Forbud mot religiøse plagg og symboler i klasserommet i den offentlige grunnskolen . 22

Após a audição da música e o reconhecimento da forma musical e de outros elementos apontados pelos músicos da orquestra, como instrumentação nas partes, dinâmicas de crescendo e decrescendo, articulações da melodia, fraseados, entre outras percepções, o pesquisador procurou focar na forma musical e a partir das partes, mediar ideias sugeridas pela orquestra para a construção do arranjo. O fato da instrumentação da música original ser bem diferente da instrumentação da orquestra possibilitou que os músicos tivessem inúmeras opções de textura para as partes do novo arranjo.

A primeira pauta de votação sugerida pelo pesquisador foi com relação à forma musical. Foram apontadas duas opções:

1. Manter a mesma estrutura da música original, alterando somente a quantidade de compassos das partes, se necessário;

2. Modificar a ordem das partes para a construção de uma nova estrutura. A maioria das pessoas escolheu a primeira opção, portanto, manteve-se a mesma estrutura da música original. Considerando essa decisão do grupo, o pesquisador apresentou algumas opções para cada uma das partes. Como por exemplo:

“Na apresentação do motivo melódico da Quinta Sinfonia de Beethoven, nos quatro primeiros compassos, vocês podem escolher entre três opções: a primeira que todos façam as oito notas em uníssono (tutti); a segunda opção que um naipe específico toque o motivo melódico (exemplo: madeiras, cordas ou metais); e a terceira opção que apenas uma seção de instrumentos toque

nessa parte da música _{(Exemplo: violinos ou xilofones)”.}

A maioria das pessoas optou por realizar o motivo melódico em uníssono com todos os instrumentos da orquestra, em uma dinâmica fortíssimo. Uma pessoa sugeriu que a dinâmica crescesse nas notas longas e o grupo concordou com a ideia.

É importante dizer que a cada sugestão dos músicos o pesquisador se voltava ao grupo e perguntava se mais alguém tinha uma opinião diferente da primeira ideia. Se alguma outra sugestão surgisse para um mesmo ponto específico do arranjo, era feita uma nova votação e o grupo todo se decidia entre as opções que eram apresentadas por dois ou mais músicos da

119 orquestra, sendo que a opção com maior número de votos prevalecia. Dessa forma, as pessoas se sentiram a vontade para colocar suas ideias, que poderiam ser aceitas ou não pelo grupo.

Foi possível perceber, de certa forma, que essa abertura instigava pessoas mais tímidas, que tinham ótimas ideias a contraporem suas ideias com outras que estavam sendo colocadas. Algumas vezes a própria pessoa que fazia uma sugestão mudava de ideia ao ouvir uma sugestão diferente da sua, por achar mais coerente com o contexto do arranjo, ou simplesmente por ter gostado mais da sugestão do outro do que a dela mesma. A seguir se encontra

um exemplo de como ficaram os primeiros compassos do arranjo de “Baião de

quatro toques”, o motivo melódico, em uníssono:

120 Conversando sobre a introdução, o pesquisador explicou que no arranjo original foram usados instrumentos característicos do estilo baião, como acordeom, triângulo, zabumba, pandeiro etc. Explicou também que o novo arranjo poderia ser diferente, utilizando texturas diferentes até chegar à levada do baião. Uma pessoa sugeriu um “caráter mais erudito” na introdução, e depois de ser interrogada pelo pesquisador sobre esse tipo de caráter, explicou sobre uma textura menos “ritmada”, com mais figuras longas nas cordas, por exemplo.

Algumas pessoas sugeriram utilizar instrumentos da orquestra que lembrassem o estilo baião, como a flauta transversal e até mesmo o violino, remetendo à rabeca. Nesse caso, o mesmo instrumento de corda passou a ganhar um significado diferente por se familiarizar com a rabeca, que é um instrumento de corda friccionada utilizado no estilo baião. Outros assuntos aparecerem nas conversas, como os tipos de escalas característicos do estilo, como o modo mixolídio.

Essas sugestões foram levadas em consideração. Decidiu-se que começaria com um caráter mais erudito e chegaria ao baião. A pergunta do pesquisador foi: “como faremos essa transição do erudito para o baião?”. Muitas pessoas começaram a responder simultaneamente, até um músico da percussão dizer que seria mais fácil realizar essa transição com um instrumento de percussão, e a maioria concordou com o percussionista.

O pesquisador apresentou tipos de textura que poderiam ser utilizadas nas variações das partes, como harmonia em bloco, contraponto, cânone, solos, improvisos, entre outros.

No interlúdio o pesquisador sugeriu duas opções de baião e as pessoas sugeriram mais duas. Entre as músicas sugeridas estavam: Feira de Mangaio, Brasileirinho, João e Maria e Bebê (Hermeto Pascoal). A maioria optou pela

música João e Maria – uma composição do pesquisador que a orquestra já

tocava.

Na figura 23 se encontra um trecho do interlúdio, fazendo uma citação da música João e Maria, composta pelo autor deste trabalho:

121 Um dos flautistas sugeriu que fosse criada uma parte específica para piccolo, pois tinha interesse em tocar esse instrumento no novo arranjo:

A seguir (Tabela 5), encontra-se o resultado da forma musical e instrumentação definida coletivamente pelos participantes da Orquestra Experimental para o arranjo de “Baião de Quatro Toques”:

Figura 23 - Citação de "João e Maria" Interlúdio (c. 145)

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Tabela 5 – Forma musical definida pelos participantes da orquestra

PARTES INSTRUMENTAÇÃO COMPASSOS SUGESTÕES

Apresentação do motivo

Tutti (orquestra toda) 4 Dinâmica que cresce nas

notas longas Introdução Textura de cordas e

depois instrumentos característicos de baião

16 Transição com

instrumentos de percussão Teclado fazendo sanfona

Parte A Melodia nas cordas 16

Parte B Melodia nas madeiras 16

Parte C Xilofones + metais 16

Parte A Madeiras e cordas 16 Cânone ou pergunta e

resposta Parte B Saxofones e metais

graves 16 Harmonia nos trombones

Parte C Solo flauta-doce 11 Conversa estilo “Sá

Marina”

Parte A Tutti

Voicings agudos Flauta- doce

16 Dinâmica mais forte

Voicings pífanos Interlúdio Revezar improvisos,

BGs entre improvisos, Percussão fazendo

convenções.

A definir Citação de João e Maria

Parte C Variações 11 Parte A Semelhante a Algum A anterior 16 Parte B Idem 16 Parte C Idem 11 Coda Reexposição do

motivo 8 Sem ralentar

Portanto, foi possível observar neste capítulo como foram consideradas as sugestões dos participantes da pesquisa na composição musical intitulada “Terra” (Apêndice B) e como se deu o processo de elaboração de um arranjo da música “Baião de quatro toques” (Apêndice C) com participação coletiva dos/as instrumentistas da orquestra.

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