4. Forskningsdesign og metode
5.2. Autonomi og relasjon
“arquitetura paulista”, Artigas
relembra em sua arguição (concurso para professor titular da disciplina de Projeto da FAU-USP realizada em junho de 1984) que Carlos Lemos havia lhe atribuído essa responsabilidade em seu livro Arquitetura brasileira, para maiores informações ver: LEMOS, Carlos Alberto Cerqueira.
Arquitetura brasileira. São Paulo:
Melhoramentos / Editora da Universidade de São Paulo, 1979, p. 158.
2 Ver: SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. São Paulo:
Edusp – Editora da Universidade de São Paulo, 1997. (Acadêmica, v. 21). 3 Esses princípios (pilotis, planta livre, fachada livre, janela em fita e terraço jardim) são publicados em 1927 na revista L’Esprit Nouveau
em Cinco pontos para uma nova
arquitetura, são utilizados na Villa
Savoye, em Poissy (1929-1931), cujo projeto constitui expressão máxima da estética purista. DARLING, Elizabeth. Le Corbusier. São Paulo: Tradução: Luciano Machado. São Paulo: Cosac Naify, 2002.
4 “A construção do edifício (iniciada em 1937) arrastou-se ao longo dos anos com dificuldades (…) por volta de 1942, o edifício estava virtualmente completo em seus exteriores e assim foi fotografado
pelos norte-americanos para a exposição ‘Brazil Builds’”. A inauguração oficial por Getúlio Vargas somente se daria em 1945
(…).” SEGAWA, Hugo. Arquiteturas
no Brasil 1900-1990. São Paulo:
Edusp – Editora da Universidade de São Paulo, 1997. (Acadêmica, v. 21), p. 92.
5 Em relação a essa negativa, Sergio Ferro na própria entrevista, indica que essa postura foi exposta em artigos “radicais” de Vilanova Artigas contra “um movimento
internacional que seria o mesmo em Tóquio, na França ou aqui” e cita o
texto “Os caminho da Arquitetura” de 1952, como um dos exemplos. 6 Em seu texto: Brutalismo caboclo e as residências paulistas,
Marlene Acayaba esclarece sobre o surgimento desse termo advindo do crítico inglês Reyner Banham, referindo-se a uma obra do arquiteto Peter Smithson de 1954 e descreve as suas características:
“Absolutamente austera, essa arquitetura buscou a cada obra a solução estrutural e espacial adequada ao conteúdo ético proveniente das raízes populares. Sua construção era a expressão mais despojada dos materiais, das superfícies sem revestimentos, das instalações deixadas aparentes.”
ACAYABA, Marlene. Brutalismo Caboclo, as residências paulistas. In: Projeto, n. 73, mar. 1985, p. 46.
7 Tanto na dissertação de Ruth Verde Zein, como no próprio texto fundante de Yves Bruand, ambos assinalam a existência de duas vertentes do Brutalismo, uma ligada a Le Corbusier e outra ligada ao brutalismo inglês. Ver: ZEIN, Ruth Verde. Arquitetura brasileira, escola
paulista e as casas de Paulo Mendes da Rocha. Dissertação (Mestrado) –
Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2000, p. 16 e BRUAND, Yves. Arquitetura
contemporânea no Brasil. 4. ed.
Tradução: Ana M. Goldberger. São Paulo: Perspectiva, 2008, p. 295 8 “Do grupo inicial de colaboradores, sete eram arquitetos: Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leão, José de Souza Reis, Paulo Thedim Barreto, Renato Soeiro e Alcides da Rocha Miranda. Entre outros intelectuais, eram presença constante, nas reuniões ao final da tarde, na sala de Rodrigo M. F. de Andrade: Gilberto Freire, Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira, Sérgio Buarque de Holanda, Vinícius de Moraes, Joaquim Cardoso.” GONÇALVES,
Cristiane Souza. Restauração
arquitetônica: a experiência do SPHAN em São Paulo, 1937-1975.
São Paulo: Annablume/Fapesp, 2007, p. 34.
9 Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, fundado em 1937, atual Instituto da
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN).
