Forord
Når man har skrevet, eller i mitt tilfelle komponert, en masteroppgave så har man gjerne fått gode innspill og hjelp på veien. Dette er også tilfelle for min masteroppgave. Det er noen mennesker som har hjulpet meg såpass at de fortjener en ekstra takk. Først vil jeg takke veilederen min Ståle Kleiberg for gode råd, veiledning og konstruktiv kritikk. Deretter vil jeg gi en spesiell takk til Margaretha Krug Aase for tekstskriving og Vegard Stolpenessæter for all teknisk hjelp. I tillegg vil jeg takke Toril Bye Rinnan for dataprogrammet som hun har skrevet.
Til slutt vil jeg takke Berit Bye Rinnan for mye støtte, hjelp og konstruktiv tilbakemelding og for å få meg i gang igjen når jeg syns det er vanskeligst.
Introduksjon
I dette masterstudiet i komposisjon har hovedfokus vært på å forbedre meg som komponist. Jeg har fokusert på å lære meg forskjellige stilarter og instrumentsammensetninger. Jeg har mange inspirasjonskilder, men de som har vært viktigst for meg de siste to årene har bl.a. vært Dvořák, Grieg, Miles Davis og Duke Ellington.
Verkene som utfyller masteren er, i kronologisk rekkefølge:
1. Til kjærlighetens pris 2. Portretter av en mann 3. Two Strokes
4. Waves (både i janitsjar og orkesterversjon) Her følger en presentasjon av de enkelte verkene.
Til kjærlighetens pris
Sommeren 2011 ble jeg kontaktet av NTNU for å skrive en miniopera til de klassiske sangstudentene på utøvende musikk. Librettoen var en diktsamling av Ingrid Storholmen og verket
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skulle vare i rundt 15 minutter. Besetningen jeg ble tildelt var en sopran, en mezzosopran og en bariton pluss en valgfri orkesterbesetning på inntil 5 medlemmer. Den største utfordringen var å sette musikk til lyrikken slik at det kunne bli en handling ut av det. Operaens handling ble til slutt et kjærlighetsforhold mellom en psykolog og en schizofren pasient. De kvinnelige sangerene spilte begge personlighetene til pasienten. Jeg valgte å la musikken variere sent, så tanken om å være på et sinnssykehus ble ivaretatt. Jeg følte teksten bygget opp stemningen i handlingen, og ville at det skulle være det bærende elementet, slik at musikken heller komplementerer og støtter opp det lyriske. Pianoet ble kjernen av instrumentalistene på grunn av dets store rytmiske og harmoniske potensiale, og de øvrige instrumentene ble spunnet rundt dette. Det harmoniske grunnprinsippet jeg har brukt har en ganske enkel teori. På den ene siden ville jeg bytte akkorder uten å flytte annet enn basstonen, som man ser allerede fra første takt. På den andre siden ville jeg snu det og si at bassen flytter seg ikke, men resten av instrumentene skaper akkordene slik det er blant annet fra takt 74. De øvrige harmoniske figurene er enten basert rundt pianoets rytme eller for å understreke utrop som for eksempel i takt 233. Melodien er lagt slik at psykologen og mezzosopranen har lignende rytmisk og harmonisk forløp, mens sopranen kommer med stikk av disharmoni og annen rytmikk for å si sitt standpunkt og prøver å dra med mezzosopranen. Utover verket blir de to kvinnelige rollene stadig mer ulike hverandre, før de kommer til en enighet nær slutten.
Portretter av en mann
Portretter av en mann er en storbandsuite som handler om hva mennesker tror og syns om andre om man ikke åpner seg. Historien er at en rik anerkjent mann har dødd, og handlingen foregår i begravelsen hans og det etterfølgende gravølet. Den avdøde var rik og suksessfull, men mente at sosiale bånd uten profitt ikke var verdt tiden man brukte på de. De forskjellige låtene i suiten handler om hvert sitt individ av de få gjestene som har møtt opp, og hvilket forhold de hadde til den avdøde. Summen av dette er at ingen av gjestene egentlig kjente den avdøde fordi jobb var alt han hadde, og setter derfor spørsmålstegn ved hva som er viktig i livet. Det hele ender med gravølet der alle gjestene tenker at de ikke har noe der å gjøre, samtidig som den avdøde ser tilbake på livet og tenker over hvorfor det har endt slik. Teksten på «Gravøl» er skrevet av Margaretha Krug Aase.
Suiten er bygd slik at hvert enkelt individ har sin distinkte stemme, men de er likevel nok til slik at man kan høre sammenhengen. Ideen min til dette verket kom fra Duke Ellingtons «Sacred concert».
Tanken var å gjenskape konseptet til Ellington, men i en mer moderne innpakning.
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Two Strokes
Høsten 2012 ble jeg invitert til å melde meg på UNMs (Ung Nordisk Musikk) årlige konkurranse.
Oppgaven var fri, og jeg stod åpen til å gjøre hva jeg ville. Fordi jeg ikke var veldig kjent med perkusjon så endte jeg opp med å komponere et verk for tre slagverkere. Den første satsens grunnidé er tall. Det begynner med en 12-tonemelodi som forskyves med en tone, og så minker det grunnleggende tallet i musikken sakte men sikkert mot 1. Målet var å komponere en moderne og relativt håndgripelig sats som brukte tall og rytmeforskyvinger som parametere.
Den andre satsen er inspirert av et verk av David Grant der musikerene får elektronisk beskjed fra dirigenten hva de skal spille. Jeg ville videreutvikle det konseptet og komponerte 29 motiv for tre slagverkere med tre instrumenter hver. Deretter fikk jeg Toril Bye Rinnan til å skrive tre dataprogram for meg, som for hver utøver genererer ett av utøverens tre instrumenter og et tilfeldig tall mellom 1 og 29 som representerer motivet. Dette motivet skal gjentas inntil programmet bytter instrument og/eller motiv. Dataprogrammet er vedlagt i en CD bak i oppgaven.
Waves
Det siste verket mitt heter Waves, og skal beskrive bølger i alle former. Verket er skrevet først og fremst som et janitsjarorkesterverk, men etter oppfordring fra veilederen min, Ståle Kleiberg, valgte jeg å skrive det om til symfoniorkester i tillegg. På den måten kunne jeg også bruke verket til Trondheim symfoniorkesters prosjekt «Unge Talenter». Verket er først og fremst et arbeid i instrumentering. Det har gått mye tid til å prøve ut forskjellige kombinasjoner av instrumenter. Jeg har i tillegg hatt stort fokus på videreutvikle temaer. Eksempelvis er klarinettmelodien i takt 53 basert på samme melodi som fløyte har i introen. På samme måte er bassen fra takt 84 basert på klarinettene i takt 53. Dette er gjennomgående for hele stykket. Jeg varierer et lite tema så mye jeg kan, uten at det blir ukjent eller oppbrukt. I tillegg har jeg blandet storbandfrasering og harmonisering inn i verket blant annet i takt 92.
Trondheim 29.04.2013 Erlend Furholt Moen
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Symfoniorkester Erlend Moen
Waves
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Copyright © 2013 Flute 1 & 2
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