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4.3.5.1 – Molde de silicone em pasta: etapas 4.3.5.2 – Moldagem | Fundição | Cópia

4.3.6 _{– Molde Misto : silicone líquido + silicone em pasta | Moldagem} 4.3.7 Molde Misto: silicone líquido + resina poliéster e fibra de vidro

4.3.7.1 – Molde Misto: silicone líquido + resina poliéster e fibra de vidro: etapas

4.3.7.2 – Moldagem | Fundição | Cópia em gesso, cimento ou resina 4.3.8 Molde de resina poliéster e fibra de vidro

4.3.8.1 _{– O molde de resina poliéster e fibra de vidro de um ou mais} tacelos: etapas

4.3.8.2 _{– Moldagem | Fundição | Cópia} 4.3.9 Molde | forma perdida – gesso

4.3.9.1 – Molde ou forma perdida | Moldagem única

403 403 405 407 409 410 411 411 413 413 414 415 416 416 418 418 420 421 421 4.4 Contribuições sobre o método de transposição de um modelo em gesso ou

barro para a escultura final em pedra ou madeira

423

CONSIDERACOES FINAIS 431

REFERÊNCIAS 442

VOLUME 2

APÊNDICE: Inventário e mapeamento de danos das moldagens da obra de Antonio Francisco Lisboa

INTRODUÇÃO

Este projeto de pesquisa apresenta como objetivo a valorização e o estudo das técnicas de execução de moldes e de moldagens diretas (reproduções) em gesso, sobre esculturas originais de artistas renomados e, como estudo de caso, foi selecionada a obra de Antonio Francisco Lisboa.

O resgate destas técnicas se faz necessário uma vez que se observa a escassez de mão de obra atuante neste segmento de trabalho. Ressaltam-se não somente a importância do uso destas técnicas em obras de restauração e conservação de bens imóveis (fachadas e forros históricos) e/ou móveis (esculturas), mas, sobretudo o seu uso como instrumento de conservação, preservação, difusão e perpetuação da obra em si e, consequentemente, do artista, cuja importância é parte integrante de determinada sociedade e, em alguns casos, considerado como patrimônio cultural.

A experiência profissional e acadêmica vivida ao longo dos últimos dez anos na área do restauro de bens culturais (imóveis e móveis) e ministrando cursos e disciplinas em programas de capacitação profissional, especialização e curso superior mostram que os principais fatores de dificuldade encontrados nas instituições associadas ao patrimônio histórico e nos canteiros de trabalho são, além da falta de mão de obra especializada, a maneira inadequada de atuar diante do patrimônio artístico e histórico, e a rara bibliografia disponível no mercado. Estes dados foram fundamentais para direcionar o tema desta tese.

Vale comentar que se possui certa proximidade com a obra de Antônio Francisco Lisboa por diversas razões. Em 2007, foi executado, em parceria com a restauradora Júnia Araújo, o projeto de restauração de elementos artísticos da Igreja

Matriz de Nossa Senhora do Pilar de Nova Lima, atribuídos a Aleijadinho (retábulo mor, dois retábulos laterais, retábulo da capela do santíssimo, dois púlpitos, tarja do arco- cruzeiro e tribuna do coro) que vieram da fazenda da Jaguara. Este projeto foi aprovado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), a obra foi executada pelo CECOR e já se encontra concluída. O fato de se residir em Ouro Preto, se respira a obra do mestre constantemente e, em 2009, este autor participa ainda do processo de conservação e restauração da escultura em madeira policromada do São Jorge, do acervo do Museu da Inconfidência, outra peça também atribuída a Aleijadinho.

A dissertação de mestrado deste autor “Patologias e restauração dos estuques ornamentais e estruturais em edificações históricas”, realizada por meio do Programa de Pós-Graduação da Engenharia Civil da Universidade Federal Fluminense, defendida em 2006, desdobrou-se em três publicações: Ornatos: restauração e

conservação, 2008; Cadernos Ofícios: estuque, v.05, 2008, e Cadernos Ofícios: obras de conservação, v.07, 2008. Estes livros foram desenvolvidos em forma de manual

técnico, com o objetivo de facilitar o entendimento de ações que visam conservar e restaurar ornamentos e edificações históricas, e sua publicação se deu em face da falta de bibliografia existente nesta área de trabalho, sobretudo que alcançasse não somente os letrados intelectuais acadêmicos, mas também a classe de trabalhadores - artesãos, pedreiros, mestres e auxiliares de restauro.

