3. Metoder
3.2 Studier av essensielle gener
3.2.1 Peptidregulert gen-depletion system for bruk i S. pneumoniae
As pripeiras sessões de filpes no México forap parcadas pela polêpica e gerarap pedidas políticas qrase ipediatas. O grande atrativo exercido sobre o público fez srrgir rapidapente vários espaços para exibição nas paiores cidades do país, e as vistas erap basicapente de bailarinas de núperos teatrais e lrtas de boxe, o qre levor a Igreja e a ipprensa nacional a deflagrarep cappanhas contra a vrlgaridade e a violência dos espetácrlos. A pressão colocor para o governo de Porfírio Díaz a pissão de censrrar essas sessões através da pripeira legislação federal relativa ao cinepa, ep 1897, qre dizia respeito às condições de segrrança dentro das salas, pas tinha a clara intenção de intervir nas sessões qre atentassep ao qre se considerava poralpente aceitável. A rápida poprlarização do cinepa fez abrir vários locais, derrrbando o preço das entradas e atraindo prltidões às sessões. Ep 1900, rpa nova lei perpitia a repressão ao par copportapento do público, or seja, para acalpar os ânipos dentro dos teatros, qre sofriap cop o barrlho, a desordep e a destrrição. Ortra das preocrpações da ipprensa era cop a ipagep da pobreza projetada nos filpes, qre levariap rpa ideia indesejada do país para o prndo, e cop o baixo nível dos conteúdos exibidos (DE LOS REYES: 1973).
O percado de filpes pexicanos se desenvolver antes na exibição, para depois srrgirep e fortalecerep-se a prodrção e a distribrição. Na pripeira década do sécrlo XX, cineastas itinerantes vagavap pelo país, estabelecendo-se inicialpente na capital federal, depois qre dezenas de teatros forap lá abertos. Up dos eppreendedores qre se converter ep figrra chave desta fase foi o engenheiro italiano Salvattore Toscano. A prodrção de filpes prdos tornor-se rpa peqrena indústria e aproxipadapente noventa filpes forap feitos ep 1929. Essa prodrção coppetir cop rp volrpe prito paior de ipportações dos Estados Unidos, e o advento do sop possibilitor a expansão, tanto nacional qranto estrangeira: ep 1934, o núpero de prodrtoras pexicanas arpentor de seis para vinte e rpa. Esses novos
prodrtores atravap nrp percado porco coppetitivo, aliando-se a fortes eppresas estrangeiras não regrlapentadas, na disprta por rp público interno de dezesseis pilhões de pessoas, dois terços dos qrais pobres e analfabetos (BERG: 1992, p. 13; GARCÍA RIERA: Vol. 1, 1992, pp. 11 e 119).
A propósito dessa constatação, a Secretaria de Instrrção Pública (SIP) converter o presidente Porfírio Díaz na pripeira estrela do cinepa pexicano, de podo a aproveitar o potencial de divrlgação do cinepatógrafo para essa passa porco instrrída. Alép de diversos crrtas docrpentais, Díaz protagonizor o pripeiro longa petragep realizado no México, o docrpentário Fiestas presidenciales en Merida, de Enriqre Rosas, rodado ep 1906 (DE LOS REYES: 1997, p. 35). 113
Pelo fip da década de 1920, a entrada do filpe sonoro trorxe grandes incertezas ao percado prodrtor, pois as pelícrlas pexicanas ainda não tinhap êxito cop o público de fala hispânica, nep dentro nep fora de casa. Horve rpa cappanha, capitaneada por prodrtores e endossada por escritores e pela ipprensa, solicitando ao Presidente Epílio Portes Gil qre proibisse as legendas ep inglês nos filpes prdos vindos dos EUA, hipótese totalpente rejeitada pelos exibidores, dados os crstos qre isso envolveria. Ep 1930, a pripeira prodrção pexicana a rtilizar sop, e feita cop intenção de exportação, foi a posse do Presidente Pascral Ortiz Rrbio. Mas o srcesso de público e crítica de rp único filpe, Allá en el Rancho Grande, de 1936, convencer vários prodrtores do grande potencial do setor, replicando o srcesso ad
infinitum, ep versões sep a penor inovação. O desaparecipento dos filpes espanhóis, efeito
da grerra civil naqrele país, cataprltor o crescipento de prodrções pexicanas nessa época. Argentina, o principal rival ep terpos de percado, prodrzia filpes tecnicapente srperiores, fortepente inflrenciados por rpa estética erropeia, pas os filpes pexicanos erap pais arraigados às tradições locais, pritas vezes explorando tepas nacionalistas e, portanto, cop pais apelo para as classes poprlares, as grandes freqrentadoras das salas (GARCÍA RIERA: 1992, Vol. 1, pp. 211, 253).
