The Difference in Terminology

A busca nos documentos históricos da Memorial Batista e da Batista Central − boletins, material informativo e de divulgação, periódicos, programações −, forneceu boa quantidade de informações sobre as tendências e retrações dos estilos musicais ocorridas ao longo do tempo em ambas as instituições.

Na Memorial todo o acervo histórico é conservado no Centro de Documentação- Cedoc, sob a responsabilidade de um profissional da área e contém uma biblioteca com livros e periódicos para consulta e empréstimo aos membros da igreja; arquivo histórico contendo registros multimídia, obras áudio visuais e discografias; documentos institucionais conservados em arquivos; documentos institucionais de uso restrito; e, a principal fonte de informações de interesse desta pesquisa, os boletins com a programação musical de todos os cultos e serviços sacros da igreja, desde a sua fundação.

Na Batista Central o acervo é conservado na Secretaria de Comunicação Social, também responsável pela edição do periódico Centralizando e pelos informativos − IBCB Notícias −, distribuídos nos cultos.

Ambas as igrejas circulam informações, notícias, artigos, material áudio visual, por meio dos respectivos sites na Internet, além de transmissões dos cultos utilizando recursos de mídia. Os sites na Internet também forneceram material documental para a pesquisa.

Na Memorial Batista, esta pesquisadora teve acesso à documentação institucional de uso restrito, de onde obteve as mais completas e detalhadas informações sobre a trajetória musical daquela igreja. Para os efeitos da presente pesquisa foram selecionados documentos históricos abrangendo o período de 1971 até 2007.

Foram disponibilizados dois arquivos, um com a coleção de boletins contendo toda a programação dos cultos dominicais − matutinos e noturnos −, e outro, exclusivamente, com a seleção nominal das músicas executadas durante cada culto, com compositor, intérprete e acompanhamento, quando informados. De posse desses arquivos, foi feita uma seleção amostral para cada ano, destacando, nos cultos dominicais ou nas datas comemorativas especiais, o canto congregacional, canto coral, participações especiais (convidados) e os solos. Todos esses dados foram compilados em planilhas seqüenciais correspondentes ao período citado. (Anexo I)

Como o levantamento foi feito com dois arquivos distintos, tornou-se necessário referenciar nas planilhas o detalhamento musical correspondente ao segundo arquivo. (Anexo II)

Para melhor compreensão foi utilizada indexação numérica a fim de estabelecer o vínculo entre os anexos I e II. Aos números que constam entre parêntesis nas planilhas do Anexo I, correspondem as músicas relacionadas no Anexo II.

Os destaques a seguir, apenas do ano de 1979, exemplificam a metodologia utilizada.

Planilha do Anexo I Ano d/m Horári o Tipo de Culto Prelúdio Congrega ção Interlú dio Instru mento Coral Particip

ações Solo Poslúdio

197 9 18/f ev Manhã Norm al MCT MCT(1) MCT Piano/o rgão MCT(2) --- --- MCT 18/f ev Noite Norm al MCT MCT(3) MCT Piano/o rgão MCT(4) --- MCT(5) MCT 15/a br Manhã Santa Ceia MCT MCT(6) MCT Piano/o rgão MCT(7) --- MCT(8) MCT 15/a br Noite Norm al MCT MCT(9) MCT Piano/o rgão MCT(10) --- --- MCT 5/ag o Manhã Form atura MCT MCT(11) MCT Piano/o rgão MCT(12) --- MCT(13) MCT 5/ag o Noite Norm al MCT MCT(14) MCT Piano/o rgão MCT(15) --- --- MCT 23/d ez Manhã Sema na do Natal MCT MCT(16) MCT Piano/o rgão MCT(17) MCT(18) --- MCT 23/d ez Noite Sema na do Natal MCT MCT(19) MCT Piano/o rgão MCT(20) --- --- MCT Listagem do Anexo II ANO 1979

1- Hino 418 – Disposição para trabalhar; Hino 449 – Ousados proclamai; Hino 450 – Igreja,Alerta. 2- 3- Hino 5 – Presença Divina; Hino 36 – O Amor de Jesus; Hino 303 – Amor a Jesus.

4- O Coral faz o Intróito; faz a prece intercessória com um Responso; canta um Hino, sem menção ao título; faz a benção apostólica com Amém Coral.

5- Solo de Alciléia Silva, sem referência ao título da música.

