Avhengig variabel, konsum

Em 1572 todos os atores itinerantes estavam sob as restrições do Estatuto do Reino, no qual o Parlamento Inglês havia refeito as leis contra todo o tipo de vagabundagem e libertinagem,

incluindo a prisão de todos os atores que não pertencessem a um nobre ou à realeza. Essa repressiva lei teve um efeito contrário do que se pretendia, já que após a sua sanção os atores se agruparam e foram atrás de um patrono, aumentando o número de companhias

profissionais. Assim:

1. O Rei ou a Rainha colocavam sob seu comando uma associação de músicos e uma companhia de atores de Interlúdio. Com isso a própria Corte já assegurava a sobrevivência do drama.

2. Do mesmo modo que os estudantes de Cambridge e Oxford escreviam um ato, nos salões da Corte os jovens recém formados eram permitidos a fazerem o mesmo tornando-se mais tarde os chamados University Wits. O material recém descoberto do classicismo com a junção do Renascimento Italiano trouxe uma qualidade cultural para o palco e uma audiência especializada.

3. A rivalidade entre os nobres da Corte teve um grande impacto sobre o patronato dos atores, visto que cada Lorde queria ter sua própria companhia para mostrar o seu poder e prestígio.

4. Foi assim que James Burbage e seus atores foram aceitos pelo Conde de Leiscester no mesmo ano do decreto, após uma carta mandada em nome da companhia não pedindo dinheiro, mas sim a autorização para o uso do seu estábulo: “when we shall have occasion to travel amongst our friends, as we do usually once a year, and as other noblemen‟s players do, and have done in time past”.93

Em 1974 a rainha Elizabeth concede à companhia teatral do Conde a permissão de representar em qualquer cidade do país inclusive na Cidade de Londres. Mas é em 10 de dezembro deste mesmo ano que o Conselho Privado que tinha a sua maioria composta por Puritanos, publica mais um decreto contra a liberdade dos atores.

93_{STYAN, J. L. The English Stage: a history of drama and performance, p.89-89. “quando nos tivemos viajando entre}

“Os obstáculos, que se tornaram companheiros inseparáveis do labor teatral depois da promulgação do referido decreto, obrigaram a gente avisada a encontrar subterfúgios para ladear. O poder do Conselho Municipal abrangia unicamente a parte central de Londres. O seu limite ao sul era o Tamisa e ao norte as muralhas da cidade. Existiam, fora dessa jurisdição, embora dentro da cidade, secções livres que tinham escapado à tutela do major, ou então simplesmente territórios (liberties) que dependiam diretamente da Coroa.”94

A partir e por causa desse decreto que James Burbage, no ano de 1576, vai construir o primeiro teatro público inglês ao norte das muralhas da Cidade, o Theatre.

Em 1597 o Conselho Privado ordena o fim da cena teatral na cidade de Londres após a encenação de uma peça de Nashe (conhecido como anti-puritano) e Jonson no Swan, chamada The Isle of Dogs, que criticava o governo do país e da Cidade de Londres. Ben Jonson e vários dos Pembroke‟s Men foram presos, Nashe provavelmente se refugiou no Continente. Com isso o Conselho Privado escreveu:

“Her Majestie being informed that there are verie greate disorders commited in the common playhouses both by lewd matters that are handled on the stages and by resorte and confluence of bad people, hathe given direction that not onlie no plaies shalbe within London or about the city or in any publique place during this tyme of sommer, but that also those playhouses that are erected and built only for suche purpose shalbe plucked downe.”95

“Sua Majestade foi informada de que há grande desordem nas casas comuns de espetáculos tanto por motivos chulos que são manipulados no palco e como pela recorrência e confluência de más pessoas, dando a entender de que não somente os atores, dentro de Londres ou em volta da cidade ou em qualquer lugar público durante o verão, mas também esses teatros, que são construídos somente para tais propósitos, deveriam ser destruídos.”

94_{BOIADZHIEV, G.N, DZHVELEGOV, A., IGNATOV, S. Teatro Inglês. Inc: _________. História do Teatro Europeu,}

p.230.

Os Puritanos Ingleses continuariam lutando contra o teatro e seus atores por todo o resto do período elizabethano e jacobeano, e outro grande acontecimento que lhes proporcionava armas para essa luta eram os períodos em que o país era atingido pela Peste Bubônica. A Peste tinha aparecido na Inglaterra no ano de 1348 e só seria erradicada depois do Grande Incêndio de 1666 - normalmente entre os meses de julho e outubro ela atingia o seu pico. Se houvesse mais de 40 mortes registradas por semana, os teatros eram obrigados a fechar suas portas, assim as encenações foram proibidas nos anos de 1563, 1574, 1577, 1578, 1581, 1593, 1603 e 1636.

Por sorte dos atores, após a morte da rainha Elizabeth subiu ao trono James I96 que também tinha prazer pelas performances na Corte. Porém sua patronagem fez com que os atores profissionais deixassem de lado a audiência popular e foi retirado o direito dos barões de manterem uma companhia. Como os Stuarts eram grandes inimigos políticos dos puritanos “o rei Jaime defendia o teatro contra os ataques do puritanismo, não como Isabel, mas de uma maneira mais vincada, agressiva, e com acontecimentos grotescos. Os puritanos não podiam deixar de aproveitar tal circunstância, e assim a sua luta contra os teatros adquiriu um aspecto político”.97

Em 1642 Cromwell e seu Parlamento Puritano ordenou o fechamento dos teatros públicos e privados “to appease and avert the wrath of God”98

e até 1649 conseguiu que todos fossem demolidos não restando nenhum vestígio do edifício teatral elizabethano. Os atores foram

96_{James I rei da Inglaterra ou James VI rei da Escócia.}

97_{BOIADZHIEV, G.N, DZHVELEGOV, A., IGNATOV, S. Teatro Inglês. Inc: _________. História do Teatro Europeu,}

p.240.

oficialmente considerados vagabundos e libertinos, correndo o perigo de serem presos se fossem pegos encenando. O drama, por outro lado, não tem muito como ser controlado e durante o período do Commonwealth não estava totalmente adormecido. Salões privados e hospedarias continuavam sendo usados como casas de espetáculos. Mas entre a deposição de Charles I em 1642 e a restauração de Charles II em 1660 houve uma aceleração nas mudanças das condições teatrais, particularmente na audiência e no edifício teatral.