phonologie... (1883)
Em primeiro lugar, é necessário destacar que foi especificamente a obra Essai de
phonetique et de phonologie... (1883) que colocou Gonçalves Viana entre os maiores foneticistas de sua época. A leitura e análise dessa obra clássica são essenciais para compreender melhor o autor, embora apresente desafios que exploramos aqui.
No século XIX, um foneticista bem formado era aquele que tinha a habilidade bem desenvolvida de observar, registrar e organizar tudo o que uma pessoa expressasse na fala95. Portanto, o ouvido era o primeiro método de um foneticista, levando-o a observar alofones, fonemas etc. E foi a partir dessa base que a obra Essai de phonetique
et de phonologie... (1883) foi desenvolvida. Entender esse método foi a “chave” para superar as dificuldades que tivemos na leitura da obra.
Outro aspecto importante para o estudo da obra foi relacionarmos alguns fatores biográficos do autor, favoráveis ao seu trabalho fonético. Por exemplo, ele era poliglota e autodidata, capaz de observar, com argúcia, sons variados da fala espontânea, treinando seu ouvido para observar e reproduzir esses sons sem maiores dificuldades. Sua curiosidade no campo da Linguística também o levou a registrar os sons observados e, ainda, a compará-los entre si com rigor científico. Como filólogo, verificava a história e a transformação das línguas que estudava. Todas essas atividades eram o seu divertimento nas horas vagas. Não recebia nada por isso, sequer pertencia ao meio acadêmico formalmente.
82 Além disso, a atividade que ele desenvolvia na Alfândega ajudava-o no campo dos estudos da linguagem, pois, o convívio e a interação com estrangeiros e demais pessoas do comércio, diariamente, possibilitava-lhe fazer observações dos diferentes sons da fala. Muito provavelmente a prática da sistematização contábil aduaneira portuguesa deu-lhe habilidades de categorização e organização de dados que ele transferiu para as suas análises linguísticas.
Outro ponto favorável de sua biografia para a pesquisa linguística diz respeito ao convívio que ele relata ter tido com pai na infância. Este, por ter sido um ator famoso do teatro português, certamente possuía conhecimentos culturais diferenciados, e proporcionou, ao Gonçalves Viana, contato especial com as letras. O irmão de Gonçalves Viana, chamado Torcato, certamente recebeu esse nome para homenagear a figura de Torquato Tasso (1544-1595), autor da Gerusalemme liberata, obra que Gonçalves Viana conhecia de cór.
Essai de phonetique et de phonologie... (1883) é uma obra que mostra os sons que caracterizam o dialeto de Lisboa por meio de um inventário dos mais variados sons do dialeto de Lisboa coletados e organizados à luz de diversos processos fonéticos e fonológicos, mas, principalmente, por meio da comparação entre dialetos portugueses, franceses, ingleses etc.
Essa maneira de observar as línguas, comparando-as entre si, buscando regras na realidade fonêmica da língua, tem, ainda, influência da gramática comparada iniciada no século XVIII e dos neogramáticos do século XIX. Esse método ainda era bastante influente entre os filólogos e dialetólogos do século XIX, os quais trabalhavam na perspectiva diacrônica e, ao mesmo tempo, na perspectiva sincrônica das línguas96.
Nessa perspectiva, o foneticista coletou um rico material da fala de seu tempo, porém de difícil compreensão em alguns aspectos. A primeira barreira para a melhor compreensão desses sons é a quantidade de línguas usadas nas comparações. Para ilustrar essa dificuldade, seguem algumas descrições de Viana (1973, p. 100 e p.85, respectivamente):
O lh português é completamente semelhante ao ll castelhano e
catalão, e ele não é redobrado como o gli toscano (=llh ou llhi). É
96 É o caso da obra Essai de phonetique et de phonologie... (1883) em que Gonçalves Viana
buscou delimitar o dialeto de Lisboa usando tanto línguas vivas quanto línguas mortas (ou de sincronia fechada) como o latim, sânscrito, hebraico, árabe etc., a título de comparação. O uso dessas línguas representava ainda um sinal de erudição que o linguista deveria ter.
83 quase idêntico ao l polonês em conjunção com vogais palatais li
russo, com a diferença que a palatal eslava é produzida por uma mais
ampla superfície de contato entre a língua e parte anterior do palato. [...] è é um e tão aberto como dinamarquês, è aperto do italiano em piede, gelo, ou seja, mais aberto que o e francês, mais aberto que o a breve do inglês de bad, que se encontra somente naqueles dialetos
portugueses do Algarve ou da Beira-Baixa, por exemplo.
Ainda que o leitor atual Gonçalves Viana seja poliglota, encontrará problemas para identificar todos os sons ali descritos, uma vez que a obra Essai de phonétique et
de phonologie... (1883) foi publicada há 131 anos e, nela, foram comparados os sons de, aproximadamente, 30 línguas e dialetos como um referencial, que não é o mesmo de hoje.