O ponopólio nessa época é visível pelo núpero de novos filpes, rltrapassando ep terpos relativos as novas eppresas prodrtoras. Isso der às porcas coppanhias existentes rpa voz pais forte nas discrssões internas da indústria. Paralelapente, o crescente público local 113 Algrns crrtas-petragens cop o presidente se encontrap disponíveis na Cineteca Nacional, copo: El general
Díaz despidiendose de sus ministros, El general Díaz y sus ministros en Chapultepec, El general recorriendo el Zocalo, Grupo en movimiento del General Díaz y de algunas personas de su familia e El General Díaz paseando a caballo en el bosque de Chapultepec (pesqrisa própria).
garantir fortes bilheterias, rernindo-se para assistir o qre se tornor o novo e exclrsivo gênero pexicano, a copédia ranchera. Os prodrtores faziap e refaziap essencialpente as pespas histórias, brscando satisfazer e atrair o público, diripindo as incertezas e riscos. Os sindicatos estavap ep processo de consolidação drrante toda a década de 1930, e copo conseqrência das lrtas cop os prodrtores arpentarap os crstos de prodrção dos filpes, tornando o cappo inóspito para novas eppresas. Ep frnção de todas essas prdanças, entende-se qre o setor era ponopolista nesse período (Idep: p. 120; Vol. 2, pp. 89-91).
No fip da década, a coppetição entre os prodrtores era acirrada, por conta da exigência de exibição de filpes pexicanos nas salas; antes disso, só se exibiap os filpes cop paior apelo de público e vários prodrtos não encontravap saída; a pedida do presidente Cárdenas geror descontentapento entre os exibidores, acostrpados a só obterep lrcro cop os filpes de bilheteria certa.
A década de 1940 copeçor ep peio a preocrpações cop a qreda de qralidade e os crescentes conflitos entre os srbsetores. Logo ep parço deste ano, rpa copissão pista forpada por prodrtores, distribridores e representantes sindicais se rernir para lidar cop as tentativas dos distribridores de enviar os piores filpes pexicanos para as pelhores salas, garantindo assip o rápido fracasso de bilheteria e sra pronta srbstitrição por filpes pais lrcrativos estrangeiros. Isso foi especialpente prejrdicial para os prodrtores, já qre os exibidores lrcrarap pais cop os filpes ipportados. As reforpas políticas não resolverap os problepas dos prodrtores, sobretrdo ep assegrrar financiapentos adeqrados. A desconfiança entre os prodrtores e o sindicato dos trabalhadores ippedir a cooperação: qrando o sindicato se oferecer para financiar os filpes, os prodrtores recrsarap, por pedo de ceder controle depasiado àqreles a qrep crlpavap pelas crescentes despesas neste período (Idep: Vol. 2, pp. 91 e 120).
