem, de fato, pertence, moivando uma maior interação das pessoas com seus locais de passagem, trabalho ou moradia coidianos.
Recentemente foram instalados Jardins Vericais no Minhocão. O primeiro projeto teve a iniciaiva da marca Absolut e foi realizado em parceria com o Movimento 90º e a Escola São Paulo. Procurava-se colaborar para a alteração da cidade por meio de ações que esivessem em conexão com conceitos novos ―Transform Today (estratégia concebida pela marca para assim estabelecer proximidade e vínculos com a geração Y, também conhecida como Millenials, que para os patrocinadores consitui uma geração ávida pela materialização do novo15). A instalação de Parques Vericais, segundo os
idealizadores do programa, pode reduzir em até 30% a poluição das áreas de proximidade, além de desempenhar papel de isolante térmico. Na sequência desse, vieram outras empenas que iveram sua superície coberta de vegetação.
Essa plataforma a céu aberto que é o Minhocão hospedou, no âmbito da 10ª Edição da Bienal de Arquitetura de São Paulo, uma intervenção subordinada ao tema Cidade: Modos de Fazer, Modos de Usar.
A bienal pretendeu promover uma relexão sobre as possibilidades de construção do viver urbano e sobre a cidade contemporânea a parir da sua própria estrutura espacial. Dessa forma, os conteúdos foram alocados em diferentes pontos da cidade, cujos critérios de escolha recaíram sobre a qualidade do espaço e a respeciva acessibilidade,e permiindo uma experiência viva da cidade.
Figura 112: Empena de ediício com Jardim Verical – Av. Amaral Gurgel.
FONTE: Foto da Autora (Data: 12.05.2016).
Figura 111 Empena de ediício com Jardim Verical – Largo Santa Cecília.
FONTE: Foto da Autora (Data: 28.02.2016).
Figura 110: Jardim Verical Absolut - Elevado Costa e Silva FONTE: Luisa Dorrl/Folhapress. Disponível em: <htp:// hidrosuprimentos.wordpress.com/tag/guil-blanche/>. Acesso em: 19.09.2014.
Figura 113: Divulgação Intervenção Elevado Costa e Silva – X Bienal de Arquitetura.
FONTE: < htp://madmag.com.br/2014/03/domingo-tem- piscina-no-minhocao/ >. Acesso em: 15.11.2015.
Figura 114: Intervenção Elevado Costa e Silva – X Bienal de Arquitetura – Arista Luana Geiger.
FONTE: Daniel Teixeira/Estadão. Disponível em: < htp:// sao-paulo.estadao.com.br/noicias/geral,piscina-e- montada-em-cima-do-minhocao,1144198 >. Acesso em: 15.11.2015.
Figura 115: Intervenção Elevado Costa e Silva – X Bienal de Arquitetura–Instalação de Luana Geiger - Bienal de Arquitetura de São Paulo.
Foto: 23/03/2014.
FONTE: htp://sao-paulo.estadao.com.br/noicias/ geral,piscina-e-montada-em-cima-do-minhocao,1144198. Acesso em: 15.11.2015.
Se por um lado a uilização do Minhocão como suporte de intervenções tem mobilizado agentes de disintas esferas, por outro, as iniciaivas coleivas que nascem da ariculação de moradores se efeivam de forma crescente. Em 2012 aconteceu a primeira Festa Junina no Minhocão. Tratou-se de um processo colaboraivo que mobilizou cidadãos animados pelo lema: “A Festa Junina no Minhocão será dos cidadãos para a cidade e da cidade para cidadãos”16. A iniciaiva visa chamar a atenção
para a função social da arte e a relevância da paricipação social individual, que constrói a coleiva. É a legiimação de uma idenidade construída, que ocorre da apropriação do espaço urbano, do exercício do direito à cidade, e também por meio da concreização cultural.
Figura 116: Intervenção Elevado Costa e Silva – X Bienal de Arquitetura – Arista Luana Geiger.
