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Mestrado em Música

27- Nome: BARROS, Álvaro Alberto de Paiva

Título: Trinta e Uma Peças Musicais de João Juvanklin: Uma Edição Comentada. Local: UNICAMP/UFRN

Ano: 2002

Orientador: Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco

Essa dissertação foi defendida na UNICAMP, onde o papel da música popular sempre foi de relevância entre os trabalhos de pós-graduação. Neste, o autor abordou obras do compositor João Juvanklin, do Rio Grande do Norte, fazendo uma edição comentada das peças.

As obras foram selecionadas pelo próprio compositor, que se utilizou de cavaquinho, violão e bandolim.

A dissertação foi iniciada com dados biográficos sobre o compositor, prosseguindo com a análise (harmônica, rítmica e melódica) das músicas e terminou com comentários das 31 peças.

Na conclusão o autor expôs que apesar de não apresentar nenhuma novidade relacionada com o âmbito a que se dedicou, sua importância para a música do Rio Grande do Norte se inseriu na mesma medida que outros grandes compositores do universo popular.

28- Nome: LIMA JUNIOR, Fanuel Maciel de

Título: A Elaboração de Arranjos de Canções Populares para Violão Ano: 2003

Orientador: Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcanti

Esta dissertação teve como objetivo ser um guia orientador para os procedimentos de elaboração de adaptações de canções, desde o conceito de arranjo até questões como tonalidade e harmonização.

O autor fez um histórico sobre as questões de arranjos na música ocidental, para em seguida fazer um estudo sobre a escolha do repertório a ser trabalhado.

A questão da tonalidade a ser utilizada foi observada no capítulo seguinte, exemplificada por um arranjo da música Rosa de Pixinguinha.

Harmonização, textura e acompanhamento foram então observados. O autor concluiu enfatizando sobre os benefícios da organização de uma prática sobre o assunto.

29- Nome: PELLEGRINI, Remo Tarazona

Título: Análise dos Acompanhamentos de Dino Sete Cordas em Samba e Choro. Ano: 2005

Orientador: Prof. Dr. Ricardo Goldemberg

Este foi o segundo trabalho sobre Dino Sete Cordas escrito e defendido numa universidade brasileira, sendo que o primeiro foi de autoria de Marcia Taborda – uma dissertação de mestrado (vide trabalho número 79 deste capítulo).

O autor se propôs desta vez a transcrever e analisar uma parte da obra visitada por Dino Sete Cordas como subsídios para estudar este tipo de violão (distinto em relação ao violão de seis cordas).

Inicialmente houve uma contextualização sobre o choro, o regional e o samba para em seguida apresentar o instrumento de sete cordas e seu principal representante. A análise de oito músicas foi apresentada após a definição da metodologia empregada.

Nas conclusões o autor afirmou que pelas transcrições foi possível observar a utilização de diversos motivos musicais por Dino Sete Cordas, alguns criados por ele, outros já de uso comum entre instrumentistas desse tipo de violão.

Alguns procedimentos, como o “violão tamborim”, também foram destacados pelo autor de forma frequente. Em termos harmônicos Dino fez utilização de escalas baseadas em diversos tipos de acordes, uso de cromatismos e desdobramentos de acordes, além de outros padrões específicos.

30- Nome: MANGUEIRA, Bruno Rosas

Título: Concepções Estilísticas em Hélio Delmiro. Violão e Guitarra na Musica

Instrumental Brasileira

Ano: 2006

Orientador: Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcanti

Esta dissertação tratou de um autor que privilegiou tanto o violão quanto a guitarra elétrica em seu trabalho.

Foi feita uma análise da inventividade musical do violonista buscando achar elementos comuns à sua interpretação. Foi observado o papel de destaque do violonista entre os instrumentistas de sua geração no tocante à sua linha de atuação.

O trabalho foi iniciado com a apresentação de dados biográficos de Hélio Delmiro e seus principais referenciais musicais, como Baden Powell, Wes Montgomery e Victor Assis Brasil. O capítulo seguinte tratou da carreira e discografia do violonista, sendo que os aspectos formais e seu repertório foram destacados em seguida. Aspectos melódicos, rítmicos e harmônicos foram destrinchados para se entender melhor o universo de Hélio Delmiro, e foi enfatizada na conclusão a sua influência pelo jazz e pela música brasileira.

