Møte med ‘det norske’
4.2 Introduksjonsprogrammet og rådgivere
4.4.1 Contexto e condicionantes
A decisão de prover outra locação ao Palácio Presidencial, no intuito de agrupá-lo no local dos prédios governamentais e administrativos, resultante do concurso, foi seguida de outros desdobramentos para o conjunto dos primeiros projetos. Segundo a documentação oficial colocada à disposição dos concorrentes, a resposta em complementação ao Edital do Concurso para o Plano Piloto esclarecia que, daqueles edifícios, apenas o Hotel contava com sua locação definida e, pela primeira vez referida como Palácio Residencial, a morada do presidente deveria ser considerada em novo sítio, sugerindo um complexo independente e que terminou por constituir-se, também, em solução diversa da que fora previamente apresentada.
O Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Companhia Urbanizadora responde às consultas formuladas, até esta presente data, pelos concorrentes ao Plano Piloto da Nova Capital: [...] A represa (cujo nível corresponderá à cota 997), o hotel e o palácio residencial ficarão situados de acordo com a planta já fixada e à disposição dos concorrentes. O palácio do Governo projetado aguardará fixação do Plano Piloto. 43
De fato, a primeira proposta para a Residência Oficial do Presidente da República necessitava ser revista, de modo especial, em termos do caráter que a função demandava. Conforme nos atesta Niemeyer, a nova solução surgiu da intenção de encontrar um partido que não se
limitasse a caracterizar uma grande residência, mas um verdadeiro palácio, com o espírito de monumentalidade e nobreza que deve marcá-lo.44 Com base nestas premissas foi planejado
um novo objeto, identificado na documentação técnica de projetos como Palácio Residencial e, posteriormente, denominado oficialmente Palácio da Alvorada, por escolha do Presidente.45
Os planos da arquitetura foram elaborados a partir de outubro de 1956 e apresentados a Juscelino Kubitschek em dezembro do mesmo ano, antes do prazo final estabelecido para o concurso (Figuras 22).46
43 Cf. MÓDULO nº 8, 1957, "Edição especial: Brasília", p. 11-12. 44 Cf. NIEMEYER, 1975, "Depoimento", In: Módulo nº 9, p. 6.
45 Para este palácio são registradas, em datas diversas, as seguintes denominações: out/1956, Palácio
Residencial, em Correspondência enviada pelo Diretor do Departamento de Urbanismo e Arquitetura da
NOVACAP ao Instituto dos Arquitetos do Brasil, fornecendo mais informações para o Concurso do Plano Piloto, In: MÓDULO nº 8, 1957, "Edição especial: Brasília", pp. 11-12; fev/1957, Palácio Residencial do Presidente da República e Palácio Residencial de Brasília, In: MÓDULO nº 7; e jun/1958, Palácio da Alvorada, nome oficial
gravado na Placa de Inauguração. Cabe ainda lembrar que o Presidente Juscelino Kubitschek referia-se ao edifício também como palácio presidencial, In: KUBITSCHEK, 1975, "Por que construí Brasília", p. 59; p. 76 e
p. 93.
O precedente programático no Rio de Janeiro para o Palácio da Alvorada era o conjunto edificado escolhido por Juscelino Kubitschek para Residência Oficial no início de seu mandato, o Palácio das Laranjeiras, conforme apresentado anteriormente. Contando com área construída de aproximadamente 2.300m² o palácio possuía distribuição do programa na qual se destacava a setorização hierarquizada em três alas distintas que conciliavam, ao mesmo tempo, espaços públicos amplos de recepção e recintos típicos da função residencial. Na ala social, as partes sociais ocupavam o corpo principal da casa; as demais se distribuíam em duas alas secundárias ligadas ao corpo principal, uma delas agrupava as áreas privativas, a outra as funções de apoio e serviços.
