Quando analisamos alguma obra literária, além de escolhermos alguma abordagem teórica, sempre nos lembramos de explicar a função de alguns elementos em sua narrativa. Isso não pode ser diferente, portanto, na análise cinematográfica. No filme, a câmera nos conta a história a partir da inserção seus movimentos, planos e ângulos no enredo. Nós vemos e ouvimos o que o diretor e o editor (Niven Howie) querem para construirmos sensações. Aliado a isso, temos também a nossa interpretação da história a partir do que conhecemos sobre a vida e obra de Edgar A. Poe para que construamos um novo interpretante do que estamos assistindo. Por isso e para que possamos compreender os efeitos que serão gerados acordo com o quê a câmera nos mostra, utilizamos os livros Dicionário Teórico e Crítico de Cinema, de Jacques Aumont e Michel Marie (2003), Lendo Imagens no Cinema, de Laurent Jullier e Michel Marie (2009), Técnicas de edição para Cinema e Vídeo, de Ken Dancynger (2007) e Cinema: uma janela mágica, de Bete Bullara e Marialva Paranhos Monteiro (1979), para formularmos as definições das funções dos elementos da narrativa e esclarecermos o que esses elementos narrativos indicam no cinema por meio da tabela abaixo. Vejamos:
Elementos da Narrativa Função
Enquadramento
Plano geral (PG) A câmera indica a abrangência do cenário por apresentar a maior distância entre ela e o que está sendo filmado.
Plano de conjunto (PC) Ainda de forma ampla, mas câmera está mais próxima e mostra o cenário e alguns personagens. Plano de meio conjunto (PMC) O mesmo cenário [PC] é mostrado mais próximo
com alguns personagens em destaque.
Plano Americano (PA) O personagem é enquadrado até a altura dos joelhos.
Plano italiano O personagem aparece cortado do ombro para cima.
Plano médio O personagem está enquadrado até a cintura.
Primeiro plano/Close up Mostra a cabeça do personagem para indicar a expressão do mesmo.
Primeiríssimo plano/Super close A câmera está muito próxima do objeto que está sendo filmado, proporcionando um close fechado, por exemplo, no rosto de algum personagem. Plano Detalhe (Cut up) Mostra detalhes do objeto que está sendo filmado.
Duração
segundos.
Plano sequência Plano longo o suficiente para equivaler a uma sequência.
Ângulo
Vertical Horizontal
Plongée A câmera está acima do
objeto que está sendo filmado.
Frontal Filma o objeto de frente.
Contra-plongée A câmera está abaixo do objeto que está sendo filmado.
Lateral Apresenta o personagem de lado.
Zenital A câmera filma apontada
diretamente para um ponto central que fica abaixo.
Traseiro O personagem é filmado por trás. Contra-zenital A câmera filma diretamente
um ponto central no cenário acima dela.
¼ Ângulo interposto entre o lateral e o traseiro.
¾ Ângulo interposto entre frontal e lateral.
Movimento da Câmera
Plano fixo A câmera permanece fixa no tripé.
Panorâmica A câmera não se desloca, mas gira no próprio eixo no sentido horizontal.
Travelling A câmera se desloca no sentido vertical ou horizontal para aproximar-se, afastar-se ou contornar o que está sendo filmado através de um carro de trilhos ou na mão.
Zoom in A manipulação da lente da câmera parece se
aproximar do que está sendo filmado sem se deslocar.
Zoom out A manipulação da lente da câmera parece se
afastar do que está sendo filmado sem se deslocar.
Tilt Movimento da câmera no eixo vertical ou
horizontal, proporcionado por um tripé.
Dollying Movimento de aproximação ou distanciamento
proporcionado pelo deslocamento da câmera sobre um carro com rodas.
Steadycam Gravar com um estabilizador de câmera quando está caminhando ou correndo.
Será por meio desses elementos que o aspecto indexical, unido a outras formas de representação e outras relações entre os elementos da semiótica peirceana, contribuirá para a apreensão do novo signo produzido. A abdução feita pelo espectador dependerá, além de outros fatores, dos indícios que o diretor dará por meio dos enquadramentos, duração de planos, ângulos e movimentos de câmera.
3.1.1 The Raven: informações sobre o seu enredo
Ambientado no século XIX, o roteiro do filme, o filme The Raven é uma Tradução Intersemiótica Indexical de sete contos de Edgar A. Poe The Murders in the Rue Morgue, The Pit and the Pendulum, The Masque of the Red Death, The Mystery of Marie Roget, The Cask of Amontillado, The Facts in the Case of Mr. Valdemar e The Tell-tale Heart. Ele narra como teriam sido os cinco últimos dias da vida de Poe ao acrescentar acontecimentos baseados na obra do autor para “tentar preencher” a lacuna que existe na justificativa da morte dele. Ao desenvolver o seu enredo semelhante aos dos contos de Poe, iniciando-o em flashback, o filme inicia com o Edgar (John Cusack) sentado em um banco de uma praça à beira da morte.