10 Os dados utilizados para elaboração dos gráficos apresentados foram extraídos da Tabela
comparativa de bens tombados na cidade de São Paulo, entre 1930 e 1979, nos órgãos de preservação (CONPRESP, CONDEPHAAT e IPHAN) apresentada no Memorial
de Qualificação e que encontra-se disponibilizado nos Anexos do presente trabalho, p. 243.
11 Ver SERAPIÃO, Fernando. Projeto Design. São Paulo, n. 294, p. 44-49,
ago, 2004.
12 O projeto em questão foi recuperado na pesquisa de mestrado da arquiteta Mônica Junqueira de Camargo e posteriormente publicado em um livro de Hugo Segawa, sobre o referido arquiteto. Ver: residência na rua Sofia. In: SEGAWA, Hugo. Oswaldo Arthur
Bratke. Projeto editorial Vicente
Wissenbach e Hugo Segawa. São Paulo: ProEditores, 1997, p. 29 13 Residência Gilberto Krutman,
projetado de 1968. Não foram localizadas fotografias desta obra, apenas os desenhos que se encontram no Acervo da Biblioteca da FAU-USP.
14 Ver matéria: PROTESTO… Projeto Design. São Paulo, n. 94,
p. 119, dez, 1986. 15 Carta internacional sobre
conservação e restauração de
monumentos e sítios, deliberada pelo II Congresso internacional de arquitetos e técnicos dos monumentos históricos. Documento base do ICOMOS (International Council on Monuments and Sites), órgão da UNESCO. In: CURY, Isabelle (org.). Cartas patrimoniais. 2. ed. revista e aumentada. Rio de Janeiro: IPHAN, 2000. (Edições do patrimônio). 16 Hiper-manutenção ou
repristinação. “(…) propõe o
tratamento da obra através de manutenções ou integrações, ordinárias e extraordinárias. Retomam-se formas e técnicas do passado, sendo um modo de se colocar contra o estado fragmentário do bem, mantendo sua configuração e seu significado linguístico.” KÜHL, Beatriz Mugayar. Preservação do patrimônio arquitetônico da industrialização – problemas teóricos de restauro.
Cotia: Ateliê Editorial, 2008b, p. 86. 17 O edifício Pirelli projeto pelos arquitetos Gio Ponti, Pier Luigi Nervi, Fornaroli, Rosselli, Valtolina e Dell’Orto, e construído entre 1956 e 1961, e foi restaurado em 2004 sob a coordenação de Pietro Petraroia, Maria Antonietta Crippa, Carla Di Francesco e Giovanni Carbonara. 18 O projeto em referência
encontra-se disponibilizado no site da empresa de arquitetura: Estudio Lamela. Disponível em: <http:// www.lamela.com>. E figura em
52 A ARQUITETURA MODERNA EM SÃO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAÇÃO
um dos exemplos comentados no artigo La rehabilitación de la
arquitectura moderna. Ver: ARAUJO,
Ramón. La rehabilitación de la arquitectura moderna. In: Tectónica –
monografias de arquitectura, tecnologia y construcción, Madri,
ATC Ediciones, n. 33, setembro 2010, p. 4-21.
19 O Estudio Lamela é um escritório espanhol, que tem como um dos seus diretores Antonio Lamela, arquiteto autor do projeto original. 20 A Casa del Fascio foi desenhada pelo arquiteto italiano Giuseppe Terragni e sua construção iniciou-se em 1932 e foi finalizada em 1936, sob o regime de Benito Mussolini. Por iniciativa da Soprintendenza per
i Beni Architettonici de Milão, esteve
em processo de restauração de 1988 até 1992, sob a coordenação de Alberto Artioli.