Naquele palácio, a segmentação geral volumétrica das funções domésticas, em hierarquização dos espaços segundo uma lógica de resguardo da família, também se encontrava presente na distribuição específica das áreas de uso público presentes no principal bloco na ala social.47
Naquela ala, o pavimento inferior destinava-se ao convívio mais formal, com ambientes mais solenes definidos pelo Hall principal com a escadaria, Sala de Música, Fumoir , Salão de Estar e Salão de Jantar, principal local de recepção que contava com dupla altura. O pavimento superior, menos suntuoso, destinava-se ao convívio mais íntimo, de entretenimento e estudos, contemplando Biblioteca, Salão Império (antigo salão de jogos) e Galeria Regência, no trecho residual acima da Sala de Jantar.48
O sítio previsto para a nova morada em Brasília, comparado àquele destinado ao primeiro projeto da Residência Oficial, localizava-se em ponto mais afastado do Hotel de Turismo. A escolha apontava terreno peninsular a leste, de geometria quase triangular, definido a partir das curvas de níveis de ocupação do futuro Lago.49 A opção determinava características
peculiares: limitava o acesso por terra à face oeste o que, de certa forma, também condicionava a orientação das funções públicas necessárias; e voltava as demais faces para o lago, propiciando condições desejáveis para a distribuição de áreas privativas residenciais.
47 Cf. CARMO, 2008, "O Palácio das Laranjeiras e a Belle Époque no Rio de Janeiro", p. 120-121. 48 Conforme documentação técnica constante do Capítulo 3.
49 A locação definida possui registros em alguns dos projetos apresentados para o Concurso de Brasília e pode ser identificada, por exemplo, nos projetos apresentados: por Lucio Costa, constando simplesmente como
Residência; pelos arquitetos Henrique E. Mindlin e Giancarlo Palanti, referenciada como Residência Presidencial; e pela equipe composta por M.M.M. Roberto, Antônio A. Dias, Ellida Engert, Paulo Novaes e Fernando Segadas Vianna, configurando um Parque da Residência Presidencial. Cf. MÓDULO nº 8, 1957, "Edição especial: Brasília".
4.4.2 Forma plástica
Embora contasse com perfil natural de caimento considerável em direção ao lago, consoante a documentação técnica existente, o conjunto foi planejado com implantação em plano nivelado. Previsto com três edificações principais - além da área de lazer -, a orientação estabelecida considerou a testada oeste do lote para dispor, em alinhamento norte-sul, o principal eixo do conjunto. Ainda que resultasse, aparentemente, em orientação menos vantajosa do ponto de vista do conforto térmico, a disposição das partes valeu-se preponderantemente do potencial para a função pública oferecida por aquela porção do terreno. Deste modo, o eixo delimitado segmentava as funções prioritárias conforme as características oferecidas pelo sítio: elevação oeste caracterizava a principal visada pública do palácio, voltado para o acesso por terra, enquanto a elevação leste propiciava a implantação dos espaços que se destinavam à privacidade familiar e de lazer voltados para o lago (Fig. 22.a).
O programa de necessidades, distribuído nas três partes, totalizava cerca de 9.670m².50
No edifício principal, os espaços de uso público para eventos sociais, atos representativos e recepção de autoridades, compartilhavam a distribuição com as áreas destinadas à residência. Dois anexos completavam o conjunto: a norte uma capela; a sul um bloco de serviços, semi- enterrado.51 Elemento comum às três partes, uma interligação plana horizontal, que se
alternava entre piso e cobertura, conectava o conjunto e acentuava a composição marcadamente horizontal no alinhamento do eixo determinante (Fig. 22.c; 22.d; 22.e).52
No edifício principal, as funções foram distribuídas em três níveis. O subsolo, em nível semi- enterrado, abrigava o apoio imediato ao funcionamento do palácio e correspondia ao único eixo de circulação comum às três partes, com acessos bastante definidos: na fachada norte abrigo coberto para o acesso privativo e ligação ao apoio da capela; na parte central acesso ao hall no nível térreo, com a chapelaria ligada ao espaço; e na fachada sul, agrupamento das locais de apoio à cozinha/alimentação e ligação com o bloco de serviço, que, por seu turno possuía acesso exclusivo apropriado.
Nos demais pavimentos, a disposição dos níveis obedecia segmentação semelhante à encontrada no Palácio das Laranjeiras, onde as funções eram distribuídas nos pavimentos térreo e superior segundo o nível de acessibilidade desejado. De modo assemelhado, no Palácio da Alvorada o térreo concentrava áreas públicas e áreas de convívio social, conjugando, em mesmo nível, espaços para recepção com espaços de convivência, aos quais
50 Se incluídos os espaços de lazer - bar e piscina -, o total de área do conjunto soma 11.055m².
51 Uma capela, integrada ao corpo principal do edifício, fazia parte do programa do Palácio do Catete, quando o edifício servia também como Residência Oficial.