Entre os capítulos da dissertação de mestrado, vale mencionar aquele destinado aos moldes de reprodução dos estuques ornamentais, tendo sido, ali, abordado de maneira generalizada. No presente estudo, este tema foi resgatado, mas a abordagem, agora, não mais se destina ao uso em intervenções de restauro de ornamentações, que compõem as edificações históricas, mas sim à metodologia adotada no caso de Antônio Francisco Lisboa, contribuindo para outras pesquisas que tratem do registro, salvaguarda e difusão de obras escultóricas.

Pretende-se abordar as técnicas – moldes e moldagens – que foram muito difundidas no passado e que vêm se perdendo a cada dia em função das transformações que as cidades e seus elementos constitutivos vêm sofrendo e, consequentemente, sendo alterados ou se adaptando às novas tecnologias. Novos

materiais, novos conceitos, novas técnicas, acompanhadas de uma recente mão de obra especializada são fatores que contribuem para a perda parcial ou, em alguns casos, total, da produção cultural que representa a memória e a identidade de uma comunidade ou grupo social.

Nas últimas décadas do século XX e início do século XXI, pode-se afirmar que, em relação aos materiais para confecção de moldes, houve uma grande evolução, graças à possibilidade de se utilizar resinas sintéticas e fibra de vidro, o que em muitos casos contribui para a praticidade e eficiência de execução em canteiros de trabalho. Embora os avanços tecnológicos permitam encurtar o tempo que se dedica a uma obra de conservação e restauração, percebe-se que os resultados poderiam ser melhores, principalmente no que diz respeito aos moldes, uma vez que as resinas sintéticas, como o silicone, liberam um óleo. Com isso, o material se contrai e se deforma em pouco tempo, não sendo possível guardá-lo por mais de cinco a dez anos. No caso específico desta pesquisa, que envolve a técnica tradicional de execução de moldes em tacelos1 _{de gesso e moldagens diretas de vulto de obras de um artista renomado, a} atenção e o cuidado devem ser redobrados.

Assim, estudamos os materiais de execução, principalmente o gesso, que foi largamente usado na confecção de moldes e na fundição das moldagens diretas da obra do mestre Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho.

Tal pesquisa se divide, portanto, em etapas teóricas e práticas, abrangendo os objetivos gerais (estudo da origem da técnica da moldagem e do surgimento das coleções de gesso, pesquisa teórica sobre os oficiais do gesso com ênfase nos escultores luso-brasileiros a apartir do século XVIII e, sobre o processo escultórico por eles utilizados) e específicos (estudos sobre a confecção das moldagens da obra de Aleijadinho, seu inventário | cadastramento e a realização do mapeamento de danos).

Em especial, as informações teóricas e experimentais que foram abordadas nesta pesquisa irão encontrar um campo vasto de aplicações na prática, dentro das

1

O termo ‘tacelo’ define, na estucaria, cada ‘parte’ que compõe um molde de gesso ou de cimento, e seu número vai variar de acordo com a complexidade do modelo, sobretudo, das reentrâncias que este apresenta. Existem esculturas cujos moldes possuem dezenas de tacelos.

instituições acolhedoras dos acervos, facilitando o acesso das obras ao grande público, aos artistas, arquitetos, estudantes e pesquisadores da história e da arte. Além disso, vai contribuir positivamente para a conservação, restauração, valorização, difusão e perpetuação destas técnicas, cujo conjunto significa ainda um instrumento de proteção da obra do renomado escultor mineiro do século XVIII.

O estudo está dividido em quatro capítulos que buscam apresentar informações relacionadas aos componentes históricos, teóricos e práticos envolvidos na proteção, preservação e perpetuação da obra de Antonio Francisco Lisboa. Os capítulos foram, portanto, ordenados na sequência para que o leitor inicialmente conheça a origem, a história e a técnica dos moldes e moldagens ao longo dos séculos; em seguida, encontre subsídios para uma reflexão acerca dos profissionais do gesso, as moldagens executadas de parte da obra monumental arquitetônica e escultórica da obra de Aleijadinho e finalmente abordamos as técnicas de produção de moldes.