6- Hino 289 – Ao pé da cruz; Hino 92 – Substituição; Hino 99 – sem título. 7- O Coral faz o Intróito e apresenta um Hino sem referência título. 8- Solo de Alciléia Silva, sem referência ao título da música.

9- Hino 7 – Maravilhas divinas; Hino 196 – Conta-me; Hino 112 – sem título.

10- O Coral faz o Intróito; faz a prece intercessória com um Responso; canta dois Hinos, sem menção aos títulos; faz a benção apostólica com Amém Coral.

11- Hino 42 – Realização; Hino 300 – Tudo por Cristo; Hino 301 – Crer e observar.

12- O Coral faz o Intróito; apresenta um Hino, sem menção ao título; faz a benção apostólica com Amém Coral. 13- Solo de Lourival Arruda Escolástico, sem menção à música cantada.

14- Hino 125 – Redenção; Hino 116 – Desejo da Alma; Hino 240 – Vem a Cristo.

15- O Coral faz o Intróito; faz a prece intercessória com um Responso; canta um Hino, sem menção ao título; faz a benção apostólica com Amém Coral.

17- O Coral apresenta Amém Coral na Benção Apostólica.

18- Participação do Conjunto Mensageiros da Paz: Intróito e três hinos, cujos títulos não foram mencionados. 19- Hino 30 – Noite de Paz.

20- Cantata Noite de Milagres, de John W. Peterson, tradução de Nida G. Fonseca: Apresentação

Oh, que bela noite, noite de milagres

Preparai o caminho ao Senhor – Solo de Baixo – Lourival Arruda A virgem conceberá

Sua glória vimos, aleluia Não há lugar.

Dorme em paz Jesus – Solo de Soprano – Asseneth Brasileiro E vigiavam nos campos

Não temais, pois vos trago novas de alegria Glória a Deus

Adoremos o Senhor Magos nós somos

Ide perguntai por lá – Solo de Baixo – Lourival Arruda Quando viram a estrela

Oh, que bela noite – finale

Portanto, a leitura indexada tem a interpretação a seguir. Exemplo 1

Da planilha: Congregação − MCT(1)

Da listagem: 1 - Hino 418 – Disposição para trabalhar; Hino 449 – Ousados proclamai; Hino 450 – Igreja,Alerta.

Entende-se que no dia 18 de fevereiro, no culto dominical matutino normal − culto onde não há evento especial −, a congregação entoou os seguintes hinos da MCT: 418, 449 e 450.

Exemplo 2

Da planilha: Solo − MCT(13)

Da listagem: 13 - Solo de Lourival Arruda Escolástico, sem menção à música cantada.

Entende-se que no dia 5 de agosto, no culto dominical matutino − no evento especial formatura −, Lourival Arruda Escolástico interpretou um solo do qual não consta referência ao título nem ao compositor.

Exemplo 3

Da planilha: Participações − MCT(18)

Da listagem: 18 - Participação do Conjunto Mensageiros da Paz: Intróito e três hinos, cujos títulos não foram mencionados.

Entende-se que no dia 23 de dezembro, no culto dominical matutino − no evento especial relativo à semana do Natal −, ouve participação do Conjunto Mensageiros da Paz, interpretando um intróito e três hinos dos quais não constam referências aos títulos ou autores.

Cabe observar que na Memorial Batista todos os hinos cantados pela congregação pertencem aos hinários Cantor Cristão e Hinário para o Culto Cristão. Este começou a ser

utilizado a partir de 1991; é quando, na listagem do Anexo II aparece, pela primeira vez, a sigla HCC. Antes daquele ano, a ausência de siglas junto aos números dos hinos, significa que pertencem ao hinário Cantor Cristão.

Com respeito à Igreja Batista Central, a documentação arquivada não possibilitou que se fizesse uma análise mais aprofundada da trajetória musical da igreja. No entanto permitiu valioso ganho para esta pesquisa, ou seja, inferir o estilo musical em destaque na mesma, com base no noticiário das atividades e no seu registro gráfico. (Anexo IV).

As informações relacionadas à música foram complementadas por meio de encontros informais com membros da alta gestão, conhecedores do assunto, − entre os quais o Ministro de Música −, que permitiram, aliados às informações obtidas da pesquisa de campo, traçar os trajetos musicais da Batista Central.

O acervo documental contribuiu também, para coletar dados da história da igreja desde a sua fundação até os tempos atuais.