52 Cf. NIEMEYER, Oscar. “NC - Palácio Residencial” [Palácio da Alvorada]. [Arquitetura]. Anteprojeto. 1/500. Rio de Janeiro. DUA-NOVACAP. Sem data. [Originais. 3 pranchas]. Acervo ArPDF.
se integravam piscina, abrigo coberto e lago ao fundo. O pavimento superior se destinava, prioritariamente, à função privativa familiar, com as regiões de estar e os dormitórios. Embora a separação fosse clara, a integração entre estas partes e níveis se viabilizava por meio dos vazios em dupla altura: no acesso oeste juntando o grande Hall da entrada ao hall superior privativo; e no acesso à área de lazer ligando a sala de música com o estar íntimo do segundo pavimento.
Estas interligações francas, trabalhadas em conjunto com um hábil jogo de seminíveis adotados no interior do edifício principal, garantiam a nobreza dos recintos públicos marcantes do palácio e transições sutis entre as funções, aparentemente, conflitantes. Ponto nevrálgico do projeto ocorria no Hall de acesso principal, locado no nível abaixo do plano intermediário. Neste local, os limites físicos e virtuais interrompem o percurso, para que o usuário apreenda o espaço contínuo e também, de forma discreta, para disciplinar o acesso às diversas destinações possíveis (Fig. 22.d).
Conectados ao bloco principal, a área de lazer contava com piscina e cobertura plana destacada do solo, local que posteriormente seria destinado ao bar. Capela, inicialmente reprodução em menor escala da Igreja do primeiro conjunto, se definiu nas representações seguintes com as funções também previstas em dois níveis: no volume acima da plataforma os espaços litúrgicos; e no nível inferior os de apoio.53 O anexo do bloco de serviços, semi-
enterrado, abrigava dormitórios, refeitórios, garagem e lavanderia.
Na composição arquitetônica, edifício principal e capela são os principais volumes, em cujas soluções espaciais e relações de implantação residem parte da expressão plástica tributária da arquitetura vernácula brasileira, tão cara a Niemeyer e que possui considerável influência em sua obra.54 No caso específico do palácio, a vinculação decorre tanto da associação
estabelecida entre residência e capela, que faziam parte do programa das antigas casas de fazenda, quanto da presença das varandas ou alpendres, delimitados pelas colunas presentes na casa-grande.55 Colunas que, de acordo com Cardozo, decorriam de apropriações dos tipos
53 No primeiro desenho original, que serviu de referência para as figuras deste documento, a planta da capela é a mesma da igreja, reduzida em um terço, mantendo, no entanto, o leiaute previsto para o templo maior. O segundo registro da proposta corrigiu esta transposição e aproximou as soluções das vedações curvas de seções variáveis constantes no precedente da igreja corbusiana para Ronchamp.
54 Verificável, por exemplo, na produção realizada em Minas Gerais, conforme nos atesta Macedo. Cf. MACEDO, 2008, "Da matéria à invenção".
55 Segundo Cardozo, existiam três maneiras diferentes de associar a capela à casa-grande: capela ocupando uma parte da varanda; capela como parte integrante da casa, com ela se comunicando sob o mesmo teto; ou capela desligada do edifício da casa-grande. Cf. CARDOZO. "Um tipo de casa rural do Distrito Federal e Estado do Rio". In: MACEDO et SOBREIRA. "Forma estática-forma estética" p.102.
clássicos nas quais se manifestava certa liberdade de expressão, dessa fantasia em modificar
e acentuar contornos e linhas de uma determinada forma já aceita e conhecida. 56
A vinculação foi apontada por Lucio Costa, em 1960, segundo o qual, graças a Oscar
Niemeyer, a construção de um simples edifício – o Alvorada – casa-grande, com varanda corrida e capela anexa, tomou conta do lugar e lhe marcou, de saída, o tônus: cidade moderna, voltada para o futuro, mas com raízes na tradição.57 Foi especificada por Paulo Santos, em
1965, que vinculou o palácio à linhagem da Fazenda Colubandê, situada no município de São Gonçalo, Rio de Janeiro, identificando uma serena grandeza, a mesma nobreza desaparatosa,
e um não sei quê de indefinivelmente brasileiro a provar que mais do que a forma o que importa à tradição é o espírito (Fig. 24.a; 24.b).58 Vale lembrar que, anteriormente aos dois
autores, em 1943, Cardozo destacara Colubandê como um dos exemplares de arquitetura das casas rurais ligadas a um gosto espontâneo e popular às quais não faltava a marca
inconfundível da boa arte de projetar.
