Interviews

Fonte: Revista ES, Vitória, 01 a 30 jun. 1981, n. 4, p. 63.

Outra iniciativa inédita na história das políticas para o teatro no Espírito Santo, desenvolvida pela FCES, foi a concessão de verbas para as montagens teatrais dos artistas capixabas. Os grupos que recebiam o referido recurso deveriam realizar, como contrapartida, uma apresentação em municípios do interior dentro da programação do Circo da Cultura.193

A FCES, portanto, de 1970 a 1977, empreendeu uma série de ações com o objetivo de fomentar a atividade teatral no Espírito Santo (Tabela 2). Amorim, apesar de afirmar que a Fundação Cultural teve papel fundamental na estabilização do teatro capixaba na primeira metade da década de 1970, momento em que a produção cultural do estado era caracterizada por iniciativas individuais e sem continuidade, ressalta que a política desenvolvida pela instituição apresentou alguns erros

192 _{A Tribuna, Vitória, s/p., 10 abr. 1977.} 193 _{Id., Vitória, s/p., 21 jan. 1977.}

estratégicos, como o alto gasto de recursos com a importação de espetáculos de outros estados.194

De fato, conforme demonstrado na Tabela 1 e no relato da coordenadoria de teatro durante a gestão de Euzi Moraes, os espetáculos que eram contratados do Rio de Janeiro e São Paulo, que muitas vezes não passavam nem pelo crivo da própria coordenadoria teatral, geravam constantes déficits para os cofres da FCES.

Como explicar então que, em plena Ditadura Militar, momento de maior controle da produção artística nacional, o Espírito Santo possuía uma instituição ligada ao Estado que injetava recursos na atividade teatral numa quantidade nunca antes vista na história estadual?

A explicação que apresentei para o interesse do governo federal na estruturação das políticas culturais do país, baseada na análise de autores como Ortiz, Mostaço e Oliveira, relacionou-se a três aspectos principais: a integração das diferenças regionais; a preocupação em evitar a ameaça do comunismo, seguindo a lógica da Doutrina de Segurança Nacional e o apelo da UNESCO de incentivo à produção cultural (aspecto esse ligado à possibilidade do país receber subsídios internacionais). Esses fatores parecem não se relacionar com o caso específico do Espírito Santo.

Como frisou Amorim, a maioria dos presidentes e coordenadores de área da FCES, assim como muitos de seus funcionários, eram da classe artística, como Beatriz Abaurre, Marien Calixte, Gilson Sarmento, Luiz Tadeu Teixeira e Milson

194 _{AMORIM, Saulo Ribeiro. Teatro e Estado no Espírito Santo}

– anos 70. 2003. Monografia (Conclusão do curso de graduação em História). Departamento de História, Universidade Federal do Espírito Santo, Vitória, p. 21-30.

Henriques.195 _{Os dois últimos, inclusive, conforme já demonstrado, enfrentaram}

problemas com a Censura.

TABELA 2 – SÍNTESE DAS AÇÕES DESENVOLVIDAS PELA FCES EM PROL DA

ATIVIDADE TEATRAL NO ESPÍRITO SANTO (1970-1977)

Espaços de apresentações teatrais construídos, iniciados e/ou reformados.

- Teatro Carlos Gomes;

- Teatro de Arena do Mercado da Capixaba; - Teatro Estúdio;

- Circo da Cultura.

Cursos de formação ofertados - Curso de Orientação Dramática;

- Curso Básico de Interpretação Dramática; - Bolsa para artistas estudarem em outros estados;

- Cursos de formação para diretores de grupos com professores convidados.

Eventos teatrais realizados - I Festival de Teatro Amador (patrocínio)

Companhias teatrais estatais - Grupo de Teatro Amador Carlos Gomes;

- Grupo de Teatro Estúdio.

Editais/ concursos de incentivo à produção teatral

- Concurso de Dramaturgia;

- Concessão de verbas para montagens teatrais.

Apresentações de espetáculos teatrais - Contratação de espetáculos do Rio de Janeiro e São Paulo para apresentação no Teatro Carlos Gomes.

Dessa maneira, entendo que o conceito de teatrocracia de George Balandier é de grande valia para analisarmos a situação estadual. Segundo o autor, todo sistema

de poder é um dispositivo destinado a produzir efeitos, entre os quais os que se comparam às ilusões criadas pelas ilusões do teatro. Tais ilusões objetivam criar a imagem de um governante que corresponda aos anseios dos governados. Assim, o grande ator político comanda o real por meio do imaginário, uma vez que sua aceitação resultará, em grande parte, das ilusões da ótica social.196 Ainda de acordo com Balandier, as situações e as circunstâncias podem contribuir para acentuar a teatralidade política, sendo que o poder utiliza meios espetaculares para marcar sua entrada na história.197

A FCES foi criada, legalmente, em 1967, no mesmo ano em que Christiano Dias Lopes assumiu o governo do Espírito Santo por determinação federal. A primeira ação da Fundação Cultural foi a reforma, em 1970, do Teatro Carlos Gomes, um dos principais espaços de apresentações teatrais do estado, que se encontrava abandonado há anos. Logo em seguida, vários espetáculos importados do Rio de Janeiro e São Paulo compuseram a temporada do teatro recém-reformado. Esses fatos, a meu ver, guardam uma relação entre si e sinalizam a preocupação do novo governo estadual de marcar a sua entrada na história política do Espírito Santo de forma “espetacular” e de gerar a “ilusão”, utilizando os termos de Balandier, de um governo sensível e preocupado com o desenvolvimento artístico e cultural da população. É claro que, uma vez criada, a FCES não se limitou a ser um mero instrumento gerador de ilusão a serviço do governo. Até mesmo porque, conforme já referido, possuiu artistas no seu quadro de funcionários – inclusive, em posições de chefia - que enfrentaram problemas com a Censura Federal.

A partir do final de 1977, entretanto, o governo começou a reduzir o repasse de verbas para a FCES, o que iria comprometer as ações que, até então, vinham sendo desenvolvidas, assim como o funcionamento da própria instituição. Essa redução aconteceria num momento em que o movimento teatral local começava a ganhar força, com o surgimento de vários grupos, como veremos no capítulo seguinte.

196 _{BALANDIER, 1982, p. 6 e ss.} 197 _{Ibid., p. 6 e ss.}

Capítulo 3 _{– Todo este patrimônio está se deteriorando.}

3.1- Ponto de Partida

No final da década de 1970, o movimento teatral capixaba contou com o surgimento de novos grupos teatrais, impulsionados, principalmente, pelas Mostras de Teatro da UFES (Foto 9) e pela criação da Federação Capixaba de Teatro Amador (FECATA).

Foto 9: Plateia e camarotes ocupados pelo público do Teatro Carlos Gomes durante