No que se refere à revisão da literatura, os principais autores e livros que fundamentaram o desenvolvimento deste trabalho foram, até o momento, Georges Barthe, com Le Plâtre: l’art et la matière, do qual selecionei e comentei artigos de

variados profissionais, nos distintos campos de atuação – execução, inventário, conservação e restauração de obras de arte em gesso; o Manual do formador e

estucador, publicado pela Biblioteca de Instrução Profissional, dirigida em Lisboa por

Thomaz Bordallo Pinheiro, do qual me vali dos processos de execução de fôrmas; e Françoise Choay, com seu A alegoria do patrimônio, obra clássica na qual se discute a origem do patrimônio e a consagração do monumento histórico. Podemos ainda considerar importantes o Inventaire Général des monuments et des richesses

artistiques de la France: la sculpture, publicado pelo Ministério da Cultura e da

Comunicação da França, em 1978, e Yesería y estuco: revoques, enlucidos, moldeos,

rabitz, de Karl lade e Adolf Winkler, da Editorial Gustavo Gilli, de 1960 – ambos abordam materiais e técnicas de estuque, escultura e seus moldes. No que diz respeito aos profissionais e às corporações de ofício inseridas no contexto da escultura, utilizei como ferramentas básicas a publicação de Caio Boschi O barroco mineiro: artes e

trabalho e a tese de doutorado de André Guilherme Dornelles Dangelo A cultura arquitetônica em Minas Gerais e seus antecedentes em Portugal e na Europa:

arquitetos, mestres-de-obras e construtores e o trânsito de cultura na produção da arquitetura religiosa nas Minas Gerais setecentistas.

O primeiro capítulo discorre sobre a história e a origem das coleções de gesso. Ele introduz brevemente a técnica de execução de moldes e moldagens diretas (reproduções), seu desenvolvimento, seu uso nos diversos períodos ao longo dos séculos e sua importância na história da arte e da arquitetura desde a Antiguidade até o século XXI. Estuda-se o surgimento das primeiras instituições que abrigaram reproduções de gesso e a importância que estes museus de escultura comparada, ateliês, universidades de belas artes agregaram quanto à divulgação, conhecimento e apreciação da arte e da técnica. Os moldes e moldagens em gesso eram utilizados como fonte de inspiração e como material de estudo e treinamento para os alunos de desenho e escultura, assim como para os artistas e seus aprendizes/oficiais. Tais práticas, consequentemente, contribuíram para a disseminação e preservação deste ofício. Paralelamente, abordam-se os motivos ornamentais mais difundidos em cada período da história.

O segundo capítulo disserta sobre o profissional do gesso, o artífice, as oficinas e o processo escultórico onde esclarecemos a metodologia e apontamos o valor da realização de um modelo, um molde e da moldagem dentro deste contexto artístico, histórico e técnico. Destacamos os tipos de profissionais atuantes neste mercado de trabalho.

O terceiro capítulo aborda as moldagens existentes da obra de Aleijadinho - os principais personagens que realizaram os moldes e as cópias, os materiais utilizados, as instituições e as peças que possuem em seus acervos. Este texto contempla ainda um apêndice composto pelo inventário e o estudo de danos das moldagens existentes da obra de Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. Foram catalogadas cento e dez reproduções.

O quarto capítulo disserta sobre as técnicas – moldes e moldagens. O estudo se inicia com uma introdução onde apresentamos os termos e as distintas nomenclaturas que permitirão melhor entendimento dos processos tecnológicos. Abordaremos mais detalhadamente aquelas técnicas onde o gesso é empregado, pois este é o material mais disseminado na execução das fôrmas e moldagens diretas,

sobretudo nos moldes e nas fundições da obra de Antonio Francisco Lisboa, realizadas entre as décadas de 1940 e 1960, por Eduardo Bejarano Tecles e pelo escultor e professor de Modelagem da Escola de Arquitetura da UFMG, Benjamim Meschessi. Comentam-se, ainda, os diversos materiais e técnicas utilizados na confecção dos moldes, como o gesso, o cimento, argamassas mistas, argila, cera, gelatina/cartilagem animal, silicones e outras resinas sintéticas, assim como aqueles materiais comumente utilizados nas moldagens (fundições/cópias).