Em Colubandê, a capela fica bastante afastada da casa-grande; possui torre, nave, capela-mor e sacristia, isto é, todos os requisitos de uma pequena igreja [...] este último estado de desenvolvimento da capela das casas rurais, aquele em que ela atinge o máximo de sua independência, funcionando quase como uma pequena igreja de povoado [...] o fato de elas se sucederem, do ponto de vista da sua forma, como verdadeiros elementos de uma série de entidades construtivas possuindo entre si pontos de contato.
A planta de Colubandê olhada do ponto de vista atual é a mais perfeita de todas [...] apresenta no seu conjunto um certo sentido de ordem [...] predileção acentuada pelos alpendres de colunas de alvenaria ornadas de capitéis toscanos.59
Posteriormente, a vinculação fora reconhecida pelo próprio Niemeyer. Conforme o arquiteto, o Palácio da Alvorada sugeria coisas do passado: o sentido horizontal da fachada; a larga
varanda, sem peitoril, situada a um metro acima do chão, protegida por uma série de colunas;
e a capelinha a lembrar no fim da composição nossas velhas casas de fazenda.60
A estes precedentes da arquitetura vernácula, juntam-se os precedentes definidos no Palácio Presidencial, de bases modernas e clássicas. De acordo com esta leitura, o edifício principal do
56 Ibidem, p.97.
57 As referências nos são lembradas por Maria Ligia Fortes Sanches, In: SANCHES, 2005, "Construções de Paulo Ferreira Santos", p.342. As fontes podem ser consultadas em: COSTA, 1960, “Monumentalidade e Gente” In: XAVIER, 1962, "Lucio Costa: sobre arquitetura", p. 307 ; SANTOS, 1981, "Quatro séculos de arquitetura", p. 103. 58 Cf. SANTOS, 1981, "Quatro séculos de arquitetura", p. 103-104.
59 Cf. CARDOZO, op. cit. p.102-103 passim.
Palácio da Alvorada ratifica e aprimora as manipulações formais com base nestes precedentes e, com as devidas variações decorrentes do programa, identificamos que: embasamento recuado; planos horizontais contendo o volume que abriga a principal parte do programa; e colunata como elemento caracterizador da composição, evidenciam as premissas comuns às duas propostas. Um dos aprimoramentos na forma plástica reside na síntese a partir da qual o volume passa a ser, de fato, delimitado pelas colunas, sem nenhum apêndice que extrapole seus limites. Outra mudança constata-se na evolução da coluna que, tendo como referência aquela utilizada para o primeiro palácio, passa por transformações e resulta em nova forma. Acerca das mudanças na coluna, Niemeyer nos revela pistas da pesquisa e da experimentação elaboradas, além de suas principais intenções com o uso do elemento:
Na solução do Palácio Residencial de Brasília, procuramos adotar os princípios da simplicidade e pureza que, no passado, caracterizaram grandes obras da Arquitetura. Para isso, evitamos soluções recortadas, ricas de forma e elementos construtivos (marquises, balcões, elementos de proteção, cores, materiais, etc.) adotando um partido compacto e simples, onde a beleza decorresse apenas de suas proporções e da própria estrutura.
Dedicamos às colunas, em virtude disso, a maior atenção, estudando-as cuidadosamente nos seus espaçamentos, forma e proporção, dentro das conveniências da técnica e dos efeitos plásticos que desejávamos obter. Estes nos levaram a uma solução de ritmo contínuo e ondulado, que confere à construção leveza e elegância, situando-a como que simplesmente pousada no solo.61
Summerson nos lembra que a composição clássica, na antiguidade, exigia disciplina: a ordem escolhida determinava as dimensões e a regra do jogo, a partir da qual toda alteração tinha repercussões no resultado final. Em essência, a manutenção da relação entre as partes e a medida definida pela ordem garantiam harmonia e proporção ao objeto. 62 Para o Palácio da Alvorada, não se tratava do uso das ordens clássicas, nem mesmo de determinado módulo da coluna elaborada controlando todas as medidas do edifício, mas sim, de dimensões escolhidas para e por uma nova forma de coluna regendo a composição geral e a harmonia do conjunto.63 Nesta releitura, embora o fundamento modular não seja o mesmo, a disciplina
61 Cf. NIEMEYER, 1957, "Palácio Residencial de Brasília", In: Módulo nº 7, p. 21. 62 SUMMERSON, 1982, "A linguagem clássica da arquitetura", pp. 21-29.
