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4.4 Oppsummering av datamaterialeanalyse
Aqui eu criei os meus filhos, aqui nossa vida se enraizou. Eu gosto demais da Campininha! Principalmente nessa casa aqui, nesse local. Porque aqui eu praticamente... Mais da metade da minha vida eu passei aqui, e vou sair daqui só para ir lá pro Santana [cemitério], que também é em Campinas, lá nós já temos o nosso lugarzinho (risos). Eu não quero mudar pra outro lugar não! (Hélio de Oliveira, entrevista, nov. 2006, anexo 5, p.42).
Viajante do tempo, biógrafo visual de Goiânia, poeta da fotografia,
historiador visual, pioneiro da fotografia. Esses são alguns dos adjetivos
destinados ao fotógrafo Hélio de Oliveira que encontrei em documentos
textuais
41. É também uma maneira encontrada por escritores, jornalistas e
fotógrafos para evidenciar e reconhecer a importância de sua obra. Na matéria
publicada em 13/2/1992 pelo jornal Diário da Manhã, a relevância de seu trabalho
é comparada à de Militão Augusto de Azevedo, um dos mais importantes
fotógrafos brasileiros da segunda metade do século XIX:
O Museu da Imagem e do Som de São Paulo, no livro documentário
Memória Paulistana, publicado em 1975, dedica boa parte das páginas
ao trabalho de Militão Augusto de Azevedo, considerado o primeiro grande fotógrafo de São Paulo. Com suas vistas urbanas, as primeiras datadas de 1860, ele fixou para a posteridade a população de São Paulo da segunda metade do século XIX. São retratos em vários tamanhos e em variadas poses, constituindo um museu da imagem da geração romântica de São Paulo e um fotodocumentário dos costumes da vida provinciana de meados do século passado. Em Goiânia, existe um homem assim, que passou já 41 anos de sua vida registrando os nossos costumes, a maneira de viver e o cotidiano da capital goiana. Ele é Hélio de Oliveira (...). Não há quem não se emocione ao olhar as fotografias guardadas por Hélio. (Diário da Manhã, 1992).
Suas lentes registraram momentos importantes da história de Goiás e
do Brasil, durante as cinco décadas em que atuou como fotógrafo; dois deles são
destacados pelo próprio fotógrafo:
41
Jornais: Diário da Manhã, Jornal da Segunda, O Popular, Revista Fotopress, Cadernos de Fotografia do MIS-GO Vol.3, etc.
Foram a deposição do governador Mauro Borges na época da ditadura militar nos anos 60 e eu ter acompanhado de perto a construção de Brasília, outra coisa também que sou pioneiro (risos). Quando Juscelino Kubitschek foi conhecer o sítio da nova capital, eu estava lá também. Estava eu, o Eliézer e mais o governador, esse Altamiro Pacheco, tinha uma comitiva lá. Eu fui de carro pra lá. Era até o carro para poder depois transportar o Juscelino lá dentro. Eu fui o primeiro a fotografar o Juscelino na nova capital! Quando o avião dele chegou que ele abriu a porta assim, ele virou para mim: “você é daqui?”. Não sou de Goiânia. Ele falou assim: “capricha, você vai fotografar um presidente na nova capital do país!”. “Quando eu der os primeiros passos, aí você fotografa”. Eu fotografei! Eu fui o primeiro fotógrafo e o Eliézer, o primeiro jornalista a entrevistar o Juscelino lá em Brasília. (Hélio de Oliveira, entrevista, nov.2006, anexo 5, p.41).
Além dos acontecimentos políticos, Hélio registrou os costumes dos
moradores da cidade, as transformações urbanas ocorridas ao longo dos anos.
Fotografou inúmeras ruas e avenidas de uma Goiânia pertencente ao passado,
além de conquistas esportivas, como os títulos obtidos pelo Atlético em 1955 e
1957, e a profissionalização do time em 1962.
A imprensa possui um papel importante para a divulgação da obra de
Hélio de Oliveira. Data-se de 1976 a primeira matéria sobre ele encontrada nos
jornais pesquisados
42. Por intermédio de jornais e revistas, suas imagens e
também um pouco da sua história de vida são compartilhadas com os moradores
da cidade e do bairro. Além de um estímulo para a memória, as reportagens
sobre o fotógrafo evidenciam a importância de seu trabalho. É uma maneira de
reconhecer a riqueza de um acervo que foi se constituindo ao longo dos anos em
que Hélio atuou como fotógrafo.