Assim, apresentamos uma conclusão, salientando as contribuições e as considerações relacionadas à permanência e difusão desta técnica, à sistematização de conhecimentos nesta área tão importante de nossa cultura, além de recomendações de estudos sobre novos materiais e técnicas a serem aplicadas, de modo construtivo, em contexto de trabalhos na área da conservação e preservação. Em um segundo volume apresenta-se o apêndice composto pelas fichas de cadastramento, inventario e mapeamento de danos das 110 moldagens encontradas.

Por fim, apresentamos as referências bibliográficas. O estado da arte

A bibliografia sobre a técnica de moldes e moldagens como instrumento de proteção, preservação e perpetuação de obras artísticas não é vasta. O livro Le plâtre:

l’art et la matière, organizado por Georges Barthe (2001), resulta de um seminário em

que mais de 50 autores eméritos apresentaram trabalhos nos quais discutiram o gesso em todo seu contexto, desde sua geologia e técnicas de extração, até as técnicas tradicionais de execução de moldes e de moldagens e os revestimentos de acabamento à base de gesso.

Há alguns estudos de caso como o que disserta sobre problemas de conservação e restauração das moldagens da coleção de gessos antigos de Versalhes, ou sobre tratamento de um alto-relevo em gesso do Museu d’Orsay.

De toda a bibliografia consultada, somente esta obra apresenta conteúdo técnico direcionado para a conservação e restauração de moldagens. Mesmo com muitos artigos, poucos abordam as técnicas de consolidação, higienização, tratamento de fissuras e rachaduras, reestruturação do suporte, recomposição de lacunas, tratamento de proteção, policromia sobre estas moldagens de gesso e acabamento.

Não houve a preocupação de publicar algum trabalho sobre conservação e restauração de moldes. Quando se encontra algo referente ao tema, trata-se de algo sobre a recuperação e conservação de reproduções.

Yesería y estuco, de Karl Lade e Adolf Winkler (1960), é uma publicação que

apesar de tratar das técnicas de argamassas e estuques, quando se utilizam diversos materiais para execução dos rebocos e as ferramentas e equipamentos específicos para cada técnica, está longe de ser um livro exclusivo sobre processos de reproduções de gesso e moldes. O texto está direcionado, sobretudo, à construção civil: frisos, molduras, forros ornamentados e acabamentos de argamassa. Observa-se grande atenção no que diz respeito ao gesso como material. Apenas um capítulo aborda, de maneira generalizada e suscinta, a execução de moldes em tacelos de uma escultura tridimensional.

Publicado pela Biblioteca de Instrução Profissional, o Manual do formador e

estucador (s/d) aborda os materiais e técnicas de moldes e carrinhos deslizantes para

a confecção de ornatos de fachadas e forros decorados, frisos e molduras de edificações e está voltado, também, para a construção civil e para ornamentos de pequeno porte, como cachorros, mísulas, óvulos, folhas de acanto, entre outros.

José Luis Navarro Lizandra (2005) divide seu Maquetas, modelos y moldes em cinco partes. Além do capítulo sobre gesso como matéria-prima, vale ressaltar dois outros em que ele aborda novos materiais e novas tecnologias para execução de moldes para esculturas de vulto, como a espuma rígida de poliestireno que, após o momento de aplicação, se expande, ocupando toda a superfície do modelo, se enrijecendo e criando seu molde. Comenta-se também sobre moldes em silicone, gelatinas sintéticas, resina poliéster, resina epóxi e resina de poliuretano. No entanto, nada é dito com relação às técnicas tradicionais de moldes em gesso em tacelos. É um livro sobre materiais e técnicas, e não sobre conservação e restauração.

Finalmente, ressaltamos novamente a publicação Inventaire General des

Monuments et des richesses artistiques de la France: La sculpture editada pelo

Ministerio da Cultura e da Comunicação da França. Este livro é considerado a ‘bíblia’ no que diz respeito às técnicas e processos escultóricos e, apresenta ainda um glossário composto pelas terminologias, imagens, ilustrações e gravuras que facilitam o entendimento integral das informações.

1. HISTÓRIA E ORIGEM DA TÉCNICA DA MOLDAGEM E DAS COLEÇÕES DE GESSO

1.1 Breve histórico da origem da técnica e seu uso desde a antiguidade ao