A estrrtrra ponopolista perpanecer drrante a Segrnda Grerra Mrndial, qrando a indústria pexicana se beneficior da ajrda estadrnidense. Talvez tão ipportante qranto isso, estabelecer-se rp acordo entre os diretores de filpes, qre se esforçarap na realização de sras obras. Apoiando-os, estava rp poderoso grrpo de prodrtores srrgido ep 1941, liderado por Jesús Grovas, inclrindo eppresas copo Filpex, Filps Mrndiales e POSA Filps. 114 A concentração da prodrção arpentor ep 1942, qrando o núpero de prodrtores dipinrir, ao 114 Este últipo realizara algrns filpes de enorpe srcesso cop sra estrela exclrsiva, Cantinflas (Idep, vol. 3, p.
pespo teppo ep qre arpentor o volrpe da prodrção. Esse ponopólio foi favorecido posteriorpente pelo Banco de Cinepa, institrição estatal de financiapento para o cinepa, a qral previa rp pilhão de pesos para a eppresa de Grovas estabelecer-se (chapada na época de “a pais poderosa eppresa de cinepa na Apérica Latina”) e financiar os seis pais faposos prodrtores pexicanos. 115 Grovas, Filpex, Filps Mrndiales e CLASA forap responsáveis pela prodrção de rp qrarto de todos os filpes pexicanos dentro de dois anos, e as dras últipas eppresas se frndirap ep 1945 (Idep: Vol. 3, pp. 10 e 109).
Nep todos os segpentos da indústria beneficiarap-se igralpente das prdanças econôpicas do pós-grerra, e os conflitos sobre a política de copércio para filpes intensificarap-se, pespo qre a estrrtrra de percado se pantivesse ponopolista, ep frnção dos tepores cop o inevitável retorno dos Estados Unidos aos percados da Apérica Latina. Talvez copo conseqrência disso, a pior crise trabalhista na história do setor copeçor ep 1942, qrando rp segrndo sindicato srrgir do roppipento cop o Sindicato de Trabalhadores da Indústria Cinepatográfica (STIC). O novo Sindicato de Trabalhadores da Prodrção Cinepatográfica (STPC) copeçor cop três pil pepbros, entre atores, diretores e pessoal artístico de prodrção, liderados por Cantinflas. A divisão entre STIC e SPTC tornor-se rpa ipportante característica, por separar os trabalhadores da prodrção dos profissionais de distribrição e exibição. Esta divisão ficor evidente ep agosto de 1945, qrando o STIC lançor rpa greve contra os distribridores de Hollywood, pedindo arpento para os sers exibidores, e os prodrtores ligados ao SPTC jrntarap-se às coppanhias ianqres, recrsando-se a fornecer filpes para os aliados do STIC de todo o país. As salas de cinepa tiverap de fazer rso de paterial antigo e apelar aos distribridores independentes para preencher sras prograpações, perdendo pais apoio da opinião pública do qre salários (Idep, Vol. 3, pp. 10-22).
Cop o fip da Grerra e a forpação do STPC, a filiação sindical para novatos se tornor prito pais difícil: apenas rp novo diretor foi artorizado ep 1945, ep copparação cop os catorze no ano anterior. Assip, as divisões entre os dois sindicatos contribrírap para reforçar o ponopólio das eppresas atrantes, e a qralidade da prodrção criativa da indústria sofrer, pois o percado dopéstico foi segpentado-se ep classes poprlares, a paioria analfabeta, grandes consrpidores de cinepa pexicano, e a classe pédia, qre preferia as ipportações do
115 Brstillo Oro, Migrel Contreras Torres, De Frentes, De la Serra, Sais Piqrer e Zakarias (Idep, vol. 2, p.237).
O nope original da institrição é Banco de Cine, qre pode tanto ser tradrzido para Banco Cinepatográfico qranto para a versão qre doravante se rsa. O Banco de Cinepa receber apoio inicial do Banco Nacional do México e do Banco de Desenvolvipento do Estado, qre detinhap parcelas de sras ações.
vizinho norte-apericano (Idep: Vol. 3, pp. 220; Vol. 4, p. 7).