O motivo criado para explicar a morte misteriosa de Poe foi a utilização de sua obra para dar vida a um assassino, Ivan/Reynolds (Sam Hazeldine), que se inspira nos contos para realizar os assassinatos. Dessa forma, o assassino se torna mais uma das criações de Edgar, além de ser uma maneira encontrada para personificar a sua obra. Essa relação entre Poe e o assassino é descoberta pelo inspetor Emmet Fields (Luke Evans) ao analisar a cena do crime do primeiro assassinato realizado no filme, no qual ele abduz a semelhança entre a forma como os assassinatos foram cometidos e o conto The Murders in the Rue Morgue por meio da mola escondida na janela. Embora Cantrel (Oliver Jackson-Cohen) e o capitão Eldridge (Jimmy Yuill) já tivessem investigado o local do crime, eles não encontraram o local por onde o assassino pôde fugir. Quando Fields descobre a mola escondida que, ao ser acionada, abre a janela, consegue apreender que a pessoa que cometeu os assassinatos das mulheres daquele apartamento está ligada de alguma forma a Edgar que chegou recentemente a Baltimore.
Ivan começa a cometer assassinatos em série, mas ninguém desconfia quem possa ser o autor dos crimes. Ele se inspira nos contos The Murders in the Rue Morgue, The Pit and the Pendulum, The Masque of the Red Death, The Mystery of Marie Roget, The Cask of Amontillado e The Facts in the Case of Mr. Valdemar para realizá-los e dar pistas, por meio de cada um dos crimes que comete, à polícia e a Poe. Entretanto, por meio desses assassinatos, ele faz com que Poe volte a escrever um novo conto. Esse retorno de Poe à escrita ocorre de forma involuntária, uma vez que ele estava com bloqueio criativo, haja vista que Ivan sequestra a namorada de Poe, Emily Hamilton (Alice Eve), como forma de forçá-lo a escrever, pois a vida da jovem depende disto.
Poe consegue escrever o conto e dá a sua vida em troca da libertação de Emily, que tem o seu cativeiro inspirado no conto The Tell-tale Heart. Para poder fazer com que Ivan libere a jovem, Poe propõe que o assassino o mate envenenado. Antes de o conto ser publicado no jornal The Patriot, Ivan já o tem lido, tendo em vista que trabalha no mesmo estabelecimento, e deixa uma mensagem para Poe na casa do inspetor Fields, onde está hospedado. Ao ler a mensagem, Edgar vai ao jornal em busca do assassino. Pensando que o criminoso pudesse ser Maddux (Kevin R. McNally), ele se dirige ao escritório do editor do jornal. Chegando lá, o editor, Maddux, está morto e há uma pista deixada pelo assassino, dizendo que está esquentando. Então Poe segue em busca de Ivan, que se apresenta ao escritor com as mãos levantadas que assume a autoria de todos os assassinatos e explica o porquê de tê-los cometido.
Após explicar os seus motivos por ter assassinado tantas pessoas e sequestrado Emily para fazer com que Edgar escreva, Ivan revela onde a jovem está presa por meio de uma citação do conto The Tell-tale Heart e vai embora rumo à França. Enquanto isto, mesmo com as suas forças enfraquecidas pelo veneno que ingeriu, Poe consegue quebrar o piso do jornal onde Emily está presa em um porão, que tem a porta para o seu acesso abaixo de uma grande mesa que foi fixada por meio de pregos ao chão por Ivan. Após salvar a jovem e deixá-la aos cuidados de seu pai, Edgar vai ao parque da cidade e senta em um banco, onde é encontrado quase morto. Dessa forma, no enredo do filme, o mistério por trás da morte Poe foi “desvendado” e a lacuna “preenchida”.
Em meio a todos esses acontecimentos, foram acrescentados um amor proibido entre Poe e Emily, o que fez com que a tensão e a tentativa incansável de salvar a jovem conseguissem unir todas as atrocidades cometidas até o desfecho do mistério. O alvo do assassino era o escritor desde o início, os demais crimes cometidos foram apenas peças desse enorme quebra-cabeça que Edgar se dedicou a encaixar todas as peças e desvendar o crime com mais dedicação a partir do momento em que a sua namorada foi utilizada para fazer com ele se inserisse definitivamente como detetive de seus próprios contos.
Além desses elementos que foram citados, haverá também referências à vida do escritor no que concerne, por exemplo, ao teatro em que sua mãe biológica se apresentou em Baltimore antes de morrer, embora, nos fatos reais, este teatro tenha incendiado quando Poe ainda era criança. Referências a outros contos dele, tais como The Black Cat e A Descent into the Maelström, outros poemas além de The Raven, ao qual o filme é homônimo, Anabel Lee e
A Dream Within a Dream. Para dar um toque a mais nessas desventuras em série, foi adicionada como referência também a peça “maldita” de William Shakespeare, Macbeth, o que reforçou o clima de terror/horror do filme.