Kontrast og Variasjon

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Thomas Nguyen

Et studium i komposisjon

Masteroppgave i musikkvitenskap Studieretning komposisjon

Norges Teknisk-Naturvitenskapelige Univseritet Det humanistiske fakultet

Institutt for musikk

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Innhold

Innhold...3

Innledning...5

Moments of Clarity... 7

Strykekvartett i d moll...57

Tocatta, Eligy & Fantasia...67

Tocatta...73

Eligy...78

Fantasia...79

1. Movement...81

Lydopptak av alle 4 verkene ligger på CD bakerst i papirutgaven.

Moments of Clarity (opptak med TSO)... Spor 1 Strykekvartett i d moll(Sibelius-lydfil)... Spor 2 Tocatta, Eligy & Fantasia(Sibelius-lydfil)... Spor 3 1.Movement(opptak med TSO + Sibelius-lydfil)... Spor 4

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Innledning

Da jeg først fikk høre at jeg ble tatt opp til master i komposisjon ved NTNU ble jeg fylt av glede.

Det å kunne bruke 2 år til kreativ tenking og musikalsk komposisjon er for meg et privilegium, noe som jeg er svært takknemlig for å ha kunne gjort. Det er derimot også et ansvar, et ansvar for å ha et klart formål med hva man skal utrette på den tiden som er blitt gitt. Tidlig har jeg funnet ut at jeg ønsker å skrive funksjonsmusikk, altså musikk som for eksempel fungerer til film, reklame eller spill. Idealet mitt er å ha evnen til å tilpasse musikken til disse ulike plattformene, samtidig som at den har mitt kompositoriske særpreg. Formålet med dette masterstudiet har nettop vært det å utforske hva min kompositoriske stil er. I stor grad, har jeg funnet ut at musikken min kan

identifiseres med to begreper: variasjon og kontrast. Jeg innser at jeg både bevisst og ubevisst tar i bruk kontraster for å skape spenning og konflikt i musikken, som deretter blir forløst. Kontrasten befinner seg på alle musikalske parametre, slik som harmonikk, klang, dynamikk og melodikk.

Fordi det er i stor grad slik jeg tenker når jeg skriver; musikken skal holde seg interessant ved å spille på lytterens forventninger gjennom å kontrastere og variere de musikalske parametrene.

Folk spør meg ofte «hvilken stil er det du skriver i?». For å besvare dette, så blir det vanskelig å forklare det kun med disse to ordene. Jeg forteller dem heller at min stil er en oppsummering av de estetiske idealene som mine læremestre har inspirert meg. Jeg har alltid vært opptatt med å lære ulike stilarter, slik at jeg kan opparbeide meg en slags «verktøyskasse» som kan brukes for å tilegne musikken ulike funksjoner. På en annen side vil noen kanskje mene at man burde søke etter en uberørt og rafinert stil. For min del, så har jeg valgt de musikalske idealene jeg liker ved mine læremestre, og deretter inkorporert dem i mitt eget uttrykk. Det er særlig Debussy, Grieg, Tsjajkovskij, Brahms, Beethoven og Holst som har inspirert meg mest, og ikke minst dyktig filmmusikkomponister som John Williams, Howard Shore og Steven Price. Iherdige studier av deres partiturer har virkelig belønnet seg.

Jeg vil gjerne takke mine foreldre for å alltid ha støttet meg til å holde på med akkurat det jeg ville. Deres motiverende ord har alltid vært «studer hva du vil! Så lenge du er glad i det og jobber hardt nok, så kan du uttrette det meste». Jeg vil også takke min bror som fikk meg til å første gang plukke opp en gitar, og dermed introdusere meg til den utøvende musikken. Uten han som

inspirasjonskilde og forbilde så tviler jeg på at jeg hadde vært der jeg er i dag. Sist men ikke minst vil jeg takke min veileder Ståle Kleiberg som har vært en viktig guide gjennom dette

oppdagelseseventyret for å finne min egen stil. Hans rådgivning, inspirasjon og positive holdning setter jeg stor pris på.

Thomas Nguyen, 27. April 2016

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Moments of Clarity

Moments of Clarity er det første verket jeg skrev på masterstudiet. Formålet med dette verket var å produsere et variert orkesterstykke hvor ulike klanger og instrumentkombinasjoner skulle testes ut, og deretter settes på prøve i en live setting med et orkester. Det første komponistverkstedet med TSO åpnet øynene mine for mange løsninger som fungerte godt, og for noen som fungerte

dårligere. Utifra dette gjorde jeg de endringene som nå resulterte i det endelige verket. Lydfilen som er vedlagt er et opptak fra komponistverkstedet. Det er viktig å påpeke at dette er kun orkesterets andre gjennomkjøring av verket. Det er langt i fra hvordan det ville høres ut hvis mer tid hadde gått til innstudering av verket.

Merknad: Det skal ikke være moll-ters I t. 59 slik som i opptaket. «use voice» fra t. 289 ble i lydopptaket mer jatting enn et kaotisk mylder av stemmer og hvisking. Harpe er også erstattet av piano, da harpisten dessverre var syk.

Om komposisjonen: I denne komposisjonen hadde jeg et formål med å skape et eventyrlig og assosiasjonsrikt uttrykk. Her er det tenkt særlig opp mot filmmusikk, hvor den komponerte musikken i seg selv skal skape assosiasjoner hos lytteren. Et annet formål med verket var å skape tydeligere kontraster i musikken. På et makronivå så skiller midtdelen seg ut ved å være mer kaotisk og uforutsigbar, mens partiet før og etter er preget mer av ro, fred og klarhet, derav tittelen på verket. På den ene siden er det her snakk om kontrast på et formalt plan, altså på et makronivå. På en annen side jobber jeg også med kontraster på et mikronivå, mellom ulike harmonier, melodier og instrumentgrupper. Et eksempel på en kontrasterende rekke i musikken er hvis du følger forløpet fra t. 68 – 102.

T. 72 T. 83

T. 102 T. 90

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Moments of clarity

Varighet: 13 min 39 sek

Thomas Nguyen

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2 Flutes

2 Oboes 2 Clarinets in Bb

2 Bassoons

1 & 2 Horns in F 3 & 4 2 Trumpets in Bb

2 Tenor Trombones + Bass Trombone Tuba

4 Timpani

Vibraphone

2x Sandpaper blocks Roto Toms: 18"(E3) 16"(A3) 14"(E2) Cymbals : (One pair - 20 inches)

(One on a stand - 24 inches) Snare Drum

Triangle Highpitched Wood Block

Harp

1st. Violin

2nd. Violins

Violas

Violoncellos

Doublebasses

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