Sikkerhetskultur og endringsevne

Festival é uma festa, uma celebração. Com diferentes formas e fins, na cultura e na religião é realizado para celebrações em âmbitos privados e coletivos. Em todas as suas formas e atuações os festivais além de celebrar, unem e reforçam laços entre pessoas e pessoas, pessoas e crenças, e pessoas e ideais.

Seja no âmbito cultural e/ou religioso as celebrações são manifestações que já ocorriam na antiguidade. Na Grécia Antiga as celebrações anuais aos deuses, em especial à Dionísio, deus do vinho e das celebrações e um dos mais importantes deuses da mitologia grega, já costumavam apresentar manifestações das artes dramáticas, primeiro com os ditirambos18, que evoluíram posteriormente para dramas e comédias.

Para Patrice Pavis, “Deste acontecimento tradicional [celebrações aos deuses], o festival conservou uma certa solenidade na celebração, um caráter excepcional e pontual” (Pavis, 2008:166). Os festivais culturais promovem uma celebração da arte, e não só das artes cênicas, mas da música e de outros segmentos artísticos.

Já Rômulo Avelar define os festivais como,

Eventos de caráter periódico, realizados com o intuito de promover o encontro de profissionais na área cultural e apresentações de artistas e grupos. Alguns festivais destinam-se também à formação cultural, à experimentação artística e à reflexão, assim como à promoção turística dos locais onde são realizados. E podem ter caráter competitivo, ou não. (Avelar, 2010:312)

A periodicidade e continuação também são aspectos relevantes e definitivos para a estabilização de um projeto como festival. Muitos dos festivais brasileiros começaram suas realizações com pequenas, mas significativas mostras regionais, e foram evoluindo a cada realização, potencializando suas ações a cada ano. Assim como o FTB que iniciou sua história com outra alcunha, chamado de Mostra do Teatro Baiano. A

18 _{O ditirambo era um canto coral de caráter apaixonado (alegre ou sombrio) constituído de uma parte} narrativa, recitada pelo cantor principal ou corifeu e a outra parte era composta pelo coral. O ditirambo evoluiu para um diálogo, resultando na tragédia.

31 mostra tinha a programação composta por espetáculos soteropolitanos apresentando-se em Brasília, sem a idealização inicial de se tornar este festival de circulação e intercâmbio nacionais, como é hoje em dia, apresentando não somente cenas baianas, mas diversas cenas brasileiras em diferentes estados do país.

Outra característica marcante e presente em todos os festivais avaliados nesta pesquisa é a questão da territorialidade. Os festivais de teatro com estabilidade e duração no Brasil ocorrem, geralmente, em uma localidade específica, uma cidade ou região que centraliza e recebe espetáculos de outros locais.

Neste ponto o FTB se distingue, pois ele não ocorre todos os anos em um mesmo local, mas leva espetáculos de uma região para outros estados do país a cada edição. Propondo intercâmbios e trocas pontuais desde as suas primeiras edições. Mesmo enquanto ainda era mostra, apresentou uma proposta inicial singular de intercâmbio estadual para as artes cênicas, na ocasião o intercâmbio Bahia/Brasília.

A periodicidade e a territorialidade dos festivais de artes cênicas em geral potencializam o sentimento de pertencimento entre as comunidades que são envolvidas, eles avivam a cultura na região onde são realizados e agregam possibilidades para o turismo, gerando impactos positivos também na economia local.

Desde o século passado são realizados conhecidos festivais em celebração as artes cênicas em todas as regiões do país. O mais antigo e um dos maiores festivais de teatro que se tem registro no Brasil é o Festival Internacional de Londrina (FILO), que recebe na cidade paranaense há 47 anos espetáculos nacionais e internacionais de diferentes localidades e regiões. O FILO acontece anualmente e tem grande alcance e visibilidade19_{. O festival é considerado hoje patrimônio cultural da cidade, do estado e do}

teatro brasileiro, sendo uma realização conjunta da Associação dos Amigos da Educação e Cultura Norte do Paraná (AMEN) e da Universidade Estadual de Londrina (UEL) com patrocínios diversos, como o da Petrobras.

Outro festival bastante antigo e conceituado no Brasil é o Festival de Teatro de Curitiba, que realizou em 2015 sua 24° edição, reunindo mais de 200 mil espectadores em mais de 400 espetáculos nacionais e internacionais. Este festival também conta com patrocínio e apoio de diversas instituições e órgãos públicos, e realiza ações paralelas como exposições e debates de assuntos relacionados à arte e a cultura.

19 _{Como a circulação de 45 diferentes grupos cênicos, nacionais e internacionais, apresentando na cidade,} como aconteceu na edição de 2013.

32 Assim como o FILO em Londrina, o Festival Internacional de Teatro de São José do Rio Preto, criado nos anos 1960, foi outro festival internacional que se estabilizou no interior do país. Em 2014 comemorou 45 anos de realizações com um currículo de 41 edições, sendo dez delas no formato de festival internacional. E como o FILO, é um dos projetos patrocinados pela Petrobras em difusão em artes cênicas do Programa Petrobras Cultural.20 Também no sul do país, o Porto Alegre em Cena - Festival Internacional de Artes Cênicas que é um projeto com estabilidade de 21 anos, realizado pela Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre com diferentes e várias parcerias a cada edição. O festival costuma apresentar espetáculos de artistas renomados no cenário artístico, e tem um braço interessante que é uma mostra competitiva para grupos locais, com 10 premiações ao final.

Na capital federal, o Cena Contemporânea, Festival Internacional de Teatro de Brasília, comemora 20 anos em 2015. Já no Nordeste são vários os festivais, como o Festival Internacional de Artes Cênicas da Bahia, que acontece em Salvador desde 2008.

Existem várias outras iniciativas de instituições que promovem festivais em artes cênicas como mostras e festivais que acontecem no âmbito universitário e apresentam anualmente centenas de espetáculos por todo o país, aquecendo o setor. Assim como projetos de instituições autopatrocinadoras, como o Centro Cultural Banco do Brasil que apresenta a Mostra Internacional de Teatro – MIT há quase dez anos em seus Centros Culturais (CCBB) de São Paulo, Rio de Janeiro e Brasília.21

O FTB gira exatamente no sentido oposto dos demais festivais brasileiros citados, proporcionando um destaque maior não para o local que recebe os espetáculos, mas sim para o estado de origem deles. A territorialidade se mantém, mas no caso deste projeto, de uma maneira circulante. A cada edição do projeto um recorte da cena de um estado é apresentado para outros dois ou mais estados da Federação, promovendo um movimento de circulação e de diferentes intercâmbios no país.

Ao longo da elaboração desta proposta de dissertação não foram encontrados dados no Brasil de outro festival com conceito de circulação e intercâmbio semelhante ao

20 _{O Programa Petrobras Cultural é o projeto de cultura da empresa, ele é transversal e integra iniciativas} em cinema, literatura, artes cênicas, música, artes visuais, patrimônio edificado e imaterial, ações relacionadas à cultura digital e à educação para as artes. A Petrobrás é uma das empresas que mais incentiva a cultura, por meio da renúncia fiscal no país.