Mulige konsekvenser ved dagens aktivitetsnivå

Alguns autores procuraram relacionar o usufruto do espaço à sua compreensão física. O raciocínio é que o ser humano tem maior facilidade de se relacionar com um espaço se ele for entendido, “lido”.

É justamente nesse terreno das percepções que se insere o clássico trabalho de Kevin Lynch, à frente de uma equipe do Joint Center for Urban Studies do MIT

(Massachussets Institute of Technology), que deu origem ao livro A imagem da cidade, publicado em 196035_.

Segundo esse trabalho, as cidades precisam de organização para que seus habitantes as reconheçam e as decifrem. Tão mais confortável é a cidade quanto mais ela é reconhecível pelos seus habitantes. A forma das ruas, os pontos nodais, espaços públicos, comércio, todas essas variáveis servem como referências importantes para seus habitantes e apareceram nas descrições feitas aos pesquisadores.

Os componentes que compõe a imagem ambiental são a identidade,

estrutura e significado. Note-se que a organização do espaço não é um fim em si.

35 _{O estudo escolheu três cidades americanas, Boston, Jersey City e Los Angeles e é dividido em}

duas partes. A primeira, um reconhecimento sistemático de campo por um “observador experimentado”. A segunda, entrevistas qualitativas, feitas com base num questionário não- estruturado, com cidadãos das três cidades.

Os entrevistados contaram seus trajetos pela cidade, descrevendo os pontos de interesse, as paradas e as grandes referências. O entrevistador deveria explorar as razões das escolhas e esclarecer as sensações em relação a cada referência. As entrevistas eram longas e chegavam a durar uma hora e meia cada.

Com esses “mapas perceptuais” em mãos, Lynch procurou sistematizar os padrões para analisar a maneira como as pessoas descrevem o espaço urbano. A primeira conclusão é a própria descrição dos elementos que são usados para dar a imagem da cidade: vias, limites, pontos nodais e marcos.

Nós precisamos de um ambiente que não seja simplesmente bem organizado, mas também poético e simbólico.

Lynch vai adiante e sugere que uma imagem bem definida da cidade pode causar uma sensação de segurança e, mais longe ainda, que um ambiente legível pode reforçar “a profundidade e a intensidade potenciais da experiência humana.”

Com relação à forma desses elementos, há uma conclusão que interessa diretamente a esse trabalho que são as “qualidades da forma”, ou colocadas de outra maneira, as questões que deveriam estar presentes nas preocupações de quem está planejando espaços urbanos36_.

Essas qualidades da forma podem ter implicação direta na análise de espaços públicos, além de, como sugere Lynch, servirem para inspirar sugestões para os planejadores urbanos, como por exemplo, reforçar a singularidade dos espaços, a hierarquia visual das vias, a visibilidade dos limites dos bairros.

A leitura da forma da cidade também é objeto de estudo de Gordon Cullen. Sob o ponto de vista do pedestre, a paisagem se descortina aos poucos. Os princípios usados para a análise da paisagem urbana são três37_{: a visão, o espaço (a posição do}

36_{As qualidades da forma, segundo Kevin Lynch, em A imagem da cidade, p. 117:}

1. Singularidade ou clareza 2. Simplicidade da forma 3. Continuidade 4. Predomínio 5. Clareza de função 6. Diferenciação direcional 7. Alcance visual 8. Consciência do movimento 9. Séries temporais 10. Nomes e significados

Em outro livro, “Good City Form”, (apud Sun Alex, em O projeto da praça) Lynch preconiza as cinco dimensões dos “bons” ambientes:

1. Presença – direito de agir no espaço; 2. Uso e ação – habilidade de uso;

3. Apropriação – tomar posse, simbólica ou fisicamente; 4. Modificação – direito de alterar o espaço para facilitar o uso; 5. Disposição – possibilidade de se desfazer de um espaço público.

37 _{CULLEN, Gordon. Paisagem Urbana. Lisboa, Edições 70, data não conhecida (tradução a partir da}

edição de 1984). Cullen, arquiteto e designer inglês, descreveu os princípios sensoriais que regem a percepção em relação à forma urbana. Suas conclusões foram publicadas inicialmente na revista

Architectural Review e posteriormente na obra Townscape, de 1961 transplantando a paisagem –

Landscape, para a cidade – Town. O livro Paisagem Urbana explora a leitura da cidade a partir do ponto de vista do pedestre, oferecendo uma bela narrativa das caminhadas através de sequências de fotos e pontos de vista.

corpo no espaço ajuda a explicar sua reação ao espaço) e o conteúdo (tem a ver com as características do tecido urbano: cor, textura, escala, estilo, caráter, personalidade e unicidade).

A visão é o modo como aprendemos a maior parte da relação como ambiente urbano. O conceito-chave, como ele chama, é a visão serial. A visão serial explica como, através do avanço pela paisagem, vamos percebendo a relação entre os elementos e sua progressão.

O ponto de vista do pedestre e a mudança de perspectiva numa caminhada encontram paralelo na maneira como Olivier Mongin descreve o olhar do homem sobre a cidade:

“A prática do transeunte é a marcha, mas porque esta é uma experiência rente ao chão que exige lentidão e paciência, porque ela desconfia do olho que quer captar longe demais, alto demais. Caminhando, não se vê grande coisa, mas se muda de perspectivas incessantemente, como um pintor cubista que renuncia à perspectiva clássica.” (MONGIN, 2009, p. 62)

Esse conceito da visão serial tem uma aplicabilidade direta na análise dos espaços públicos. Ao se colocar no plano do pedestre e começar um passeio, começam a aparecer os elementos que definem a experiência da caminhada, como a relação com o entorno, por exemplo. Usando o conceito da visão serial, pode-se pode começar a entender por que uma caminhada ao longo de um muro contínuo gera menos reações emocionais que, por exemplo, uma calçada emoldurada por casas de alturas diferentes, vitrines, contrastes de cores e planos.