Além da imprensa (fonte escrita), a oralidade também se mostrou
presente quando o assunto se refere ao fotógrafo Hélio de Oliveira. Seu nome e
suas imagens permanecem nas lembranças dos moradores e ex-moradores de
Campinas. Durante a realização das entrevistas, a recorrência a seu nome foi
42
muito comum, principalmente quando se pedia para que as pessoas
rememorassem “personagens” ligadas à história de Campinas. Alguns
entrevistados enfatizam que sua produção é relevante para a construção da
história de Campinas e do Clube Atlético:
Hélio de Oliveira. Acho que este é um dos homens que ajudaram a compor a história da campininha, sim. Mesmo morando aqui no centro, vou muito lá em Campinas.Faço feira lá. Gosto de conversar com as pessoas de lá. E você já deve ter visto isso, todo mundo conhece o Hélio lá, é só você chegar e perguntar aonde mora ou quem é, que logo vai encontrar alguém para te dar a informação. Quando penso em Campinas, me vem a cabeça de Hélio de Oliveira. Ele estava sempre com sua máquina, disposto a conseguir boas fotos, até mesmo sobre as coisas mais corriqueiras. E digo mais, acho que ele é importante não só para a história de Campinas, mas também para a história de Goiás. Ele foi repórter fotográfico, trabalhou muitos anos lá no Popular, participou de muita coisa, ele tem muita coisa para contar viu. (Bariani Ortêncio, entrevista, mar.2007, anexo 5, p.94).
(...)
Se eu conheço Hélio de Oliveira? Você está brincando... Conheci o Hélio há muito anos atrás e o considero um amigo. Lá em Campinas todo mundo o conhece, eu arrisco dizer até que ele é parte do patrimônio da Campinha. Ele sabe tudo sobre aquele bairro, é o que a gente chama de campineiro de raiz, aquele bem tradicional, sabe? Acho que seu trabalho como fotógrafo contribuiu muito para que ele fosse respeitado lá como é hoje. Ah, outra coisa: A maioria das fotos que compõem esse meu livro aqui [Arquivos do Futebol Goiano] eu consegui lá no acervo dele. Ele até hoje adora futebol, fotografou tudo de evento esportivo, e as partidas do Atlético então, nem se fala... Ah, e tem outra, ele colaborou muito com o Atlético viu, fez parte da diretoria e teve excelentes idéias ali dentro. Acho que o Atlético, não deu percebeu, sei lá.... ele ainda não teve o reconhecimento que merece por ter trabalhado como trabalhou em função do Atlético. Mas também não sei se ele está preocupado com isso não. O Hélio tem uma característica que eu diria ser muito campineira, ele é uma pessoa muito prestativa, parece aqueles vizinhos do interior, aquele que você vai lá pra pedir um copo de açúcar... Tudo o que você precisa, ele está pronto para ajudar e acho que isso é uma característica do povo goiano mas, sobretudo, dos campineiros. Já tem muitos anos que eu moro nesse bairro e posso afirmar que lá acontece muito disso. (...) profissionalmente falando, Hélio de Oliveira foi um dos melhores fotógrafos que Goiânia já teve, ele conseguia extravasar toda sua sensibilidade através de suas imagens. É claro que em registrar comícios devia ser um saco, uma coisa muito chata, e ele fazia boas fotos, agora imagina quando era um assunto que ele gostava.... Aí podia esperar que saía coisas maravilhosas. (João Batista Alves Filho, entrevista, anexo 5, nov.2007, p.61).
Plínio, ex-jogador do Atlético, elogiou muito o trabalho de Hélio de
ângulo para tirar suas fotos” (Plínio. 2007, anexo 5, p.84). Conta que, nas horas
vagas, ele o ensinou a técnica de colorir as fotos à mão
43. Plínio possui um álbum
com muitas fotos do Atlético, com o qual mostra suas habilidades em relação à
técnica que lhe foi ensinada pelo fotógrafo. Hélio de Oliveira permanece também
nas lembranças do escritor goiano José Mendonça Teles:
Morador de Campinas que colabora com a construção da identidade do bairro? São muitos. Cada um a sua maneira acaba ajudando a manter as singularidades do setor, né? Digo singularidades o que você está chamando de identidade. Mas tem um que não tem como não citar. Inclusive quando estava escrevendo o meu [livro] Sentimento e Glória, ele me ajudou muito. As fotos desse livro são de autoria dele, como disse a pouco. Estou falando de Hélio de Oliveira. Um campineiro nato. Ele tem mania de dizer que só sai de Campinas quando morrer e, olha lá. E tem mais, ele critica os ex-moradores, chama o povo de vira-folha, fala que é só “algumas pessoas”, não diz nomes, mas você entende o recado (risos) melhorar um pouco de vida que abandona a campininha, mas ele não, continuará ali até o fim (José Mendonça Teles, entrevista, anexo 5, mar.2007, p.72).
