Entering Eastern Europe

As cores tendem a se organizar na vida humana ora de forma social ora de forma científica. Até o inicio do Renascimento, as ideias platônicas e aristotélicas dominaram o cenário científico no que se refere às cores. Acreditava-se no conceito pitagórico dos raios de “fogo” emitidos pelos olhos a sondar o mundo, encontrando a cor nos objetos. Kepler questiona essas teorias, e dá os primeiros passos sobre o funcionamento fisiológico do olho humano, associado à luz e à matéria. Retornando a Aristóteles, ele explica, segundo Pastoureau, que a cor vem da luz, que se atenua ou obscurece ao atravessar diferentes objetos ou meios190. Por isso, as cores estão sobre um eixo que vai dos extremos - branco e preto -, com as demais cores no meio. O branco e preto permanecem como cores verdadeiras, o verde não está entre o azul e amarelo, e o violeta não é mistura de vermelho com azul (azul com preto).

189 _{Cf. contrato de Fillipino Lippi para o afresco da Capela Strozzi em Santa Maria Novella, em} Florença (1487) e o contrato de Pinturicchio, para a série de afrescos na Biblioteca Piccololini em Siena (1502). GAGE, 1993, p. 129.

François d’Aguilon, um jesuíta polígrafo, próximo a Rubens, formulou uma teoria próxima à das cores primárias modernas. Em seu diagrama, ele situa o branco e o preto nos extremos, como cores “extremas” (e verdadeiras), as cores “médias” vermelho, azul e amarelo, e as cores “misturadas” verde, violeta e laranja. É um dos primeiros registros da exclusão do verde como cor principal, rompendo com todos os usos sociais e simbólicos dessa cor até então, antecedendo a teoria das cores primárias e complementares. Sobre a interação do branco e do preto com as demais cores, d’Aguilon conceitua a ideia de intensidade191_.

Figura 3.7: François d’Aguilon. Em Opticorum libri sex, Antuérpia, 1613, p. 8. Fonte: PASTOUREAU, 2011, p. 141.

Figura 3.8: Círculo de cor de Robert Fludd. Fonte: GAGE, 1993, p. 9.

191 _{Ibidem, p. 139-141.}

Para John Gage, os círculos cromáticos192 _{utilizados por grande parte dos artistas}

parecem ter se originado através de análises de uroscopia medievais, como forma de diagnóstico193. No século XV as cores eram estudadas partindo do preto para o branco, através dos amarelos e vermelhos. Para Gage e Pastoureau, uma das tentativas mais radicais para reduzir as percepções iniciais de cor para um simples diagrama foi o círculo de cor do médico inglês Robert Fludd, publicado em 1626 (1631 em Pastoureau), considerado o primeiro círculo cromático impresso. Fludd organiza sete cores em uma sequência aristotélica entre o branco e o preto. O vermelho (rubeus) e verde (viridis) são ainda cores vizinhas. No lado do amarelo e do laranja, a luz é majoritária. Do lado do azul, o contrário.

Newton194 prova cientificamente que a luz é a formadora das cores, que não se enfraquece ao decompor-se ao formá-las. A luz decomposta no espectro pode voltar a ser luz branca, como provou Newton em seus experimentos. Segundo Pastoureau: “A partir de então, a luz e as cores que contém são identificáveis, reproduzíveis, passíveis de ser controladas e mensuráveis” (PASTOUREAU, 2011, p. 140). Segundo a nova ordem de Newton, o vermelho não ocupa mais a posição central; está agora em um dos extremos. O verde assume lugar entre o amarelo e o azul, confirmando o que os pintores e tintureiros já sabiam. Não há mais lugar para o branco e preto como cores reais, principalmente para o preto. Uma pequena vantagem é vista no branco, por ser a soma de todas as cores do espectro. Eles deixam de serem cores. O disco de Newton ofereceu a maior coerência mostrando as relações entre as cores análogas, sendo prontamente utilizadas pelos pintores. O círculo de Newton foi substituído pelo círculo de Claude Boutet, apresentando três primárias e três secundárias. Em 1720-25, Jakob Christoffel Le Blon desenvolve um

192 _{Atualmente, os círculos (ou discos) cromáticos representam sistemas de cores onde geralmente} as cores primárias, secundárias, terciárias e até quaternárias (ou intermediárias) estão representadas, de forma a mostrar como elas se relacionam entre si e como podem ser combinadas, de acordo com a sua posição no disco. A maioria privilegia os tons e suas relações entre si e suas misturas, outras podem desdobrá-los em seus tons e saturação. Não existe um modelo padrão único e verdadeiro, pois discos cromáticos podem ser desenvolvidos para atender a diversos tipos de análises cromáticas. Entre suas principais funções estão: distinguir esquematicamente a mistura das cores primárias e derivadas, cores análogas, complementares e as relações de contraste simultâneo e harmonia.

193 _{GAGE, 1993, p. 9.}

194 _{Entender a teoria de Newton sobre as cores é fundamental para este estudo, mas ocuparia um} espaço que seria melhor destinado à sua influência para os artistas. Diversas obras da bibliografia explicam em detalhes sua teoria.

processo de impressão baseado nas cores vermelho, azul, amarelo e preto195_{. A}

utilização das quatro cores é suficiente para a obtenção de todas as outras sobre o suporte branco do papel. Essa inovação técnica permite uma ampliação das funções artísticas e didáticas, mas, principalmente, confirma a nova hierarquia das cores: a hierarquia das cores primárias e complementares. Moses Harris publicou, cerca de 1776, o que provavelmente seja o mais antigo círculo de cores simétricas.

Figura 3.9: Moses Harris. Circulo prismático, c. 1776. Fonte: http://www.gutenberg-e.org/cgi- bin/dkv/gutenberg/ slideshow_low.cgi?pn=28. Acesso em 23 de junho de 2012.

Figura 3.10: Circulo cromático de Traité de La Peinture en mignature, 1708. Fonte: GAGE, 1993, p. 126.

195 _{A título de curiosidade, efeitos cromáticos (principalmente luz e sombra) eram sugeridos nas} gravuras monocromáticas pelos virtuosos gravadores especializados, quando reproduziam pinturas, como as de Rubens. Segundo Pastoureau: “No início do século XVII, na Antuérpia e nos Países Baixos, as pessoas sabem perfeitamente fazer cor em preto e branco” (PASTOUREAU, 2011, p. 119). Entretanto, as imagens em preto e branco não são capazes de assumir aspectos específicos da cor. Por outro lado, a criação de códigos para as cores no universo da gravura e da tipografia foi crucial para o mundo das imagens, através de algumas convenções.