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O contato com os documentos, especialmente, a leitura dos rascunhos de alguns contos e os manuscritos do romance A Casa nos fizeram adentrar na intimidade da criação artística de Natércia Campos, atitude que, na perspectiva de Salles, consiste em “assistir – ao vivo – a espetáculos, às vezes, somente intuídos e imaginados. O registro material de processos criadores permite discutir, sob outra perspectiva, alguns temas ligados ao fazer criador”.100

Em outros termos, a obra literária está em constante movimento porque apresenta inscrita em si as marcas de seu nascimento, de sua gênese, dos diálogos, absorções e transformações que determinaram o seu surgimento. Desse modo, a recepção da obra pelos leitores está a todo momento modificando a leitura desses mesmos processos que pertencem à obra.

Segundo Leyla Perrone-Moisés (1990, p. 105 e 110), o texto literário nasce “da insatisfação causada pelo real”, assim a reinvenção do real suprime o vazio através do uso da linguagem. No entanto, “o mundo criado pela linguagem não está totalmente adequado ao real. Narrar uma história, mesmo que ela tenha realmente ocorrido é reinventá-la”.

Podemos dizer que as histórias escritas por Natércia Campos não surgiram da mera fantasia, há sempre uma tentativa de reinvenção, um trabalho de leitura e pesquisa, de consulta e anotações, de reescrita e inúmeras correções. Pelo contato com os rascunhos, os manuscritos e as pesquisas realizadas pela escritora, percebemos o quanto

100 _{SALLES, Cecília Almeida. Gesto Inacabado: processo de criação artística. 2ª edição. São Paulo:}

ela aproveitou de material cultural, as histórias e lendas do folclore nordestino, ora recriando, ora adaptando por meio de sua imaginação. Este percurso até a obra como produto final foi arquivado em pastas, cadernos, envelopes, sacos plásticos. A massa documental referente à escritura e às várias reescrituras do seu texto nos mostra uma Natércia preocupada com a veracidade de muitas das informações que recriava.

De início, observamos que os primeiros rascunhos do romance percorreram caminhos incertos, e nem sempre, se concretizaram como dados definitivos na obra publicada. Apesar disso, é necessário reconhecer a relevância destes caminhos incertos para o processo de escrita da obra.

Na medida em que nossa leitura do arquivo de Natércia foi-nos revelando seu método de trabalho, adquiríamos a leve sensação de enfim está “tocando o real” (CURY, 1993). Todavia, “o interesse não está em cada forma mas na transformação de uma forma em outra. Por isso, pode-se dizer que a obra entregue ao público é reintegrada na cadeia contínua do percurso criador.”101

Seus papéis nos revelaram uma escritora que se dedicou de fato a um trabalho de pesquisa, o qual deve ter levado anos para se concretizar. De acordo com nossas investigações nos manuscritos, Natércia deve ter iniciado a recolha de dados por volta dos anos 1980. Por outro lado, como a maioria não se encontra datada fica difícil precisar quando teria começado, de fato, a criação do romance. Como já mencionamos, os indícios nos documentos de processo apontam que a obra foi gestada aos poucos, e, durante muito tempo, se assemelhou a contos avulsos que a autora escrevia, mas abandonava sempre quando estava se aproximando do final, como se estivesse insatisfeita com o possível desfecho. Foi o que ocorreu, por exemplo, com o conto “O Espelho”, que a princípio teria dado início ao romance, o qual nem se chamaria A Casa, mas sim O Espelho102.

Averiguamos que A Casa sempre esteve presente nos manuscritos da autora, mesmo que implicitamente. Natércia iniciou sua carreira profissional com “A Escada” (conto) e terminou com A Casa (romance). Neste compilou todos os assuntos já abordados por ela nos seus contos; falou de magia, de mistérios, da cultura, de religiosidade, do mito, de crenças, de festas populares, de cantigas, de tradição ibérica, portuguesa e nordestina, de sagas familiares e seus muitos conflitos; abordou também as superstições, as energias místicas dos espelhos, da água, dos ventos, as mazelas da vida,

101 _{SALLES, Cecília Almeida. Op. cit., 2004, p. 19.} 102

LIMA, Elisabete Sampaio Alencar. A casa: a arquitetura do texto: uma investigação sobre a origem do

romance de Natércia Campos. Dissertação (Mestrado), Universidade Federal do Ceará, Centro de

e, por fim, a presença inconteste da morte. Portanto, a temática de toda a sua obra se encontra condensada no texto de seu único romance.

Contudo, voltando à questão cronológica, Neide Lopes, amiga de Natércia em entrevista à Elisabete Lima (2009), informou que Natércia Campos terminou de escrever o romance em quatro meses, pois teria que correr contra o tempo, literalmente, para inscrevê-lo no Prêmio Osmundo Pontes de Literatura, do qual foi ganhadora. Nas palavras de Neide:

Ela já tinha feito a pesquisa e fez o livro praticamente em quatro meses, foi extremamente rápido porque ela tinha que inscrever o livro no concurso de Literatura Osmundo Pontes. Além disso, ela dizia que tinha muita vontade de escrever um romance pois já tinha escrito vários contos, A Noite das Fogueiras, que é um livro infanto-juvenil, mas queria escrever um romance mais profundo.103

Essa declaração informa que Natércia escreveu seu romance com bastante tenacidade, quase numa assentada, demonstrando fôlego para este gênero literário, como seu pai o contista Moreira Campos sempre dizia104.

Desta maneira, pela análise dos manuscritos de Natércia, vemos uma escritora comprometida e preocupada com seu leitor, mas também bastante segura em relação à recepção de sua obra pela crítica. Quase sempre Natércia enviava seus contos a outros escritores e aguardava-lhes um parecer que, por sinal, era sempre favorável. Os elogios vinham por correspondências, telefonemas. Desta maneira, “se queremos, entre outras coisas, saber como caminha o espírito humano e, em seguida, como ele chega a criar uma obra de arte, nada mais precioso que os rascunhos, que são a manifestação e que

desenham o percurso da invenção”105

Em síntese, o estudo dos manuscritos de Natércia nos ajuda a lançar novos olhares sobre o texto literário.