21 Tradução nossa. “A construção moderna é em geral, mais precária que a tradicional, devido em grande parte a seu progressivo aligeiramento: A massa é uma defesa contra o tempo e a construção leve tem um pior envelhecimento que as de maior peso próprio. Mas também, a arquitetura moderna nasceu ligada ao emprego de tecnologias e materiais novos em seu tempo, que acabaram com o ciclo do sistema de alvenaria. O século XX foi uma contínua experimentação
com soluções nem sempre bem sucedidas, mas na maior parte novas, com um comportamento de longo prazo difícil de prever. A soma do aligeiramento e da experimentação produziu uma arquitetura problemática ao longo do tempo.” 22 FERRAZ, Geraldo. Warchavchik e a introdução da Nova Arquitetura no Brasil: 1925 a 1940. São Paulo:
MASP, 1965. Apud SEGAWA, Hugo.
Arquiteturas no Brasil 1900-1990.
São Paulo: Edusp – Editora da Universidade de São Paulo, 1997. (Acadêmica, v. 21), p. 46. 23 Segawa comenta que essa afirmação não correspondia à realidade, pois já havia exemplos de casas construídas com terraços construídas em concreto, ver: SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no
Brasil 1900-1990. São Paulo: Edusp –
Editora da Universidade de São Paulo, 1997. (Acadêmica, v. 21), p. 46. 24 No original. “El edificio tendrá carências de diferente tipo, pero éstas son muchas veces sus valores, y no pueden ser resueltas sin atentar contra ellos.”
25 No original. “Parece mejor valorar aquello que de positivo tenga, lo que no es dificil, pues la arquitectura de aquellos años es portadora de muchos elementos y soluciones hoy perdidos, y por tanto revalorizados, y materiales y técnicas hasta hace poco convencionales alcanzan cada día una nueva
consideración, sobre todo por conservar aún ciertos valores ‘artesanales’.”
26 Segundo Brandi podem ocorrer três casos fundamentais de falsificação. Citamos o segundo: “produção de um objeto (…) com
o intuito específico de levar outros ao engano a respeito da época, da consistência material ou do autor.” BRANDI, Cesare. Teoria da restauração. Tradução: Beatriz
Mugayar Kühl. Cotia: Ateliê Editorial, 2004. (Artes e Ofícios, 5), p. 115. 27 Tradução nossa. “Cada material e cada elemento construtivo servia para uma função específica: estrutural, isolamento térmico, isolamento acústico, impermeabilização, proteção contra incêndio, revestimento, ornamentação (…).”
28 Tradução nossa. “(…) a partir da cultura do concreto armado, aparece um material que uma vez consolidado já não se pode ter um uso em outro lugar, só se pode manter, reparar ou demolir.” 29 “Embora o concreto armado fosse conhecido desde o final do século XIX, sua aplicação sem revestimento e que negava a necessidade de qualquer tratamento para colmatar a porosidade superficial (…) potencializou a ocorrência de inúmeras patologias ou não conformidades nos edifícios modernistas no século XX (…).”
OLIVEIRA, Claudia T. da Andrade; PRESTES, Lucinda Ferreira; YURGEL, Marlene; BORTOLLI Jr., Oreste; ROSA, Alexandre Miranda de Almeida.
O restauro do moderno: o caso do edifício Vilanova Artigas da FAU-USP.
Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2007. (Seminário DOCOMOMO Brasil, 7º, 22 a 24 outubro 2007, Porto Alegre), p. 3. 30 Tradução nossa. “As armaduras do edificio sofreram um acelerado processo de oxidação devido à proximidade do mar, ao pouco recobrimento, à excessiva porosidade do concreto e à inadequada aplicação de um tratamento superficial.” 31 Tradução nossa. “Em suma, tudo aponta para limitar as transformações as mínimas necessárias. Além disso, uma adequação ‘excessiva’ acaba implicando em manter um pouco mais do que só a estrutura e essa solução está se tornando habitual, e o custo econômico e energético começam a se equiparar ao da construção de um novo edifício. O resultado, muitas vezes leva não só a perda de integridade, mas a uma confusa sobreposição de soluções, em que tanto o original como a intervenção perdem o seu valor.”