FONTE: Daniel Teixeira/Estadão. Disponível em: < htp:// sao-paulo.estadao.com.br/noicias/geral,piscina-e- montada-em-cima-do-minhocao,1144198 >. Acesso em: 02.10.2014.
Figura 117: Festa Junina no Minhocão (junho/2015) FONTE: < htp://gabrielmedina13.com.br/2012/06/ agenda-cultural-2906/ >. Acesso em: 18.11.2015.
16 Benfeitoria – Mobilização para Projetos de
Impacto. Disponível em: < htp://benfeitoria.com/ festajuninanominhocao >. Acesso em: 19.10.2014.
Em 2014, o Minhocão começou a abrigar feiras gastronômicas, na edição da Virada Cultural.
O Grupo de Teatro Esparrama concebeu um espetáculo, ambientado no Minhocão, que discute a convivência coidiana com a velocidade, a poluição e o barulho. A narraiva mostra como um morador vizinho do Minhocãotransforma em música a sua vivência. A realidade se mescla à fábula e o prédio se transforma em um castelo. O texto usa o humor e a fantasia para mostrar o caos da metrópole
Figura 118: Chefs de Rua - Virada Cultural.
FONTE: Folhapres. Disponível em: < htp://vejasp.abril. com.br/materia/dez-moivos-para-nao-demolir-o- minhocao/ >. Acesso em: 18.11.2015.
Figura 119: Público e apresentação do Grupo Esparrama no Minhocão. FONTE: < htp://arteessenciadavida. blogspot.com.br/2014/02/grupo-esparrama-da-janela-de- um.html >. Acesso em: 25.04.2015.
Figura 120: Público e apresentação do Grupo Esparrama no Minhocão. FONTE: Disponível em: < htp://arteessenciadavida.blogspot.com.br/2014/02/ grupo-esparrama-da-janela-de-um.html >. Acesso em: 25.11.2015.
17 Grupo Esparrama encena peçaem janela do Minhocão
- Disponível em: <htp://www.redebrasilatual.com.br/ entretenimento/2014/01/grupo-esparrama-encena-peca- em-janela-do-minhocao- 1686.html>. Acesso: 25.04.2015.
com um olhar difereciado17. A plateia é o chão do Minhocão. O palco se instala em duas janelas do
terceiro andar do Ediício São Benedito e a cenograia se resume a batentes azuis e uma loreira, além do enileirado de janelas vizinhas.
A dramaicidade que o Minhocão atribuiu à região e às suas novas uilizações foram também apropriadas por cineastas. Pelo olhar de João Sodré, o documentário Elevado 3.5 (2007) traça, em primeira pessoa, um panorama da realidade de quem convive com o Minhocão. As disintas perspecivas mostradas pelo cineasta denunciam enquadramentos inimagináveis para aqueles que percebem o Minhocão como um mero recurso viário.
O elevado serviu de locação para personagens do Ensaio Sobre a Cegueira (2008), ilme de Fernando Meirelles baseado no livro homônimo de José Saramago, buscarem uma saída, um novo caminho.
O peso da estrutura do Minhocão está presente no ilme Terra Estrangeira (1995) de Walter Salles e Daniela Thomas, e é retratado na dicotomia que a ediicação contempla: o barulho e o silencio; a velocidade e a lenidão; o luxo e a escassez; a presença e a ausência. Seja como pano de fundo (em o Signo da Cidade, de Carlos Alberto Ricceli, de 2007), como cenário românico (em Estamos Juntos de Toni Venturi, de 2011) ou como espaço de lazer (como em Não Por Acaso, de Philippe Barcinski, de 2007), o Minhocão se presta a construir a realidade urbana com a dramaicidade inerente à sua presença.
Figura 121: Cena do Filme Ensaio Sobre a Cegueira (2008). FONTE: < htp://universofantasico.wordpress.
com/2008/10/06/so-nao-ve-quem-nao-quer-ensaio- sobre-a-cegueira/ >. Acesso em: 18.11.2015.
Figura 122: Documentário Elevado 3.5 (2007), dirigido por João Sodré. FONTE: Flávia Guerra, O Estado de São Paulo, 30.05.2010. Disponível em: < htp://www.minhocao. com>. Acesso: 23.07.2015.
