Konklusjon og videre arbeid

O museu e a exposição interagem estando sempre de alguma forma relacionados (GONÇALVES, 2004). Lisbeth Rebolo Gonçalves (2004) define o termo exposição a partir do latim exponere que significa “pôr para fora”; “entregar a sorte” (GONÇALVES, 2004, p. 13). E segundo a autora, é através das exposições que os museus constroem sua relação de identidade social.

A exposição é uma construção da narrativa institucional do museu, constituída no momento ápice do processo informacional museológico, que percorre a classificação e a representação do objeto no contexto de acervo museológico. É com isso através da exposição que as práticas informacionais do museu ganham forma (ROCHA, 1999).

Conforme Cury (2006a) a exposição é o espaço de inter-relação museu e público. Compreendendo por duas características básicas: forma e conteúdo. Onde se pode afirmar que “o conteúdo é dado pela informação científica e pela concepção de comunicação como

interação. A forma da exposição diz respeito à maneira como vamos organizá-la.” (CURY, 2006b, p.42).

No capítulo em que trata das variedades tipológicas das exposições dos museus, Fernández (2006) classifica os diversos tipos de exposição de acordo com as seguintes categorias:

a) As funções gerais da exposição;

b) _{As formas de apresentação da exposição, e por fim} c) _{As tipologias expositivas.}

O autor, ainda, categoriza os tipos de exposição, conforme os seguintes aspectos:

A) _{Espaço-temporal, quando a exposição pode ser: permanente, temporária, itinerante,} móvel ou portátel:

a) _{As exposições permanentes são consideradas as mais comuns e próprias dos museus.} Expressam a ideia de continuidade e permanência característicos da instituição museológica;

b) _{As exposições temporárias, pelo caráter de duração limitada ou predefinida, se} caracterizam como mediadoras entre o museu e sua prática sócio-cultural, possibilitando a divulgação dos programas de atividades periódicas do museu;

c) As exposições itinerantes, sendo também exposições temporárias, cobrem os espaços expositivos fora do museu, obedecendo a um roteiro predefinido e fixo;

d) As exposições móveis são constituídas com total independ ência do espaço aonde será instalada, relacionadas com fins comerciais e/ou publicitários, podem ser montadas em ônibus, trens e/ou caravanas, etc.;

e) As exposições portáteis são também variações das exposições temporárias, distinguindo-se dessas pelo tamanho e especialmente no desenho ou composição museográfica, sendo mais viável e facilitado o transporte para outros espaços expositivos.

B) Segundo a natureza ou qualidade do material exposto:

a) Distinguindo-se exposições de objetos originais ou reais; exposições de reproduções; exposições virtuais ou mistas, nas quais se reúnem objetos reais ou originais e reproduções.

a) _{Podem ser sistemáticas, quando seguem critérios ou adotam} metodologias de desenvolvimento preestabelecido, por exemplo, um período ou época (histórico) ou certo tipo estilístico; ou ecológica, quando se propõe a apresenta uma visão panorâmica e ambiental da mensagem ou conteúdo da exposição.

D) Segundo a disposição intencional da mensagem:

a) Temático, quando a proposta é refletir de uma compreensão geral dos conteúdos; b) Tese, quando defende um enfoque do museu através da mensagem principal e dos

modos conceituais e museográficos;

c) _{E, por fim, exposição contextualizada, sendo aquela na qual a mensagem ou enfoque é} o fio condutor da exposição numa inter-relação de valores, para que dessa forma possa apresentar o discurso, a narrativa ou a história da exposição se tornando mais integradora e clara para o público.

E) _{Segundo a extensão ou densidade (complexidade) dos conteúdos:}

a) _{Podem ser gerais ou generalistas, enfatizando a visão panorâmica de seus objetos e} conteúdos;

b) Monográfica, quando se reduz a um único conteúdo ou campo;

c) Polivalente, quando dispõe a ofertar variados níveis de leituras , seguindo variados critérios;

d) E, especial, objetivando apresentar uma visão particular, utilizando meios técnicas e cenografias especiais.

F) Segundo as funções históricas gerais e especificas:

a) Obedecendo a critérios de classificação como simbólico, comercial ou documental e estética.

As exposições também podem ser classificadas, de acordo com Santos, como: ocasionais, ou seja, “aquelas que ocorrem conjuntamente com comemorações de centenários, cinquentenários, etc.[...]”, permanecendo durante todo o período comemorativo; periódicas, “que ocorre a intervalos regulares de tempo”; e, cíclicas, as quais “[...] dependem de outras, a estas coligadas, abrangendo um ciclo de acontecimentos” (SANTOS, 2000, p.130-131).

Ennes (2008) aponta a concepção e a montagem expográfica como resultados do processo que compreende as decisões técnicas e de pesquisa resultantes de um projeto

museológico bem como baseados de outros projetos envolvidos na construção expográfica do museu, tais “como arquitetônico e luminotécnico, gráfico, e design dos suportes e outros” (ENNES, 2008, p.15) que definem como a exposição será gerada.

A exposição pode ser entendida como a “voz” do museu, pois através desta se apresenta toda a narrativa museológica que a instituição defende. Com isso torna-se relevante, “[...]a compreensão daquilo que faz falar, de quem fala e do lugar de onde se fala.” (CHAGAS, 2002, p.35-36). Ou seja, perceber os implícitos da narrativa museológica.

Com isso, Marília X. Cury (2005) afirma que o objeto material musealizado é o eixo principal na integração entre o conhecimento, a comunicação e produção de significados culturais em vista de que “o museu formula e comunica sentidos a partir de seu acervo”. (CURY, 2005, p.367).

Assim, as formas de estruturar e pensar a organização dos objetos do acervo de um museu deve ser criteriosamente analisadas. Para tanto se faz necessário perceber desde o espaço físico a ordenação da exposição em função de sanar eventuais distorções da proposta expositiva do museu (CURY 2006/2007; SILVA, 1999).

3 PERCURSOS METODOLÓGICOS: PERCORRENDO A TRAJETÓRIA DA