Antes de poder ser um repouso para os sentidos, a paisagem é obra da mente (SCHAMA,1996). Compõe-se tanto de camadas de lembranças quanto de estratos de rochas. A identificação de um local por uma pessoa pressupõe uma carga cultural que essa pessoa carrega.
É válido ressaltar que, apesar do ideal de natureza e paisagem não ser visualizado da mesma maneira pelas várias culturas, os mitos e as lembranças advindos desse ideal compartilham duas características comuns: a surpreendente conservação ao longo dos séculos e sua competência em moldar instituições com as quais ainda se convive.
Para a autora reconhecer, entretanto, o legado ambíguo dos mitos da natureza pelo menos nos faz admitir que a paisagem nem sempre é mero “local de prazer” – o cenário com função de sedativo, a topografia arranjada de tal modo que
regala os olhos. Os hábitos culturais da humanidade sempre deixaram espaço para o caráter sagrado da natureza. Todas as nossas paisagens, do parque urbano às trilhas na montanha, têm a marca de nossas persistentes e inelutáveis obsessões.
A paisagem pode ser concebida como o ensaio de coordenar o espaço circundante com base em uma imagem tida como ideal. A maneira conforme a paisagem é projetada e construída demonstra uma elaboração filosófica e cultural resultante da observação objetiva do lugar e da experiência individual ou coletiva com relação a ele.
Segundo Leite (1994), essa experiência individual ou coletiva está sujeita a consecutivas mudanças e a uma dinâmica derivada do processo histórico de qualificação, que tem a incidência de fatores mais variados: da progressão das relações políticas, econômicas e sociais ao aperfeiçoamento das técnicas, das artes, das religiões, da filosofia.
A autora considera que a evolução histórica dos conceitos e dos processos de projeto da paisagem enfatiza uma constante busca de meios capazes de expressar a conexão e a coincidência entre as manifestações econômicas, técnicas, científicas e artísticas da sociedade. Por conseguinte, as intervenções na paisagem são resultantes de todo um processo dinâmico de expressão do imaginário social, que evidencia certos padrões estéticos e culturais, com origem dificilmente situada em cada um desses campos de conhecimento isoladamente.
Esse contato com a natureza passa a ser significativo e simbólico na vida do indivíduo e das sociedades, que findam por construir relações peculiares e específicas com ela. E toda a estrutura dessa relação, como qualidade, forma ou função, modifica-se no decorrer do tempo e do espaço; na mesma intensidade que seu significado na paisagem construída determina, altera ou influência as condições de vida humana.
Sendo assim, é imprescindível abordar sobre o caráter mítico que esses lugares possuem, visto que o Misticismo relacionado aos espaços reflete heranças culturais e é responsável pela forma como um indivíduo ou grupo percebem a paisagem.
Para Tuan (1983), dois tipos principais de espaço mítico podem ser distinguidos. Há aquele que se caracteriza como uma área imprecisa de conhecimento deficiente, que engloba o conhecimento empírico e emoldura o espaço pragmático; composto pela extensão conceitual dos espaços familiar e
cotidiano pelos dados obtidos com a experiência direta. E há o espaço do componente espacial de uma visão de mundo, da conceituação de valores locais por meio da qual as pessoas realizam suas atividades práticas, funcionando como um elemento de uma visão do mundo ou cosmologia. E, por ser a visão do mundo com uma tentativa mais ou menos sistemática das pessoas de compreender o meio ambiente, articula-se de forma mais consciente que o espaço mítico do primeiro tipo.
No entanto, ambos têm a característica comum de permanecerem no espaço moderno devido ao fato dos indivíduos, assim como os grupos, sempre considerarem a área do imprecisamente conhecido e a do desconhecido.
Tuan (1983) ainda observa outras características gerais no espaço mítico orientado e estabelece as forças da natureza e da sociedade quando as associa com localidades ou lugares significantes dentro do sistema espacial. O autor ainda busca tornar compreensível o universo por meio da classificação de seus elementos e da sugestão da existência de influências mútuas entre eles, além de aplicar originalidade ao espaço, conseqüentemente transformando o espaço em lugar.
Logo, o autor considera o espaço mítico é uma construção intelectual. Pode ser muito sofisticado. O espaço mítico é também uma resposta do sentimento e da imaginação às necessidades humanas fundamentais.
Uma das necessidades humanas é a socialidade. O Misticismo atribuído aos espaços faz com que esses lugares acabem por si tornar espaços utilizados para celebração.
Mafessoli (1994) entende que a conjunção do natural e do social parece ser um dos traços distintivos da pós-modernidade, comprovada na sinergia que existe entre “espaço e sociabilidade”. É possível perceber que a cidade apresenta um fluxo afetivo, manifestações estéticas, movimentos éticos; enfim, toda a ordem do sensível, do sensual, do colorido, do brilhoso, do dionisíaco, que é também a marca da cultura. E, todos esses fluxos passam a se confirmar como uma dimensão comunicativa e intersubjetiva das megalópoles contemporâneas, uma vez que a arquitetura física é tão importante quanto à cultural, tendo entre si mesmas uma constante e fecunda reversibilidade.
Nesse sentido, a comunicação transfigura-se em comunhão e daí surge a explicação do reduto de “tribos” urbanas, que mesmo mantendo-se fechadas nelas mesmas, existem em centros de interesses bem diversos. Logo, entende-se que as megalópoles são formadas por vários “espaços de celebração” – no sentido religioso
do termo – em que são celebrados os mais distintos cultos com um extremo grau estético-ético.
A cidade, então, é um mosaico composto por uma multiplicidade de pequenos espaços de celebração com a mesma função. Neles, elaboram-se os “mistérios” da comunicação-comunhão e a misteriosa alquimia da socialidade.
Para Maffesoli (1994) todos esses territórios, estes espaços de celebração, estes lugares e espaços de socialidade, são mistura de afetos e de emoções comuns, são consolidados pelo cimento cultural ou espiritual; em resumo, eles são feitos para e pelas tribos que os elegeram como domicílio. Aliás, a capacidade, mais ou menos, grande dos territórios de exprimir (ser a expressão de) a(s) comunidade(s) que os habita(m) é que faz do espaço físico o espaço vivido.
Nesse aspecto, a paisagem pode ser concebida como a solidificação espaço- tempo ou ainda como a reversibilidade entre um e outro lugar. Seja por meio dos grandes “espaços de celebração” emblemáticos ou pequenos “espaços de celebração” cotidianos, é que se perpassa, intencionalmente ou não, por várias paisagens, várias situações, que constroem uma geografia imaginária, que deixam se ajustar (no sentido ótico) ao ambiente físico que é mostrado, e que ao mesmo tempo são construídas simbolicamente.
Por isso as cidades podem ser consideradas como um imenso e perpétuo “espaço de celebração”. Em função dos gostos, dos desejos, das necessidades, sem esquecer as exigências de trabalho, de lazer e de consumo, poderemos achar a todo o momento um “espaço de celebração”.
5 CONSTRUÇÃO METODOLÓGICA