Historikk – arbeidet med tungtransportnett i Oslo

O termo prosódia apresenta definições diversas na literatura fonética. Em nosso trabalho, definiremos a prosódia como um termo geral que compreende elementos como a entoação, a acentuação, a qualidade de voz, o ritmo, a taxa de elocução e a pausa. Esses elementos implicam em correlatos acústicos, perceptivos e fisiológicos. Na figura a seguir, mostramos os padrões perceptivos de pitch, loudness e duração da fala. Cada um desses padrões está associado a um correlato acústico e a um correlato fisiológico, como retirado de (GRICE, BAUMAN, 2007). As correlações existentes entre os planos da percepção, da acústica e da produção podem ser observadas abaixo:

Figura 2 - Padrões perceptivos de pitch, loudness e duração da fala e seus correlatos acústico e fisiológico.

A entoação, ou melodia da fala, envolve a ocorrência de padrões de pitch em palavras ou grupo de palavras. O principal correlato acústico da entoação é a frequência fundamental (f0), que está relacionada em nível de produção à taxa de vibração das pregas vocais e em nível de percepção ao pitch. A f0 pode ser medida em Hz e corresponde a grosso modo, em nível fisiológico, ao número de vibrações das pregas vocais por segundo. No nível auditivo, a f0 corresponde à sensação de altura do tom de voz (tom grave (baixo) ou tom agudo (alto)).

O acento refere-se à proeminência. O acento pode ser frasal (acento da frase) ou lexical (acento da palavra). No português, o principal correlato do acento lexical é a duração (MIGLIORINI e MASSINI-CAGLIARI, 2010; BARBOSA, 2010).

A vogal tônica apresenta maior duração e a pós-tônica menor duração e intensidade. A duração dos segmentos fônicos pode ser medida em um software de análise de fala no espectrograma de banda larga. O espectrograma de banda larga, gerado a partir de filtros acústicos mais largos

(acima de 150Hz) do que os de banda estreita, é um gráfico que apresenta a frequência na ordenada, o tempo na abscissa e a intensidade no contraste de cor (quando o espectrograma é apresentado em preto e branco, quanto mais escura a região de frequência, maior a intensidade).

Pelo espectrograma de banda larga, podemos identificar os formantes (manchas escuras) que correspondem às ressonâncias do trato e permitem a partir de sua leitura inferir o posicionamento dos órgãos articuladores. A seguir, a Figura 3 _{em que a vogal tônica da palavra “fogo” pode ser contrastada com a} vogal pós-tônica em termos de duração.

Figura 3 – Forma da onda, espectrograma de banda larga de emissão da palavra “fogo” e camada com a segmentação dos segmentos consonantais e vocálicos.

O acento frasal realiza-se por um movimento mais amplo de f0 e recai sobre a sílaba da palavra que na frase veicula a informação mais importante.

O ritmo refere-se às regularidades percebidas nas unidades proeminentes da fala (entre sílabas acentuadas e não acentuadas ou entre sílabas breves e longas), o que lhe confere uma certa estruturação. O parâmetro acústico principal do ritmo de línguas de ritmo silábico ou misto, como o Português Brasileiro, é a duração, como postulado por BARBOSA (2000; p.374): “Nessas línguas, a duração é o principal ou um dos parâmetros

acústicos principais para assinalar o acento, desviando, portanto, a sílaba acentuada da suposta constância de duração em relação às outras sílabas”.

A taxa de elocução refere-se à percepção de a fala de uma pessoa ser rápida, lenta ou normal. Pode ser medida em número de sílabas ou palavras por tempo de elocução. As variações na taxa de elocução afetam tanto a duração quanto a qualidade dos segmentos.

O termo pausa é utilizado tanto para se referir à pausa silenciosa (silêncio utilizado pelo falante para respirar ou planejar o discurso), quanto à pausa preenchida (uso de expressões como né, tá, ahn,) ou à sensação de interrupção no fluxo da fala causada por alterações de pitch, duração e loudness que estão correlacionadas, respectivamente, à elevação ou diminuição de F0, maior ou menor duração de sílabas e à maior ou menor intensidade.

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A qualidade de voz refere-se aos ajustes fonatórios e articulatórios e de tensão que acompanham dois ou mais segmentos de fala, enunciados ou a fala de um indivíduo como um todo. De acordo com LAVER (1980), esses ajustes podem estar relacionados à configuração fisioanatômica do aparelho fonador, mas também a ajustes ou parâmetros musculares de curto prazo usadas pelo falante com uma finalidade lingüística e paralinguística específica.

Complementarmente, na definição de CHUN (2002, p. 3) “prosódia é um contínuo de funções e efeitos, que abrangem características não linguísticas e extralinguísticas por um lado, até características paralinguísticas e mesmo essencialmente linguísticas10_{”. Os elementos extralinguísticos e}

paralinguísticos de um determinado estilo de fala podem ser evidenciados tanto pela fisiologia ou anatomia do falante quanto causados por “...um esforço consciente e deliberado (e consequentemente comunicativo) deste para transmitir uma certa personalidade, emoção ou atitude11_{” (CHUN, 2002, p.3).}

10 _{(Prosody) “is a continuum of functions and effects, ranging from the nonlinguistic or}

extralinguistic at one end, through the paralinguistic, to the essentially linguistic.”

Assim, um mesmo elemento prosódico pode sinalizar uma função linguística, paralinguística ou extralinguística. A qualidade de voz, por exemplo, pode ser utilizada para expressar funções linguísticas (delimitação de enunciados), paralinguísticas (expressão de emoções) e extralinguísticas (gênero e grupo social) do falante.

Seja através de elementos mais ou menos concretos, a importância da prosódia na fala é fundamental para muitos autores estudados. Para Gumperz (1982, p. 107_{) “A prosódia permite com que os interlocutores dividam o fluxo da} fala em unidades de mensagem básicas que tanto possibilitam a interpretação da mensagem quanto controlam as estratégias de mudança de interlocutor que são essenciais para a manutenção de um envolvimento conversacional12_”.

Como atividade comunicadora, a interpretação se utiliza de elementos prosódicos da fala, mas de uma maneira diferente da fala espontânea. Se, de acordo com Rilliard et al (2012), as modificações prosódicas (no discurso) afetam o registro médio, pitch range e ritmo do discurso, então movimentos prosódicos ‘não convencionais’ na fala do intérprete podem afetar a compreensibilidade ou percepção da mensagem por parte dos ouvintes.

Analisemos então cada um destes elementos em separado em comparação com sua descrição na literatura.