ARAUJO, Ramón. La rehabilitación de la arquitectura moderna. In: Tectónica – monografias
de arquitectura, tecnologia y
construcción, Madri, ATC Ediciones,
n. 33, setembro 2010, p. 5. 32 “No caso de ser poroso ou apresentar trincas e fissuras, ele permite a passagem de água, oxigênio e gás carbônico que vão deteriorando o próprio concreto até atingirem a armadura inicia-se o processo de corrosão.” MOREIRA,
Fernando Diniz. Os desafios postos pela conservação da arquitetura moderna. In: SEGRE, Roberto (org.). Arquitetura+arte+cidade:
um debate internacional. Rio de
Janeiro: Viana & Mosley, 2010. (Seminário DOCOMOMO Brasil, 8º, 1 a 4 de setembro de 2009, Rio de Janeiro), p. 192.
33 “As eflorescências são manchas de coloração normalmente branca que surgem frequentemente no concreto e ocorrem devido ao transporte da cal, liberada na hidratação do cimento, através dos poros do concreto em direção à superfície da peça. Esta cal dissolvida, ao chega ao chegar à superfície da peça reage com o anidrido carbônico do ar e transforma-se em carbonato de cálcio.” BRASIL.
DEPARTAMENTO NACIONAL DE ESTRADAS DE RODAGEM. Manual
de inspeção de obras-de-arte especiais, 1994, p. 5.
34 O concreto “quando exposto à umidade, inicia um processo natural (…) que ocorre a partir da reação entre um gás carbônico
53 A ARQUITETURA MODERNA EM SÃO PAULO: RECONHECIMENTO E PRESERVAÇÃO
do ar e os compostos alcalinos presentes no concreto”. MOREIRA,
Fernando Diniz. Os desafios postos pela conservação da arquitetura moderna. In: SEGRE, Roberto (org.). Arquitetura+arte+cidade:
um debate internacional. Rio de
Janeiro: Viana & Mosley, 2010. (Seminário DOCOMOMO Brasil, 8º, 1 a 4 de setembro de 2009, Rio de Janeiro), p. 192
35 No original. “(…) los techos bajaron hasta el límite; las medidas de los espacios se ajustaron, especialmente los pasillos, que se inspiraron en las formas tan ajustadas de los ferrocarriles y barcos; los espacios y piezas del baño se especializaron y s subdividieron para aumentar la eficacia funcional”
36 Tradução nossa. “O Dr. Curutchet alugou a casa
para a Fundação oftalmológoca Christmann, que encarregou Luiz e Julio Grossman de sua restauração total, pois nesta data a casa encontrava-se em estado decadente, em especial os espaços interiores. Estes arquitetos realizaram um cuidadoso levantamento da obra construída, recondicionaram os pisos, forros, revestimentos, caixilharias e pinturas, abrindo a casa ao conhecimento do público. Este trabalho realizado com precisão, cuidando para reconstituir os acabamentos originais, não esteve
isento de polêmicas, pois com o intuito de conseguir um espaço para a recepção da Fundação Christmman, perto da rua, os arquitetos resolveram utilizar para esta função a garagem da casa. Executaram uma caixilharia de madeira e vidros por detrás da persiana metálica de enrolar e tentaram executar uma janela no muro posterior da garagem. Ideia que foi rapidamente abandonada, à luz das duras críticas recebidas. Finalmente no ano de 1992, a casa foi alugada pelo Colégio dos Arquitetos da província de Buenos Aires, e convertida em museu em 2002. Entre os anos de 1992 e 2004 a casa foi objeto de manutenção, que em alguns casos modificaram a obra construída, e em outros, com um critério discutível, alteraram um inestimável documento histórico que a casa significava com todas as interpretações realizadas.” 37 Tradução e grifo nossos. “Esta casa tem uma história recente: a sua ocupação pela família Curutchet, seus usos posteriores, sua restauração (…) [Este
livro] nos evoca uma questão
candente sobre a arquitetura contemporânea [arquitetura do
século XX] entendida em sua
dimensão patrimonial. Trabalhos como este, ao reconstruir as vicissitudes de um edifício em toda a sua complexidade, podem
contribuir para a urgente tarefa de definição de critérios patrimoniais específicos
[relacionados à arquitetura moderna].”