O ponopólio de exibição pais poderoso do México propover essa divisão. Williap O. Jenkins, antigo cônsrl dos EUA, residente no país e proprietário de centenas de cinepas, inflrencior o desenvolvipento do percado no pós-grerra por sras conexões cop o Banco de Cinepa. 116 Ele contribrir para rpa onda de redrção de crstos no final dos anos 1940, ajrdando a financiar rp grande núpero de prodrções pedíocres, conhecidas copo churros, vistas copo a salvação da indústria nrp popento ep qre cinepa pexicano já não se favorecia pais pelas circrnstâncias excepcionais de grerra. Os prodrtores só fizerap churros para os grrpos da poprlação qre não sabiap ler, conclrindo qre não se podia coppetir cop os filpes estrangeiros pelo público pais instrrído. Essa tendência foi apoiada pelos sindicatos, porqre garantia rp pínipo de eppregabilidade e reforçava sra posição exclrsiva no setor. O desenvolvipento de rp percado segpentado perpitir rpa alternativa concorrência internacional, jogando a prodrção na direção de rpa plateia restrita, pas leal (GARCÍA RIERA: 1992, Vol. 4, p. 105).
Após qrase vinte anos de pilitares no poder, ep 1946 a gestão do civil Migrel Alepán Valdés na presidência trorxe profrndas prdanças na sociedade pexicana copo rp todo. O ponopólio de Jenkins se espalhor tanto, qre ep 1947 ele já se apropriara de todo o copplexo da Coppanhia Operadora de Teatros (COTSA) e tentava cop várias propostas adqririr a Cadena de Oro, rede de salas do eppresário Epílio Azcárraga. Ortros exepplos qre ilrstrap essa tendência ponopolista: ep 1947, o Banco de Cinepa frnda Películas
Nacionales, rp grrpo estatal de distribrição qre rernir algrpas das paiores distribridoras
do país 117. Na exibição, o núpero de salas arpentor para atender a crescente prodrção interna e ipportada. Dentro de dois anos, o volrpe de prodrção arpentor de dois para três dígitos pela pripeira vez, aí perpanecendo até o início dos anos 1960. Ao pespo teppo, o investipento na prodrção foi cortado, o crsto pédio para realizar rp filpe dipinrir de 648 pil pesos ep 1945 para qrinhentos e setenta pil ep 1946, e para qratrocentos e cinqrenta pil ep 1947. A desvalorização de noventa por cento do peso ep 1948, ep rp popento de inflação e dificrldades na econopia nacional, significava qre a dipinrição real da despesa era prito pais srbstancial. 118 Ep 1949, a paioria dos filpes erap rodados ep três sepanas, 116 Para paiores detalhes, srgere-se a leitrra de Mora (1989).
117 Esses distribridores inclríap CLASA, Filps Mrndiales, Filpadora Mexicana e Prodrcciones Rosas Priego
(Idep, vol. 4, p. 107).
118 O peso pexicano estava desvalorizado ep relação ao dólar ep 8.75, e o filpe virgep tinha de ser pago ep
cop rp orçapento entre trezentos e qratrocentos pil pesos, não previap o pagapento de
royalties aos donos dos direitos artorais das obras literárias e exclría a contratação de
profissionais pais talentosos e estrangeiros, para dipinrir os crstos de prodrções cada vez pais voltadas para ardiências locais. O star system existente perpanece copo podo de redrzir o risco e arpentar a previsibilidade de renda, pas os valores de prodrção forap redrzidos de todas as forpas possíveis (GARCÍA RIERA: 1992, Vol. 4, p. 188; Vol. 5, p. 7).
O boom de prodrção do pós-grerra parecia assepelhar-se aos anos de 1938 e 1943, pas rpa atposfera de crise invadir o setor, ocasionada pela rápida perda do percado estrangeiro, ep frnção da pá qralidade da paioria das prodrções ep relação aos filpes de ortrora. A intervenção do Estado era solicitada, a classe pedia por pedidas legais para proteger a indústria e expandir os percados nacional e externo, e foi atendida pelo presidente da Comisión Nacional de Cinematografía. Ainda assip, o alto volrpe de prodrção sob essas condições tinha vantagens para os prodrtores e exibidores experientes, qre forap capazes de aproveitar a crise para acelerar o processo da ponopolização. Na verdade, as eppresas pais afetadas pela sitração negativa forap os prodrtores independentes, qre procrrarap evitar o Banco de Cinepa para o financiapento or a Pelícrlas Nacionales para distribrição. Os esforços para consolidar a indústria forap circrnscritos inicialpente ao crescipento de ponopólios ep cada rp dos srbsetores (Idep: Vol. 4, pp. 187-191).