63 No âmbito desta pesquisa, diversas simulações foram realizadas com o desenho da coluna, inclusive com os desenhos técnicos finais. Além das proporções não se enquadrarem em uma regra específica (regra de ouro, progressão geométrica, progressão aritmética e relações geométricas de desenho) a disparidade e as variações de dimensões encontradas, a nosso ver, torna forçoso o estabelecimento de um módulo determinado pela coluna, o que nos leva a concluir que a preocupação não residia na relação absoluta entre uma medida modular do elemento e as partes do edifício, mas em um raciocínio mais flexível, no qual a forma final pretendida fosse assegurada a partir de poucas dimensões rigidamente controladas.
da regra clássica é subjacente: a alteração em uma dimensão ou variável exige a revisão das demais em busca da harmonia pretendida. A partir deste raciocínio, verificamos que o próprio Niemeyer nos fornece a indicação das variáveis que delimitam a regra do jogo em pauta e que se resumiam em: espaçamento, forma e proporção. Variáveis para a criação de novas formas para colunas que, regidas por critérios elegidos de simplicidade e pureza, fossem também expressão da função estrutural.
Nesta leitura, destituída a coluna da exigência rigorosa de fornecer um módulo absoluto ao edifício, cabe ao intercolúnio, ou espaçamento entre as colunas, a função de definir a principal dimensão que regula as partes do palácio. Tal qual na composição clássica, o intercolúnio continua nos informando o ritmo da colunata, no entanto, em apropriação moderna o espaçamento passa a ser determinado pela busca do melhor resultado entre forma e proporção do novo elemento e, simultaneamente, pela intenção de expressar o potencial da técnica construtiva em uso.
Nas versões de palácio até agora apresentadas, o intercolúnio de dez metros foi a constante compartilhada, em torno da qual foram trabalhadas as demais variáveis da coluna, elemento que também lhes é comum. A experimentação com a forma da coluna é visível nas transformações ocorridas entre as versões do Palácio Presidencial e a do Palácio da Alvorada. Na primeira versão do Palácio Presidencial, a concordância dos arcos superior e inferior garantia o ritmo contínuo e ondulado. A segunda versão manteve a geometria aparente e reduziu a massa do elemento na intenção de conferir a leveza pretendida, no entanto, mantida a proporção entre as partes, a alteração resultou na perda da sequência dos arcos (Fig. 23.a). O projeto para a coluna no Palácio da Alvorada é indicativo das alternativas que a regra do jogo possibilitava, pois sugere alteração nas proporções entre as partes da coluna em busca da forma que congregasse a continuidade dos arcos com a leitura de leveza do elemento. Comparada com as colunas do Palácio Presidencial, a forma resultante confere maior altura para o trecho superior, correspondente ao encontro com os planos de cobertura e piso. A medida foi suficiente para garantir a continuidade da curva superior, mantendo o desenho esbelto ao longo da peça. No trecho abaixo, o arco pleno, desenhado a partir dos pontos de apoio e do ponto médio do intercolúnio, confere o efeito ondulado. No desenho final resultante, a proporção entre trecho superior e inferior também contribui para acentuar a leitura de leveza do trecho acima da laje intermediária,
Além das alterações relativas às medidas da coluna, outra mudança relacionada ao elemento refere-se ao espaçamento entre colunas e vedação. Lembradas por Niemeyer como referências à arquitetura colonial, o feito nos remete também à recomendação expressa de
Durand para o emprego adequado de colunas na composição clássica.64 O autor ressalta a
obrigatoriedade de previsão do espaço entre as colunas e as vedações que lhe servem de fundo e aponta algumas relações entre as dimensões do elemento e este espaço, de modo que o recurso resulte em desejável proteção contra sol e chuva. Nesse sentido, ainda que não atendam expressamente às recomendações de Durand, as vedações do volume regular entre