31- Nome: RAYS, Luis Gustavo Carvalho Alonso.

Título: A Trajetória Musical do Compositor Brasileiro Djalma de Andrade – “Bola

Sete”.

Ano: 2006

Orientador: Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcante

Essa dissertação traça a carreira do compositor e violonista “Bola Sete” enfatizando suas obras para violão solo, gravadas especialmente em dois discos principais: Ocean Memories e Shambhala Moon.

Após um levantamento biográfico, o autor analisa as influências musicais - principalmente o jazz e guitarristas como Wes Montgomery - e a técnica violonística – com um estilo difícil de caracterizar, segundo o autor - empregada pelo músico,

direcionando-se em seguida às obras para violão solo, com transcrições e análises de quinze músicas.

32- Nome: SMARÇARO, Júlio César Caliman

Título: Cantador: A Música e o Violão de Dori Caymmi Ano: 2006

Orientador: Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcante

Essa dissertação estudou a vida e obra de Dori Caymmi por meio do enfoque deste compositor como violonista.

A discografia do músico foi dividida em três fases distintas, cada qual representado um momento específico de sua carreira. Composições e arranjos de autoria de Caymmi foram analisados buscando características latentes em sua música, com ênfase na parte instrumental do compositor.

O trabalho foi iniciado com dados biográficos que percorreram desde sua infância até seus primeiros trabalhos musicais, observando em seguida o papel do instrumentista, arranjador e compositor. As três fases - brasileira, americana e homenagens - foram esmiuçadas, apresentado então questões harmônicas e rítmicas de momentos-chave da carreira do violonista e compositor.

O autor concluiu observando as influências estadunidenses e brasileiras sobre a obra de Dori e deixou em aberto a possibilidade de estudos relacionados ao compositor, como seus arranjos para instrumentos de cordas e suas homenagens a outros artistas.

33- Nome: MAIA, Marcos da Silva

Título: Técnica Híbrida Aplicada ao Violão Ano: 2007

Orientador: Prof. Dr. Carlos Fernando Fiorini

Esta dissertação de mestrado se ateve ao uso de uma técnica diferenciada, no caso uma técnica híbrida entre dedos e palheta, sendo que desde a antiguidade as sonoridades poderiam oscilar entre esses dois timbres.

A palheta seria utilizada nos dedos polegar e indicador da mão direita, enquanto que os três dedos restantes – médio, anelar e mínimo – tocariam normalmente. Dessa

maneira o violonista poderia se ater a mais possibilidades que apenas o uso da palheta não possibilitaria.

Para sua metodologia, o autor se valeu de quatro direcionamentos específicos: manuseio da palheta, combinação de palheta e dedos, desenvolvimento do dedo mindinho da mão direita - denominado “Chico”, do espanhol - e prática do repertório.

A dissertação foi iniciada com os antecedentes históricos – uso do plectro e da palheta, uso dos dedos, unha versos carne –, depois expôs a técnica híbrida aplicada ao violão e apresentou seus procedimentos metodológicos – análise de documentos sonoros, observações, avaliações, estudos diversos e entrevistas com músicos que utilizam essa técnica.

34- Nome: SCARDUELLI, Fábio

Título: A Obra para Violão Solo de Almeida Prado Ano: 2007

Orientador: Prof. Dr. Carlos Fernando Fiorini

Fábio Scarduelli escreveu a primeira dissertação sobre a obra integral para violão de Almeida Prado. Neste trabalho foram analisadas as quatro músicas escritas pelo compositor para o violão solo, que percorrem três fases distintas de sua carreira, entre 1972 e 1983.

A dissertação foi iniciada com dados biográficos e estilísticos de Almeida Prado. Em seguida, foram expostos a estrutura e os procedimentos musicais das obras do compositor, para então se comentar o quão idiomáticas são estas obras para violão. Aspectos técnico-interpretativos foram analisados ao final da dissertação.

Nas conclusões o autor afirmou que as transformações graduais do uso dos recursos do instrumento se deram no compositor na medida em que o mesmo foi adquirindo mais experiência com o violão, sendo que Almeida Prado possuía domínio específico da escrita modal para o instrumento e sabia escrever de forma idiomática mesmo sem saber tocar violão.

2.3.8 Universidade de São Paulo