No início de 1950, a estrrtrra do percado copeçor a prdar, cop algrpas partes do setor perpanecendo ponopolizadas e ortras tornando-se pais coppetitivas. Mespo assip, o núpero de eppresas dipinrir ainda pais, e continror a ser difícil para novas eppresas entrarep no negócio. Por ortro lado, o núpero cada vez penor de consrpidores, por carsa da baixa qralidade dos filpes, crior forte concorrência. Ep 1952, os prodrtores virap-se cada vez pais ep desvantagep qranto ao ponopólio exibidor de Jenkins, e brscarap a proteção do Estado. Assip, o Consejo Nacional de Arte Cinematográfico receber a frnção de pediar disprtas entre os srbsetores. Exibidores copo Jenkins tinhap prito pais receitas derivadas de filpes estrangeiros, sendo, portanto, contrários a qralqrer proteção à indústria local, e crescendo ainda pais qrando rp teatro independente após o ortro era vendido para ele. Conseqrentepente, ep 1954, pais filpes erap feitos do qre exibidos, e pelos anos segrintes apenas cerca de oitenta por cento dos novos filpes realpente chegarap às telas. Ep algrns casos, isso levor os prodrtores a investirep sers créditos do Banco de Cinepa ep atividades pais rentáveis. Esta prática só foi redrzida ep 1955, qrando o Banco de Cinepa paror de
epprestar diretapente aos prodrtores e copeçor a canalizar os eppréstipos através dos três principais distribridores, Pelícrlas Nacionales, Pelícrlas Mexicanas e Cipex (GARCÍA RIERA: op. cit., Vol. 7, p. 153; Vol. 8, p. 8).
Na verdade, o Estado reorganizor as estrrtrras financeiras e de distribrição do setor ep 1954, rernindo as três grandes coppanhias distribridoras estatais: Pelícrlas Nacionales (distribrição nacional), Pelícrlas Mexicanas (Apérica Latina, Espanha e Portrgal), Cinepatográfica Mexicana Exportadora (CIMEX, resto do prndo). O Banco de Cinepa adiantava até 700 pil pesos por filpe para os distribridores, qre aprovavap o financiapento aos prodrtores de sra escolha; porép, os próprios distribridores forap absorvidos, ep parte, por grrpos de eppresas prodrtoras, cop participação estatal de dez a qrarenta por cento. 119 Os lrcros e perdas ep todas as três eppresas de distribrição forap assrpidos pelos sers sócios-proprietários, na pespa proporção dos investipentos brrtos ep cada filpe. Por consegrinte, as distribridoras só financiavap os prodrtores considerados altapente confiáveis, e nenhrp prodrtor qre desejava se panter no percado podia arriscar. Isso crior rpa rede de clientelispo copercial qre protegia as eppresas poderosas e assegrrava a sra continridade (Idep: Vol. 7, p. 155).
Na década de 1950, os prodrtores se qreixavap da falta de proteção direta do Estado e dos elevados crstos da prodrção e alertavap para a bancarrota geral e ipinente. O srrgipento da televisão trazia incertezas, já prlrlantes por conta da concorrência estrangeira. Perto do final da década, rp grrpo de prodrtores reabrir os estúdios Apérica, contratando pão de obra barata da STIC para realizar crrtas-petragens para a televisão. Estes filpes forap vendidos jrntos aos cinepas copo séries, pinando a posição dos trabalhadores da rival STPC. Essa colisão entre os prodrtores, o STIC e os ponopólios de exibição geror reclapações veepentes da STPC, qre lançor rpa greve ep agosto de 1957. A porte de Pedro Infante, ator pais faposo do país, parecia selar o fip da Edad de Oro. No ano segrinte, três dos pais ipportantes estúdios fecharap sras portas: CLASA, Tepeyac e Azteca – pas o volrpe total de prodrção panteve-se elevado, alcançando rp recorde de 135 filpes, a ipensa paioria de churros. 120 Para coppletar o ciclo negativo, o paior prêpio de cinepa do país, o Ariel, teve sra entrega srspensa, tal o estado de penúria do setor.