Mendonça Teles, em seu livro Sentimento e Glória (2005, p. 44),
recorda-se de Hélio de Oliveira e o descreve como o “fotógrafo que registrou toda
a vida atleticana”. O próprio fotógrafo concorda com essa afirmação. Ele esteve
presente em momentos importantes do clube — ainda nos anos 50 —, como as
vitórias de 1955-57, como fez questão de demonstrar por meio da foto (imagem
30) em que aparece ao lado de Antônio Daniel e Fioravante Salerno, o Fiore.
Vejamos também um trecho de sua fala:
43
Tal informação consiste uma novidade na história da fotografia em Goiânia. Não há menção, em entrevistas e na literatura correlata, do uso de fotos coloridas a mão por Hélio de Oliveira.
Imagem 30: Antônio Daniel, Fiore e Hélio de Oliveira (da esq. para dir.:). 1955. Hélio de Oliveira. Acervo JMT.
Freqüentei muito os jogos do Atlético, foram décadas fazendo fotos das partidas, dos jogadores, torcida, enfim.... Eu gostava, gosto muito de esporte, do Atlético, então, nem se fala, vixe! (risos). Participei da direção do clube durante muitos anos, sou um dos fundadores, ajudei a fundar a associação dos cronistas esportivos, primeiro eu ia lá todo o ano, buscava a carteirinha pra não pagar nada no estádio e tal, atualmente, não tenho interesse em estádio mais não, eu vejo mais só na televisão, pelo rádio aí... Mais deixar de ser atleticano eu nunca deixei! Tenho muito orgulho de ter presenciado as duas grandes vitórias do Atlético nos anos 50. Em 55, cheguei a colocar a faixa de campeão invicto, posei para foto e tudo. Esse título trouxe muita alegria para todos nós, atleticanos. Acho que tenho até foto aqui desse dia. (Hélio de Oliveira, entrevista, mar.2007, anexo 5, p.46/47).
Diante dessa imagem, Hélio comentou as dificuldades que o time
enfrentava, os ícones atleticanos como Antônio Accioly, as rivalidades entre o
Goiânia e o Atlético e o quanto significaram, para ele e para todos os atleticanos,
as conquistas da década de 1950. Em seguida, solicitado a falar sobre as
lembranças que possuía sobre o bar do Fiore, Hélio afirmou que o bar era um
local dedicado aos campineiros torcedores do Atlético e comentou, em sua fala,
chamado O Marreta. O fotógrafo relatou que a idéia para criação desse jornal
surgiu durante uma conversa com o jornalista Luís Augusto Pampinha. Criaram,
então, um periódico que destacava as conversas entre os amigos do Bar do Fiore.
Imagem 31: Bar do Fiore. Déc. 1950. Hélio de Oliveira. Acervo JMT.
O Marreta. Foi esse o nome que demos, foi criado por mim e o
Pampinha, o jornalista. Era um veículo de comunicação destinado aos freqüentadores do Bar do Fiore. Era, bem, como se diz? Bem artesanal. Acho que essa é a palavra. Eu e o Pampinha abordávamos os assuntos mais comuns, assim, esses conversados no dia-a-dia mesmo, a famosa conversa de bar. Se surgisse uma gozação ou uma fofoquinha (risos) sobre algum careta, podia ter certeza que na semana seguinte estaria estampada lá na parede, num cantinho do jornal (a gente gostava de chamar assim, de jornal, mas não chegava a tanto) chamada mexerico. (Hélio de Oliveira, entrevista, anexo 5, mar.2007, p.48).
Imagem 32: Jornal O Marreta. Déc. 1950. Autor desconhecido. Acervo JMT.
Imagem 33: Jornal O Marreta (1). Déc. 1950. Autor desconhecido. Acervo JMT.