Figura 123: Menina que doa livros no Minhocão. FONTE: Disponível em: < htp://www.cartacapital.com. br/revista/859/a-menina-que-doa-livros.html >. Acesso: 11.05.2016.
Figura 124: Pintura em empena cega, em construção vizinha ao Minhocão.
Figura 125: Pintura em empena cega assinada pelo escritório Nitsche Projetos Visuais.
FONTE: < htps://arcoweb.com.br/noicias/design/ nitsche-projetos-visuais-empena-viva-sao-paulo >. Acesso em: 15.05.2016.
Figura 126 e 127: Pintura em empena cega assinada pelo escritório Nitsche Projetos Visuais.
FONTE: < htps://arcoweb.com.br/noicias/design/ nitsche-projetos-visuais-empena-viva-sao-paulo >. Acesso em: 15.05.2016.
Figura 128: Marechal Deodoro (Av. Angélica) FONTE: Desenho da autora (Data: 21.04.2016)
RESULTADOS
Atualmente, pode-se veriicar uma diversidade de ocupações na parte superior do Minhocão, nos horários em que está fechado para a circulação de veículos. Tratam-se de grupos teatrais, de dança, ginásica laboral, comerciantes vendendo bebidas, sorvetes, bancas de ambulantes vendendo bijuterias e artesanato. Os mais inusitados usos acontecem nesse local, nos momentos em que se conigura como Parque.
De acordo com as observações do objeto de pesquisa, pode-se relacionar uma diversidade de usos que podem ser classiicados como intervenções temporárias. As festas, apropriações espontâneas, intervenções de arte urbana, bem como fesivais, podem ser classiicadas dessa forma, de acordo com os conceitos abordados no primeiro capítulo. Na igura 124, conforme a tabela, podem ser veriicados os casos abordados e suas respecivas qualiicações.
Também de acordo com os conceitos abordados anteriormente, esse espaço coleivo revela os conceitos, de acordo com a apropriação apresentada, conforme igura 125, que apresenta a tabela de conceitos.
Pode-se dizer que esses conceitos revelados (FONTES, 2013) são:
• Dinamismo: Nova aitude dos usuários em relação ao espaço, que toma outras conigurações. A reação dos usuários se altera conforme as diferentes apropriações.
• Reversibilidade: Capacidade elásica do espaço. Após diferentes situações, volta ao uso para que foi concebido, o tráfego de veículos.
• Flexibilidade: Abertura para diferentes apropriações. O Minhocão tem a caracterísica de abrigar diferentes usos, apropriações e intervenções em tempos e formatos disintos.
• Imprevisibilidade: Não existe rigidez nos usos desse espaço. As conigurações podem se manifestar em diferentes formatos.
• Conexão: Existe uma luidez e ariculação de lugares e pessoas.
A parir da análise do lugar, apresenta-se, a seguir, um quadro-resumo com algumas análises dos resultados. O quadro tem por objeivo facilitar a interpretação dos dados veriicados por meio da observação sistemáica do espaço urbano que envolve a área objeto desta pesquisa.
A pesquisa tem como objeivo apresentar as caracterísicas das aividades, procurando estabelecer uma conexão entre tais caracterísicas e o espaço urbano, evidenciando, por meio dos conceitos revelados, as transformações que essas práicas tendem a manifestar naquele espaço.
O Minhocão, em função das diferentes apropriações de uso na sua parte superior, se tornou um sinônimo de lazer para os paulistanos, aos ins de semana e feriados, no período em que os carros não circulam. Pode-se veriicar que a idenidade se instalou com grande intensidade, de forma que vários grupos da sociedade defendem a transformação deiniiva daquele local em parque, procurando lhe dar o caráter deiniivo que lhe é emprestado em determinados momentos.
Em contraparida, grupos contrários defendem seu desmonte e desaivação deiniiva, para que a região, maltratada pelas décadas de deterioração que o elevado lhe causou, volte a reviver a aura dos tempos remotos, quando era ida como área nobre do centro paulistano.