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TEMPO SEM OBJETO

O movimento associado à arte telecomunicativa no Brasil no início dos anos 80, pode ser visto como coincidindo com a implantação do sistema videotexto em cidades como São Paulo e Rio de Janeiro, onde num curto espaço de tempo foram organizadas

diversas exposições em torno desse sistema8_{. Estas atividades de}

certa forma colaboraram para a criação de alguns núcleos de pesquisa em arte e tecnologia em São Paulo, até então inexistentes

no país9_{. Depois da minha primeira experiência com o videotexto,}

apresentada no Museu da Imagem e do Som de São Paulo, em 198210_,

onde apresentei uma pequena série de "jogos” inspirados em

videogames11_{, teve início uma fase de pesquisas com os sistemas}

(eletrônicos) de telecomunicação que se estendeu até 1988. Um dos trabalhos da época, que considero um dos mais importantes na minha produção, foi o intitulado “Clones - uma rede simultânea de rádio, televisão e videotexto”12_{. Essa foi uma das primeiras tentativas, no}

contexto das experiências com telecomunicações e artes no Brasil, de formação de uma “rede intermídia”, onde três diferentes sistemas telecomunicativos se integravam na criação de uma obra única e híbrida.

"Clones", palavra que em grego significa “múltiplo”, se

10. Art pelo Telefone - Video- texto, curadoria de Julio Plaza, com Carmela Gross, Julio Plaza, Leon Ferrari, Lenora de Barros, Mario Ramiro, Omar Khouri, Paulo Leminsky, Régis Bonvi- cino e Roberto Sandoval. Museu da Imagem e do Som, dezembro de 1982.

6. “Arte Xerox Brasil”, idem nota 14.

7. Kac, Eduardo. "FAAP mostra os usos da tecnologia em arte," Folha de São Paulo (São Paulo, 13/11/1985), pg. 40.

8. Art pelo Telefone : Videotex- to, Museu da Imagem e do Som, São Paulo, 1982. “Núcleo I” da XVII Bienal Internacional de São Paulo”, 1983. Clones - uma rede simultânea de rádio, tele- visão e videotexto, Museu da Imagem e do Som, 1983. Arte e Tecnologia, Museu de Arte Contemporânea da USP, São Paulo, 1984. Brasil high-tech, Centro Empresarial do Rio de Janeiro, 1986.

9. “Núcleo de Arte e Tecno- logia” (NAT) em São Paulo (1983-1985), criado por Mario Ramiro, o arquiteto José Garcia e o Prof. Fredrich Litto, com o apoio do CNPq (Conselho Nacional de Pesquisa, Brasília) e ABAA (Associação Brasileira de Apoio Acadêmico). “Instituto de Pesquisa em Arte e Tecno- logia” (com Carlos Fadon, Milton Sogabe, Paulo Laurentiz, Wilson Sukorski, entre outros).

11. Um desses “jogos”, mostrava a imagem de um avião perse- guido por uma mira, que final- mente o encontrava e o des- truía, numa clara referência aos vídeo games da época. A imagem final desse trabalho era a de uma nuvem de fumaça que se dispersava no ar; algo semelhante ocorria num outro trabalho, apresentado na mes- ma ocasião, que mostrava a imagem de um cigarro num cinzeiro, queimando lenta- mente. Nessa série de imagens a passagem do tempo era não só enfatizada pelo desprendi-

baseava na recepção simultânea e sincrônica de um objeto repre- sentado em três diferentes meios, caracterizando três representações distintas de um mesmo referente. Para a apresentação desse trabalho foi criada uma instalação com terminais de videotexto, aparelhos de televisão, rádio e alto falantes, numa sala circular do Museu da Imagem e do Som. Em nove terminais de videotexto, ligados a nove diferentes linhas telefônicas, o objeto representado havia sido reduzido a um elemento gráfico plano (uma barra horizontal vermelha), deslocando-se na superfície da tela. Em dois outros monitores convencionais de TV a mesma barra horizon- tal, recebida pela transmissão ao vivo de uma emissora de televisão, se deslocava na profundidade da tela do vídeo, afastando-se de sua superfície, ao mesmo tempo que perdia seus contornos geométricos rígidos. Já a “tradução” sonora desse objeto (uma barra horizontal) nos colocava um problema: como sonorizar uma imagem geométrica e transmiti-la pelo rádio? Para isso foi necessário recorrer à um princípio instituído pelo artista Marcel . Num dos seus trabalhos intitulado "3 Stoppages Etalon" (1913/1914), Duchamp declara que "uma linha horizontal de um metro de comprimento, deixada cair a um metro de altura, deforma-se ao seu gosto, criando uma nova

imagem da unidade do comprimento”13_{. Seguindo este princípio}

deixamos cair ao solo uma barra de ferro de um metro de comprimento, com um centímetro de diâmetro, a um metro de altura. O ruído do choque dessa barra contra o chão foi gravado e manipulado por um velho sintetizador analógico. Assim foi represen- tada a sonoridade da imagem visível nos terminais de videotexto e nos aparelhos de tv. A peça,

com duração de 4 minutos,

enfocava o tema do

surgimento de uma forma, seus desdobramentos ao longo do tempo e do espaço e a sua transformação em pura energia. Em certos momentos a sincronicidade entre as imagens da tv, do

videotexto e o som,

acentuava ainda mais a idéia de simultaneidade, de um acontecimento onde várias coisas, que formavam uma só, se interpenetravam no tempo e tomavam forma à nossa frente

mento da fumaça na atmosfera ("...uma ampulheta que escorre para cima", segundo G. Bache- lard), mas também pelo acúmu- lo de cinzas (o corpo em fase de desmaterialização).

12. “Clones, uma rede de rádio, televisão e videotexto”, de Mario Ramiro, juntamente com o arquiteto José Garcia, foi um evento transmitido no dia 26 de novembro de 1983 pela radio e televisão Cultura de São Paulo, como parte de uma instalação montada no Museu da Imagem e do Som de São Paulo. A insta- lação era composta por nove monitores de tv, conectados a nove diferentes linhas do siste- ma videotexto, distribuído pela empresa telefônica estatal Telesp, além de 2 monitores de TV para recepção do programa transmitido pela ”Fabrica do Som” da TV Cultura, canal 2 e um aparelho de rádio para a recepção do programa sonoro, produzido pelo músico Conrado Silva e transmitido pela rádio Cultura FM. Esse trabalho oferecia, teoricamente, a pos- sibilidade para o telespectador, que em casa tivesse um apa- relho de tv e um terminal video- texto, montar a sua própria instalação, podendo ainda ligar o rádio em sincronia com a rede. Algo improvável, porém possível. Um texto que procura- va conceituar esse trabalho, intitulado “O labirinto da repro- dução”, foi também publicado pela Folha de São Paulo, Folhetim, n. 361, (São Paulo, 18/12/83) Págs. 6-7. Ver tam- bém artigo de Marcelo Leite, "Arte por computador, entre duas gerações," Iris-foto, n. 378, (São Paulo, 1985: 69-71. 13. “3 Standard Stops = canned chance (1914). A idéia da fabri- cação: um fio de um metro de comprimento, deixado cair a um metro de altura, deforma-se ao seu gosto, criando uma nova unidade do metro”. in “Marcel Duchamp”, Edited by Pontus Hulten (London: Thames and Hudson, 1993: 32-33.

“Clones”, imagem da transmis- são pela TV Cultura, 1983.