Hélio relatou que, com o passar dos anos, muita coisa se perdeu em
seu acervo. Entre elas impressos, cujos exemplares, aqui reproduzidos, foram
maior sucesso no Bar do Fiore. Mesmo contendo apenas uma página, observa-se
que possuía assuntos bem diversificados: esporte, cotidiano, política, cidades,
poesia, etc. Em um dos exemplares, pode-se constatar até uma coluna chamada
“Panorama do Mundo”.
Outra matéria relevante encontrada num dos exemplares foi uma
manchete
44dizendo: “Aguardem!!!. Dentro de alguns dias anunciaremos o
resultado da grande convenção secreta pró emancipação de Campinas”. (imagem
33). A matéria nos leva a pensar sobre questões que envolvem o conceito de
identidade. Se o jornal foi criado para ser veiculado dentro de um bar, no qual
seus freqüentadores eram, em grande maioria, para não dizer totalidade,
moradores de Campinas e torcedores do Atlético Futebol Clube, a criação de O
Marreta ilustra uma estratégia — construída por campineiros, representados por
Hélio de Oliveira e Pampinha, de se diferenciarem do “outro” e de se afirmarem
como grupo característico e específico. Quando perguntado sobre este trecho
encontrado na publicação, Hélio se posicionou a respeito da identidade da “nossa
campininha”:
Voltando um pouco na história.... os moradores aqui da campininha, na época da construção de Goiânia, apoiaram a decisão do, do, como era mesmo o nome dele Maria? (...) do Licardino em transformar Campinas em bairro de Goiânia. Foi uma jogada muito inteligente do dele, já que sozinho não ia conseguir trazer tanta coisa pra cá. Mas a verdade, é que no fundo, nunca acostumamos com a idéia da nossa campininha, ser bairro de uma cidade que dependia dela pra tudo. Até pra comer fruta eles tinham que vir pra cá. Lembra quando te falei que eles quase acabaram com o pomar lá da casa da Maria? (risos). Pois é.... Quanto ao que você encontrou aí no Marreta, isso era utopia... Mas pelo menos era bom ver nossos amigos animados com a idéia de ver nossa campininha independente lá do centro, mas acreditar, acreditar mesmo que isso acontecer, a gente não acreditava não. (risos). (Hélio de Oliveira, entrevista, anexo 5, nov.2006, p.32).
44
A veiculação de O Marreta contribuiu para que Hélio, que já era
conhecido pelos moradores por causa de sua profissão de fotógrafo, ajudasse a
manter viva a lembrança dos moradores de Campinas. O jornal provavelmente
ativou o sentimento de pertencimento desses moradores, podendo ser
considerado como mais uma forma, utilizada por eles, de se constituírem
enquanto campineiros.
A técnica de empregar fotografias para estimular a memória merece
considerações específicas quando utilizada de forma auto-referencial — como no
caso de Hélio de Oliveira, fotógrafo, ao comentar suas próprias fotos anos após a
realização das tomadas. Mas e quando o próprio produtor da imagem, ou seja, o
fotógrafo, torna-se o entrevistado? Vejamos a reação de Hélio de Oliveira:
Fico contente em ver que meu trabalho de algum jeito tem colaborado com estudos como o seu. É engraçado, porque as pessoas que me procuram geralmente vêm em busca de fotos, até você já veio aqui antes, né. Chegam aqui procurando fotografias minhas para colocar em jornal, em trabalhos de escola, batem um papo, coisas assim. Mas, você não quer que eu fale do enquadramento, de qual era a máquina que eu usava nesse tempo aí. Quer que eu olhe pra ela e que tente lembrar de coisas que aconteciam lá, é isso? Quando descobri que podia trabalhar com fotografia, ganhar a vida desse jeito, o que me estimulou desde quando fui pra Minas estudar, foi exatamente isso (....) a fotografia ela pode ser usada de várias formas, sua linguagem é universal e isso é maravilhoso... Mesmo depois de tantos anos, de décadas trabalhando com imagem, com fotografias, quando penso que já vi de quase tudo sobre as maneiras que ela pode ser explorada, vem você com essa novidade! Me mostra uma foto que eu mesmo fiz, há não sei nem quanto tempo mais (risos), pedindo pra eu lembrar de coisas dessa época, meu Deus do céu (risos). Mas isso é muito bom, muito mesmo. (risos). (Hélio de Oliveira, entrevista, mar.2007, anexo 5, p.49).