38 “As chamadas cartas patrimoniais são documentos – em especial aquelas derivadas de organismos internacionais – cujo caráter é indicativo ou, no máximo, prescritivo. Constituem base deontológica para as varias profissões envolvidas na preservação, mas não são receituário de simples aplicação.” KÜHL, Beatriz Mugayar.
Notas sobre a Carta de Veneza,
Anais do Museu Paulista, v. 18,
p. 287-320, 2010. Disponível em: <http://www.scielo.br/pdf/anaismp/
v18n2/v18n2a08.pdf>. Acesso em: 08/02/2013.
39 Sobre a discussão da formação do arquiteto no Brasil e suas relações com as bases e conteúdos para atuação em Restauro Arquitetônico. Ver: FARAH, Ana Paula. Restauro
arquitetônico: a formação do arquiteto-urbanista no Brasil para preservação do patrimônio edificado – o caso das escolas do Estado de São Paulo. São Paulo:
FAU-USP, 2012. Tese (Doutorado) – Faculdade de Arquitetura de
Urbanismo / USP, São Paulo. 40 Em relação às definições de termos voltados para a preservação, é importante indicar que Quatremère de Quincy em
seus Verbetes, publicados em 1825, já antecipa em suas reflexões
algumas das principais vertentes de atuação do século XIX. Ver: KÜHL, Beatriz Mugayar. Quatremère de Quincy e os verbetes Restauração, Restaurar, Restituição e Ruína de sua Encyclopédie methodique.
Architecture. Ro tunda, Campinas,
n. 2, agosto 2003, p. 100-117. Disponível em: <http://www.iar. unicamp.br/rotunda/>. Acesso em: 01/05/2006.
41 Ver: Cartas Patrimoniais. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004, p. 91-95. 42 Sobre esses limites do “restauro filológico”. Ver: KÜHL, Beatriz Mugayar. Notas sobre a Carta de Veneza, Anais do Museu Paulista, v. 18, p. 287-320, 2010. Disponível em: <http://www.scielo.br/pdf/ anaismp/v18n2/v18n2a08.pdf>. Acesso em: 08/02/2012. 43 No artigo Notas sobre a Carta de Veneza de Beatriz Kühl, a
autora faz uma leitura crítica do documento, contextualizando-a com os postulados teóricos da época e remetendo a uma bibliografia pertinente; Tem como objetivo o auxilio na sua interpretação e utilização nos dias atuais, esclarecendo alguns equívocos e lançando bases para discussões futuras. Ver: KÜHL, Beatriz Mugayar. Notas sobre a Carta de Veneza,
Anais do Museu Paulista, v. 18,
p. 287-320, 2010. Disponível em:
<http://www.scielo.br/pdf/anaismp/ v18n2/v18n2a08.pdf> – Acesso em: 08/02/2012.
44 Sobre esse tema, Silvio Oksman discorre sobre esses princípios apresentando diversas análises de projetos exemplares contemporâneos de intervenção em patrimônio arquitetônico. Ver: OKSMAN, Silvio. Preservação do
patrimônio arquitetônico moderno – A FAU de Vilanova Artigas. São
Paulo: FAU-USP, 2011. Dissertação (Mestrado) – Faculdade de Arquitetura e Urbanismo / USP, São Paulo.
45 Cesare Brandi dirigiu o Instituto Central de Restauração (ICR) em Roma de 1938 a 1960. Ver: BASILE, Gieseppe. Breve perfil de Cesare Brandi. Desígnio – Revista de História da Arquitetura e do Urbanismo/FAU-USP, São Paulo, Annablume, n. 6, p. 49-56, setembro 2006.
46 Para se aprofundar sobre as “tendências atuais no restauro”, ver:
KÜHL, Beatriz Mugayar. Preservação
do patrimônio arquitetônico da industrialização – problemas teóricos de restauro. Cotia: Ateliê Editorial,
2008b, p. 81-100.
47 Ver: HERNÁNDEZ MARTÍNEZ, Ascensión. La clonación
arquitetctónica. Madri: Si ruela,
2007. (La Biblioteca Azul – serie mínima, 16).
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