Na citação acima, por exemplo, o foneticista menciona: polonês, russo, francês, inglês, dialetos italianos (no caso, o toscano), dialetos espanhóis (no caso, castelhano e catalão). Mas ele usa muitas outras línguas como o húngaro, finlandês, tupi, quimbundo, alemão (e dialetos), inglês americano e britânico, sueco, norueguês, holandês, romeno, irlandês, islandês, dinamarquês, lápico etc.
Recuperar esse referencial dos dialetos citados é um grande desafio, bem como analisar a descrição fonética minuciosa e extensa feita por Gonçalves Viana no século XIX. Talvez seja por esse motivo que não temos encontrado trabalhos mais detalhados (antigos ou atuais) analisando ou comparando o conjunto de sons estudados por Viana. É o que destaca José A. Peral Ribeiro quando diz que Viana: “Referiu-se com pormenor a aspectos fonéticos da nossa língua que antes ninguém reparara e que depois dele não voltaram a ser abordados, nem mesmo para serem corrigidos.” (RIBEIRO, 1973, p.12).
Há, no entanto, o autor Jorge Morais Barbosa — em Notas sobre a pronúncia
portuguesa nos últimos cem anos (1988), que levantou críticas pontuais acerca da obra fonética de Viana, mas sem analisá-la em seu conjunto.
O pequeno número de pesquisadores da área de fonética e de fonologia, diante de um campo de estudos amplo e ainda pouco explorado, é outra dificuldade ao estudo detalhado de autores como Gonçalves Viana. Soma-se a isso, a dificuldade de se trabalhar a Fonética do século XIX com o olhar do século XXI, pois, de lá para cá, houve mudanças epistemológicas na área.
Outro desafio ao estudo da obra em questão é a notação fonética utilizada, pois ela difere da atual em muitos aspectos. Viana trabalhou com o alfabeto fonético de
84 (Karl) Richard Lepsius (1810-1884) da obra Standard Alphabet (1863); com o alfabeto fonético da Associação Fonética Internacional, utilizado frequentemente no periódico
Le Maïtre phonétique; entre outros que eram adaptados por Viana. Esses dois primeiros alfabetos eram bastante conhecidos no período do século XIX, embora fosse comum, entre os linguistas, fazer adaptações pessoais neles.
Essa situação também era comum na ortografia portuguesa desse período que ainda não estava unificada em Portugal e, por isso, apresentava constantes variações de uso. Podemos dizer que o alfabeto fonético também enfrentava o problema da variação dos símbolos, mas sem prejuízo para os usuários, naquele tempo.
A dificuldade de impressão dos símbolos fonéticos do século XIX também era um inconveniente. Muitas vezes era necessário fazer adaptações tipográficas para facilitar as publicações e isso também gerava variações.
Outro problema desse alfabeto fonético era a sua sistematização. Pois estava projetado para absorver todo tipo de “som vocal” (fones) coletado nas pesquisas dialetais. Por isso, era um sistema muito aberto, voltado para um trabalho pragmático, pautado, sobretudo, na realidade da língua como ela se apresentava diretamente no falante. Assim, observava-se a língua enfatizando mais os dados fonéticos do que as abstrações fonológicas — que eram discutidas, mas não enfatizadas. E aí também se vê a influência do positivismo no trabalho de Gonçalves Viana, porque essa filosofia valorizava fatos verificáveis da ciência experimental, e não abstrações.
Com isso, para descrever as minúcias da fala concreta, usava-se muitos símbolos fonéticos e sinais diacríticos, trazendo dificuldade na leitura atual das obras Essai de
phonétique et de phonologie... (1883) e a Exposição da pronúncia normal portuguesa...
(1892).
Esse método contrasta com a notação fonética atual do IPA, em que a língua não é mais descrita a partir da sua realidade puramente concreta, como ocorria no século XIX, mas pela ideia dos sons nas suas possibilidades articulatórias. Ou seja, hoje, o que o IPA registra não é o “som vocal” (fones) em si, mas os fonemas da língua, as unidades distintivas e significativas presentes na mente do falante, expressas em dialetos através das possibilidades articulatórias.
Por exemplo, a notação fonética atual das vogais cardinais do britânico Daniel Jones (1881-1967) propõe esse esquema simplificado. Com poucos sinais, é capaz de identificar e registrar as vogais de qualquer língua. Segue esse esquema:
Quadr
Fonte:
Esse sistema, na essencialmente nas possibi muitas línguas, o que o torn XIX.
Sobre esse sistema D
É im voga grav fone língu A título de compar XIX na descrição de vogais
Quadro 3: Exemplos
de vogais Richard Lep
Fonte: Standard Alph
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