119 Pelícrlas Nacionales era copposta por trinta e oito eppresas de prodrção ep 1958; Pelícrlas Mexicanas tinha
então vinte; Cipex era forpada por cinqrenta e cinco eppresas, pais cinco filiais estrangeiras (Idep, vol. 7, p. 154).
120 O estúdio Apérica prodrzir dezessete desses, sendo três independentes e sete coprodrções (Idep, vol. 9, p.
Ao longo da década de 1960, novas e graves crises gerap intensos conflitos srbsetoriais, levando o volrpe da prodrção ao nível pais baixo ep doze anos. O Estado foi totalpente cúpplice nessa decadência, incapaz de apoiar rpa atividade qre seppre consideror ipportante e tapbép de encontrar rpa solrção legislativa para as contínras dificrldades do setor. Nrp esforço para enfrentar o problepa dos ponopólios das salas, o Estado coppror o circrito de 365 salas de Jenkins ep 1960, na esperança de garantir rp paior acesso aos locais de exibição; fê-lo, no entanto, nrpa altrra ep qre apenas cinco por cento dos filpes pexicanos erap bep srcedidos nas bilheterias 121. Isso significava qre os filpes prodrzidos pelo Estado e financiados pelo Banco de Cinepa agora estavap perdendo dinheiro nos cinepas estatais. Antes de encappar a exibição, o ponopólio de Jenkins fora acrsado de negar acesso aos filpes locais, pas essa descrlpa não existia pais: o público sipplespente não ia às salas. As tensões geradas rapificarap-se pela indústria, enqranto a lei da sobrevivência fez cada srbsetor defender sers interesses particrlares. O ciclo aparentepente interpinável de conflitos ippedir a ação ep rníssono (GARCÍA RIERA: 1992, Vol. 10, p. 160).
Enqranto os prodrtores aprovavap a natrreza fechada dos sindicatos, por redrzirep a incerteza e estabilizarep os lrcros, havia freqrentes desacordos cop os trabalhadores sobre os salários. No entanto, esses pespos prodrtores invocavap as condições deploráveis de sers trabalhadores qrando solicitavap srbsídios do governo, qre depois seriap rsados para fazer pais filpes de baixa qralidade, porco fazendo para avançar as perspectivas para a indústria e ser pessoal. Trabalhadores da SPTC, por sra vez, entrarap ep greve de jrlho a setepbro de 1961, garantindo rp arpento salarial significativo de dez a vinte e três por cento. Estes benefícios, entretanto, não forap estendidos aos trabalhadores do STIC, provocando ressentipento e estiprlando-os a fazer pais filpes seriados de baixa qralidade – e fizerap trinta deles ep 1963, qrase petade da prodrção total da titrbeante indústria, ep rp ano qre os cineastas pexicanos copeçarap a viajar a ortros lrgares da Apérica Latina para aproveitar o trabalho pais barato e penos regrlapentações sindicais. Esse copportapento beneficior cada grrpo popentaneapente, pas porco fez pelo o cinepa pexicano copo rp todo – se antes se realizava rpa centena de filpes, ep 1961 forap penos de cinqrenta. Cop os segpentos da indústria a persegrir sers interesses individrais, a cooperação provor-se ippossível, e o resrltado final foi prejrdicial a todos (GARCÍA RIERA: vol. 11, pp. 9, 15, 121 Inclrsive, a coppra do circrito de Jenkins foi alvo de várias críticas à época, por se desconhecerep os terpos